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男士精品服飾品牌的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦劉瑞璞,薛艷慧寫的 紳士襯衫(上):襯衫定制社交與實務 和劉瑞璞,李靜,胡長鵬的 紳士襯衫(下):襯衫定制紙樣設計與自動制板系統都 可以從中找到所需的評價。

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這兩本書分別來自中國紡織出版社 和中國紡織出版社所出版 。

實踐大學 工業產品設計學系碩士班 官政能所指導 張家碩的 時尚產品的奢侈概念與表現手法之設計探討 (2020),提出男士精品服飾品牌關鍵因素是什麼,來自於時尚產品、奢侈概念、表現手法、概念設計。

而第二篇論文實踐大學 服裝設計學系碩士在職專班 許鳳玉所指導 曾致端的 不時尚之惡獸─論證叛逆為時尚創作的動力 (2016),提出因為有 格奧爾格·齊美爾、不時尚、服裝設計、特攝怪獸的重點而找出了 男士精品服飾品牌的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了男士精品服飾品牌,大家也想知道這些:

紳士襯衫(上):襯衫定制社交與實務

為了解決男士精品服飾品牌的問題,作者劉瑞璞,薛艷慧 這樣論述:

一本關於男士經典襯衫定制的專業書籍,從襯衫的規制着手,探討了襯衫定制的相關知識和社交規則,全書內容包括:襯衫定制的國際品牌與流程,經典襯衫及其領飾、袖扣等附屬品的歷史信息和細節,各類襯衫的社交語言、個性定制、規划襯衫定制菜單等。

男士精品服飾品牌進入發燒排行的影片

國際金融中心商場IFC mall位於香港香港島中環金融街8號。商場分兩期落成,分別於1998年及2004年初開業。商場樓高4層,總面積達80萬平方呎,毗連國際金融中心一期及二期頂級寫字樓、四季酒店及四季匯套房酒店。商場由新鴻基地產及恆基兆業管理。商場由國際著名建築師CesarPelli設計,採用簡約雅致的設計,並採用落地玻璃幕牆引入天然光線;再配合商場寬闊的通道,以及於不同商場角落放置數件名師設計的大型藝術品,為遊人營造悠閒的購物環境。第一期商場樓高3層,面積達180,000平方呎。商場1樓於1998年9月開業,2至3樓的商舖於同年12月陸續開業。當年商場每層都設有食肆,當中包括Eating Plus、仙蹤林、意粉屋、當時首次來港開業的Wine Bar及Manhattan Bagels三文治店和Pacific Coffee等。其他租戶包括佔地3,500平方呎Dymocks書店服飾、Raffles精品店、Adela's Classics、泰來電腦、Antique Pieces鐘錶店、美容、個人護理、精品、影音、餅店和銀行等。到了2005年,為配合商場第二期開業,統一整座商場設計,商場曾經進行翻新工程。工程包括全面翻新及更換各樓層的天花板、地台、指示牌及洗手間。到了2010年,商場洗手間及天花板再次進行翻新,當中天花板的款式於新加坡的ION Orchard十分相似。現時第一期商場主要租戶包括多間高級珠寶及鐘錶店;流動通訊店SmarTone、Glasstique眼鏡店、Mannings Plus、影音店AV Life、BOSE;男士服裝店CANALI、Kent & Curwen;高級髮廊PRIVATE i SALON及書店DYMOCKS和BOOKAZINE。食肆主要包括TWG Tea、Pret A Manger、麥當勞餐廳、GODIVA Chocolatier、翡翠拉麵小籠包、Le Goûter Bernardaud、利苑酒家和正斗粥麵專家
第二期商場樓高4層,面積達620,000平方呎,商場於2003年10月開業。二期商場以多個國際知名品牌為主。當中包括名牌服飾、化妝品、禮品的國際品牌,如Agnès b.、Burberry、CK Calvin Klein Jeans、Ermenegildo Zegna、Kate Spade、Laneige、Mango、Valentino以及當年首度進軍本港的Sole Alliance、Scapa、Thomas Sabo及Zara等。當中Agnès b.租用6,000方呎、Burberry租用5,000方呎、Zara租用15,000方呎、Ermenegildo Zegna及Valentino各租用3,000方呎。開業初期特色食肆包括法國菜Le Parisien、Starbucks、日本菜REI Sushi及快餐店Can.teen。其他租戶包括全中環最大型的戲院的Palace ifc,佔地19,000平方呎,內設五間影院、紀念品店及咖啡店;以及佔地20,000平方呎食品及家居用品專門店c!ty'super。1樓主要租戶為高級潮流服飾及多間化妝品店。主要租戶包括TSUMORI CHISATO、Nine West、Brooks Brothers、MADIA珠寶店、Max&Co.、Club Monaco、Y-3、ecco及施華洛世奇等。化妝品店包括L'OCCITANE、SHISEIDO、ORIGINS、shu uemura及Chanel Fragrance & Beauty等。2樓主要租戶為國際名店,主要租戶包括Hugo Boss、Bally、Montblanc、Brunello Cucinelli、Burberry、Ermenegildo Zegna、Valentino、Tiffany及Prada。食肆包括Bettys、禮日本料理、Starbucks及petite Amanda西餅店。3樓主要租戶為佔地82,000平方呎連卡佛、Juicy Couture、及多間高級食肆。當中包括國金軒、Isola Bar & Grill、和歌山及Cafe Costa。戶外設1,000呎長的露天休憩空間給公眾享用。2008年10月,業主將3樓其中一條連接一期的天橋改建為agnès b. LA LOGGIA店,該店是全球唯一的一站式agnès b.旗艦店,佔地超過15,000平方呎,齊集女裝、男裝、SPORT B.、VOYAGE、BIJOUX、花店、旅遊概念店、餐廳、咖啡店及朱古力店於一身。旗艦店已於2014年初結業,原址還原為多間名牌時裝店。
商場4樓頂層設佔地140,000平方呎平台花園,並設有5間特色的酒吧,包括H One、Isola Bar & Grill、Red Bar + Restaurant及The Box。遊人可在該處享受室外的微微海風,並遠眺維多利亞港的美景。

時尚產品的奢侈概念與表現手法之設計探討

為了解決男士精品服飾品牌的問題,作者張家碩 這樣論述:

產品設計除了講求功能性與實用性等考量外,常帶有情感性與象徵性等抽象的附加價值,此關乎人們心理層面的差異化需求;而抽象價值的源頭亦可溯及奢侈概念,其與一般消費品本質上有所不同。本研究即在探討奢侈概念的根本意義、大眾對其消費的欲望動力,以及現代奢侈品牌透過時尚的力量,在產品的表現手法上有其特殊訴求。研究方法上,首先,以文獻探討從奢侈概念的起源、企業界的看法、經濟學的定義到哲學思想家的論述,分別從不同的角度釐清其概念;再者,分析人類的情感與認知系統、內在的消費動力與外在的物件演變,釐清奢侈價值的運作原理與人們追求異化的心理需求。此外,亦透過現今奢侈品牌之時尚產品的案例解析,針對其消費趨勢與價值觀,

歸整出理論性的見解及其創作之表現手法。應用上述觀點,本研究進一步以「Kitsch」為命名概念的創作實驗,從中產生了三個主題之包款與首飾配件的概念作品。最後,在本研究結論中提出三項主要的見解。其一,時尚產品藉用奢侈概念,可發揮區隔作用和想望連結,對此,奢侈概念有著體現潛在階級的功能,而現代的時尚品牌與產品,則可借用設計引發人們的崇尚與消費慾望。其二,在表現手法上,需有異於常態的設計訴求,因此在產品形式上,經常可見出「時尚化」、「符號化」與「差異化」的新奇與獨特表現。其三,引用日常元素的創作發想,可發揮顛覆作用並重現新的時尚訊息,在本次創作實驗的產出物件及其視覺意象上,也兼有平常與特殊的認知感受。

紳士襯衫(下):襯衫定制紙樣設計與自動制板系統

為了解決男士精品服飾品牌的問題,作者劉瑞璞,李靜,胡長鵬 這樣論述:

本書為男士襯衫定制紙樣設計及其計算機制板系統的專業書籍,以TPO知識系統(着裝國際規則)為依據介紹定制襯衫紙樣設計規律和方法,並成功研制專家知識自動制板系統,配備該系統安裝操作光盤。 襯衫定制紙樣設計的手工打板和計算機操作系統、「標配」專家知識、襯衫紙樣自動生成系統檢驗及調整、款式部件紙樣設計等。在附錄中,還提供了相關案例、板型匯總、襯衫個性化定制紙樣自動生成系統的安裝及操作手冊。

不時尚之惡獸─論證叛逆為時尚創作的動力

為了解決男士精品服飾品牌的問題,作者曾致端 這樣論述:

「時尚」作為定義流行趨勢的代名詞之一,換言之「不時尚」則可稱為不符合時下流行趨勢之形。時尚與不時尚之間存在何種界線與階級?是創作者想藉此主題探討之重點。若以德國社會學家格奧爾格·齊美爾於19世紀末至20世紀初提出之觀點:時尚的運作依賴「人類的模仿行為」與「追求與眾不同的心理」兩者之間的相互抗衡,進而驅動、且建構於社會階級之中。然而,經過100多年的經濟體系、社會結構、以及思潮變遷,時至今日,上述觀點是否仍適用?再者,若時尚是以「與眾不同」彰顯自我價值,「叛逆」是否亦可被視為時尚之推動力?藉由「叛逆」為手段以達到不迎合潮流之目的,則相對地成為一種抗議「時尚」影射之標籤與區塊。「不時尚」是否

應該被視為錯誤的、惡的?創作者透過不存在於現實世界的非人類生物 —惡獸—為載體,試圖論證:並非所有個體皆源自並建構於同一樣板。其(惡獸)形體與意識非來自一般大眾價值與邏輯可刻板定義的範圍;其異態的存在被輕慢且主觀地投射為不屬於時尚的標籤。因此,創作者刻意將自19世紀以來被視為人類男性正裝的「三件式西裝」以惡獸的身形為基底製作並著裝,再套用至人體,藉此手法對比並諷刺「同中求異」與「異中求同」的齊頭式價值觀,並象徵一種非主動式的歧視與貶抑,同時於創作過程反覆驗證「時尚」的精神涵義與視覺美感的形變。