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標題寫法的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦王晴天,陳威樺寫的 銷魂文案：打造變現力NO.1的超給力文案生成器!! 和孫清華的 超級轉化力：電商爆品文案寫作指南都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自創見文化 和人民郵電出版社所出版 。
慈濟大學 傳播學系碩士班 傅維信所指導 許智翔的 虛假訊息的留言分析：以外交官之死事件為例 （2021），提出標題寫法關鍵因素是什麼，來自於新媒體、虛假訊息。
而第二篇論文銘傳大學 資訊管理學系碩士在職專班 曾子珊所指導 俞智俊的 B2C跨境電商創業實務研究：以標題關鍵字為要素 （2016），提出因為有 跨境電子商務、關鍵字、標題命名規則的重點而找出了 標題寫法的解答。
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銷魂文案：打造變現力NO.1的超給力文案生成器!!
為了解決標題寫法 的問題，作者王晴天,陳威樺 這樣論述：
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標題寫法進入發燒排行的影片
檸檬卷鋼琴獨奏會
2020 年 6 月 30 日 @ 台北市立大學演奏廳
現場錄影
因為防疫的關係，這場畢業音樂會必須限制觀眾人數及從簡舉辦，沒能公開邀請大家來參加，但你們現在可以在 YouTube 看到全部囉！希望你們會喜歡！
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曲目解說
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舒曼：《幻想小曲集，作品 12》
舒曼是十九世紀傑出的德國作曲家及樂評家，他時常將音樂與文學結合，並將個人的豐沛情感、濃厚的幻想力投注於作品中。
《幻想小曲集》為舒曼創作於 1837 年，題獻給一位到萊比錫演出的蘇格蘭女鋼琴家安娜羅貝娜 (Anna Robena Laidlaw, 1819-1901) 的作品，舒曼當時正處於人生的黑暗時期，他們的相遇為舒曼的生活展開一段美麗插曲。然而《幻想小曲集》在音樂上實際上為獻給克拉拉的作品，在這段期間舒曼與克拉拉被迫分離，母親於1836年辭世，舒曼將這些情感投注於創作上，創作期間，舒曼回憶起與克拉拉相處的時光，也無法忘記與克拉拉祕密訂婚的約定，這是舒曼人生中最黑暗的時期。
樂曲的創作更表現了舒曼內心的兩種極端性格-大膽狂妄的「弗羅倫斯坦」（Florestan）以及內向含蓄的「奧賽比斯」（Eusebius），這套鋼琴曲集包含了上下冊共八首的性格小品，每首作品皆被賦予標題，而各曲目的標題皆是舒曼在作品完成後，以音樂本身的意境來命名。
0:00 第一首《黃昏》Des Abends
反映出舒曼內心中較為內含省而含蓄的「奧賽比斯」性格，可想像為在黃昏時刻漫步在夕陽西下的河畔邊，以不疾不徐的腳步欣賞河岸風光。此曲的拍號寫法與實際演奏時的聽覺效果也是相當地耐人尋味，舒曼打破了一般對二八拍的想法，讓三連音貫穿在全曲當中，使之聽起來像是三拍子的曲子。旋律時而出現在高音聲部，有時也在低八度的地 方以類似的形式再出現，就像彼此唱和般，互相對話。
3:44 第二首《飛翔》Aufschwung
《飛翔》為八首曲子之中非常有戲劇張力的一首曲子，充滿了幻想曲時而瘋狂時而冷靜的氛圍，不論是開頭「弗羅倫斯坦」的大膽衝動的主題，或是中間「奧賽比斯」冷靜沈著的風格，也是舒曼內心斯雙重人格的一種展現，因此有許多對比的情緒細節。而這首曲子也是技巧上較為困難的一首，除了有許多超過八度而必須用單手彈奏的音程、以及大跳音程之外，情緒的掌握也是詮釋的重點。
7:12 第三首《為什麼？》Warum？
《為什麼?》是一首舒曼不斷地提問、自問自答的小曲子。 而開頭第一聲部的旋律為往上的大六度音程，就像疑問句口吻般的音型，可想像為舒曼在開頭即破題、殷切期盼地詢問：為什麼？
而《為什麼?》這首曲子幾乎到處都藏有主題旋律，它會上下交換、出現在各個聲部，甚至可能與其他聲部重疊，每一次的問題就好像都得不到答案一般，即使問題不斷延伸，最終仍然回到原點。
9:37 第四首《變幻莫測》Grillen
《變幻莫測》為一首極富節奏感的樂曲，而此三四拍的曲子在節奏上有許多的弱拍強音、第二拍長音等等的切分節奏，在彈奏時常有節奏上的衝突感，呼應了開頭的術 語-「Mit Humor」帶有幽默、俏皮的含義。彷彿可以感受到舒曼在創作時「變幻莫測」的思維，很難預測到舒曼會在下一個音變化出什麼新花樣。
13:02 第五首《夜晚》In der Nacht
本曲是舒曼描述一個古希臘神話《赫洛與勒安德爾》(Hero and Leander) 隔著海峽相戀的故事。 這個神話是一個山盟海誓、至死不渝的愛情故事，樂曲中不斷由下往上、再由上往下的音型，如暗藏旋渦的海浪一次次往岸上拍打一般，不斷推進，而勒安德爾必須對抗大自然的重重阻撓以及萬般攔阻，才能見到彼此，他們急迫渴望見到對方的那份激情與熱情，正是舒曼在《夜晚》這首曲子所營造的氛圍。
17:25 第六首《寓言》Fabel
此曲開頭的「快慢」對比，即為蘊藏「弗羅倫斯坦」、「奧賽比斯」兩個對比人物非常明顯的例子。此曲較為特殊之處為曲子中間出現了聲部輪唱之「卡農」，此上行音型的卡農之音量及情緒應由較小聲慢慢往上堆疊，直到達到頂點最高音後才稍加放慢地宣洩而出。
20:12 第七首《夢魘》Traumes Wirren
此曲開頭旋律及主題是明朗的F大調色彩，而開頭的主題旋律就好像睡夢中仍在不斷運作的大腦， 即使在睡眠中仍呈現出潛意識的亢奮而混沌的狀態，因而產生某種焦慮而不安的現象。而主題之旋律不斷地穿梭在琴鍵之間，從高音到低音、再從高音到低音，就像頑皮的小孩在夢中恣意地奔跑。
23:11 第八首《終曲》Ende vom Lied
《終曲》為此套曲集的最後一首曲子，如同舒曼在寫給克拉拉的信中所提到：
接近結尾的終了，將一切困難排除後，進入一個愉快的婚禮，但是結束時，思念你的痛苦又再度出現，於是婚禮的鐘聲和死亡的喪鐘同時響起。
這首曲子的開頭就像是一場華麗的盛宴，舒曼用了他平時很喜愛用的「連續和弦」，以及超過八度音程的琶音，製造出隆重登場之感。
然而此曲也是舒曼內心糾結的寫照，就如他在信中所提到的，樂曲的最後因為思念克拉拉而痛苦又再度出現，因此樂曲的最後並非以歡樂收場，最後的樂音就像死亡的鐘聲般，並藏有開頭的旋律動機， 最後慢慢地、悄悄地結束。
28:57 浦朗克：《降 A 第三號大調間奏曲》
浦朗克 (Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963) 是二十世紀法國作曲家，他的音樂風格簡約不失幽默、優雅而浪漫。
浦朗克一共創作三首間奏曲都是鋼琴小品，分別是 1934 年創作《兩首間奏曲》(Deux intermezzi)，和 1943 年創作《降 A 大調間奏曲》(Intermezzo in A-flat Major)。而晚期創作的這首《降 A 大調間奏曲》雖然較為短小之鋼琴作品，但旋律動人、各聲部分明，其中更充滿色彩豐富之和聲。
他的創作受到許多作曲家的影響，如德布西、史特拉汶斯基、薩悌等，浦朗克所寫的和聲雖仍屬調性音樂，但已然跳脫傳統，他經常在和聲中加入和聲外音，如九和弦或九度音程，將和聲產生二度碰撞的關係，使作品帶有較為前衛之感。
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虛假訊息的留言分析：以外交官之死事件為例
為了解決標題寫法 的問題，作者許智翔 這樣論述：
近年，傳統媒體式微、新媒體逐漸進入民眾的視線之內，新聞的內容逐漸進入一種「快餐文化」之中,各家的媒體人紛紛注重快、狠、準的新聞效率，以得到民眾們的點擊率還有觸擊率、關注為主要目的；而產生的便是新聞中出現主觀的臆測、誇張式的標題寫法還有未經證實的虛假信息。 這樣的新聞內容傳播，往往很容易在未經證實之前,就搶先一步將未證實的新聞內容播送在大眾眼中。本研究根據NHK 在2019年3月4日時播送的《假新聞奪去外交官的生命》新聞特輯，去分析相關評論影片下的留言藉此找出民眾在事實查核前後的理性討論聲音是否會出現影響，大數據以及演算法逐漸將我們的網路生活演變成只能聽見與看見和自己意見、興趣相同的聲音
及想法。 從一開始的一則推特、到後續台灣的各類新聞評論節目都相繼開始報導，這樣的過程中是如何地進行演變、發展，本研究期許未來的閱聽人可以避免被單一的論點而影響對整件事情的判斷力。 本研究觀察兩個有在探討同一假新聞事件的評論節目，從他們底下的留言走向，分別以台灣事實查核中心發出事實驗證之前後當作分界線，用以觀察閱聽人的留言走向。 最後，根據文獻分析、研究的發現以及結果，就閱聽人在假新聞的事實查核前後兩個階段，從留言分析出閱聽人理性討論的意見沒有差異，發現民眾對於事實的真相為何、並不會影響大部分人的立場與意見，正如麥金泰爾述說的後真相時代一樣，真相已經不再是那麼重要。
超級轉化力：電商爆品文案寫作指南
為了解決標題寫法 的問題，作者孫清華 這樣論述：
隨著電子商務的快速崛起，催生了電商文案的發展，電商文案與傳統文案相比，有其獨特性，本書即以電商文案為核心，講解電商文案創作的思路及寫作的相關技巧。 本書共分為8章，具體包括認識文案與電商文案、電商文案崗位需求、電商文案創作的基本技巧、從標題到正文的文案寫作技巧、電商文案賣點的創作技巧、詳情頁文案寫作、海報文案寫作和微信營銷文案寫作。 本書適用於電商文案策劃和網路營銷相關從業者使用，也可以作為高等院校的市場營銷類、電子商務類、企業管理類、貿易類專業的文案課程的教學用書。
B2C跨境電商創業實務研究：以標題關鍵字為要素
為了解決標題寫法 的問題，作者俞智俊 這樣論述：
隨著網際網路盛行與手機或平板電腦等行動上網裝置普及, 使得國際間網路族群不斷地在迅速成長，網路已成為現代通商的新絲路，然而在這全球貿易的市場，我們所居住的台灣是屬於一個海島型的國家，對於國際貿易來說是非常重要的，因此跨境電子商務將會是我們未來重要的方向之一。 本研究主要是了解各電商平台(阿里巴巴、全球速賣通、亞馬遜、eBay等)經營及操作模式、關鍵字運用及產品標題命名方式後，透過實體觀察法、焦點團體及問卷調查來針對未來要運用跨境電商務來創業的人，其影響電商平台創業的關鍵因素為何。