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龍族傳說：高木アキノリ作品集+數位造形技法書

為了解決eva福音戰士的問題，作者高木アキノリ 這樣論述：

　　實力派．高木アキノリ 　　期待已久的造形作品集 　　從原創的龍族角色作品到商業原型， 　　一舉收錄各種造形作品！ 　　除此之外，還傳授了滿滿的ZBrush超精密造形技巧。 　　《蛋龍》系列作品 　　《克蘇魯》系列作品 　　《蟬人的蛻殼》 　　《KING OF PRISM by PrettyRhythm》 　　《超級賽亞人3孫悟空-龍拳爆發-》 　　《【EVANGELION Sensibility】新世紀福音戰士EVA初號機﹁ira﹂》 　　《Dragon Gyas》etc… 　　完全收錄原創的龍族角色作品以及各種版權作品！

eva福音戰士進入發燒排行的影片

押井守《攻殼機動隊》中的東亞文化想像

為了解決eva福音戰士的問題，作者黃彥方 這樣論述：

本文討論1995年押井守導演的科幻動畫電影《攻殼機動隊》，分析這部片的東亞文化想像。《攻殼》以香港為背景，表演出城市新舊並立與資訊繁雜的景象，然則這樣看似混雜的香港演出，實際上是藉貶低他者以彰顯自身優越性的手法。這是「東方化」的手段，藉香港的陳舊與雜亂對比日本的現代與進步，而在細節上《攻殼》怎麼表現香港，為什麼要這麼表現，它真正關注的文化是什麼，以及真正的香港是什麼，這些問題是本文欲處理的對象。 本文從電影《銀翼殺手》談起，《攻殼》導演押井守曾明言電影裡的城市參考了《銀翼殺手》的洛杉磯城，該城也成為科幻作品cyberpunk（賽博龐克）類型中的經典。文章從電影室內外空間塑造的文化區隔，分析

當年美國因日本經濟與文化上的挑戰，藉區分彼此凸顯美國文化上的地位。《攻殼機動隊》則複製了《銀翼殺手》的手法，以城市新舊兩側區隔出日本與香港，然而在這座城市中日本站上管理者的位置，以日本的聲音為香港發聲。美國和日本為何區隔它者，又是怎樣的歷史因素讓它們選擇這樣的方式演出。 從導演的言論與他的作品，可以更清楚看到《攻殼》慾望的日本，也就是押井守版本「大東亞共榮圈」的全貌，這和日本人對國家的期望相似，但也有所差異。導演如何受時代影響，並以此創作出怎樣的作品。而在此之下，「香港」本身又是什麼模樣？文章接下來回到香港本身，試著從歷史分析1990年代的香港人關心的事務。《攻殼》以扁平化的方式演出香港，本

文則試圖讓扁平的香港立體化，以此關注香港「真實的」樣貌。值得注意的是論文全文站在台灣的視角，從台灣的立場出發，談的雖然是日本、美國與香港，實際上是台灣的筆者如何看《攻殼》大日本主義下的歧視、日本超越美國的慾望，以及想像香港如何面對中國。香港自有它複雜的歷史脈絡，本文單單從台灣的視角，想像香港人受歷史影響下在意的事務。 如果香港在片中是無聲的，那這部片所發聲的是誰以及是什麼？文章最後論述《攻殼》在文化上關注的對象，如同導演參考了美國電影，《攻殼》所在乎的也只有美國。文章從電影裡三個美國角色：外務大臣的翻譯官、威利斯博士以及反派傀儡師，分析電影中的美日關係。這部片是站在日本的視角，從日本的角度思

索著美國。影片裡展現的是日本戰後以來趕上甚至超越美國的慾望，然而面對國力不足以及經濟泡沫化後一蹶不振的現實，又必須承認日本不如美國。這樣對美國兩面的想像在素子與傀儡師的融合得到方法，以美國的技術與日本結合，成為超越現有國家的存在。

新世紀EVANGELION福音戰士1-14【套書】

為了解決eva福音戰士的問題，作者貞本義行kharaGAINAX 這樣論述：

新世紀福音戰士劇場版最終章上映 漫畫版1-14集全套套書隆重推出！ 劃時代的動畫巨作，至今活躍的不墜經典 EVA的偉大與精彩，值得後人持續津津樂道 　　西元2000年發生了一場被稱為第二次衝擊的前所未有的大浩劫，南極落下一顆大質量的隕石，造成海平面上升、天災四起、經濟崩壞、民族紛爭、內戰……地球上的人口由五十餘億銳減為二十餘億﹔西元2015年在全球復興之際，人類漸漸從毀滅中站起來但新的危機又來了！來路不明的「使徒」，一種巨大的戰鬥兵器群大舉來襲，為了對抗他們，人類開發了「汎用人形決戰兵器EVANGELION」。西元2015年，初號機開發完成，在此也選出3位少男少女做為「EVANGELION

」的駕駛員，人類未來的希望就落在這三個人－碇真嗣、綾波零、明日香的身上，故事也將從此刻開始…… 　　《新世紀EVANGELION福音戰士》套書收錄漫畫版1-14集全套，漫畫版是動畫版角色設計師貞本義行的創作，單行本累積銷量突破2,000萬冊。《新世紀EVANGELION福音戰士》系列的問世，為日本動畫史上相當重要的里程碑，無論在機戰科幻題材上，故事劇情與人物涉及哲學、宗教、心理學領域議題，呼應當時日本社會現況等，受到各界眾多的討論與狂熱的推崇，話題延燒至今。隨動畫劇場版最終章的推出，再次回到故事的原點，從漫畫角度認識這部劃時代的偉大作品。   作者簡介 貞本義行 　　1962年1月2

9日出生於日本山口縣德山市的動漫畫家。 　　主要作品如下： 　　電視動畫：《超時空要塞》、《新世紀福音戰士》、 　　《海底兩萬哩》、《.hack//SIGN》、《.hack//Roots》、 　　《天元突破紅蓮螺巖》、《忘卻的旋律》等。 　　漫畫：《新世紀福音戰士》、《FINAL STRETCH 最後の疾走》、 　　《LONELY LONESOME NIGHT ふりむいた夏》、 　　《CRAZY RIDER 大垂水の鷹》、《18Rの鷹》、《ROUTE20 歯車のある街》、 　　《DIRTY WORK》、《System of Romance》等。 　　畫集：《貞本義行画集 ALPHA》、《貞本

義行[DER MOND]》、 　　《貞本義行画集 CARMINE》等。 原作：khara 　　由前GAINAX映像企畫責任董事庵野秀明於2006年5月設立的動畫製作公司。 　　執行董事有摩砂雪、鶴巻和哉、安野モヨコ（即庵野夫人）等人。 　　作品有《福音戰士新劇場版》系列，真人電影《監督失格》等。 原作：GAINAX 　　為著名的動畫製作公司，同時亦為日本動畫協會的正會員。 　　主要作品有《新世紀福音戰士》、《海底兩萬哩》、《天元突破紅蓮螺巖》、《丹特麗安的書架》等。 　　除動畫外，亦有從事電腦遊戲的企畫及開發製作。  

IP經濟下文創產業的授權歷程與行銷拓展策略

為了解決eva福音戰士的問題，作者鄭宇翔 這樣論述：

IP（Intellectual Property）經濟興起，透過 IP（Intellectual Property），即智慧財產權，發展出來的產業鏈或價值鏈，成為全球文創產業的重要商業模式。不管是以知識產權立足的美國與日本；以政策扶植文化創新的韓國與大陸，都開始思考如何透過具粉絲基礎的IP，加值創新開展跨界合作的產業價值鏈，建立新商業模式，發展永續經營的產業鏈。近年台灣也越來越多來自海外電影、卡通、漫畫的文化內容，不管是來自日本的航海王還是來自美國的65週年史努比，具有粉絲規模的全球知名IP快速發展，IP授權的取得不只創造收益同時也延續企業價值，成為文創產業火紅的商業模式。有鑑於過去探討文化

創意產業IP授權歷程的分析研究及文獻資料並不豐富，因此本研究從展演授權出發，擴及影視音、演唱會以及藝人授權等領域，訪談文化創意產業中具有實際IP授權經驗的業者，歸納與分析業界從IP文本選擇、授權談判到行銷拓展，生產鏈中不同階段所考量因素。研究結果發現，業者在文本選擇考量主要以IP市場潛力、企業內部資源、企業外部形象三者進行綜合的考量評比，藉著經理人的經驗洞悉利益最大的組合。授權過程面對不同的地區與市場交易情形也會有所不同，取得IP的授權過程可歸納出權利自有型、權利經紀型、協力經營型、企業經營型、品牌集團經營型等五種類型。最後，業者透過在地化的內容設計、廣告宣傳、海外拓展、銷售與拓展整合，將IP

效益最大化。IP授權市場中，不同地區都有各自的交易特色。歐美市場開放，透過全球大量授權獲取利益，重視合約的規劃與執行，行事較為自由。日本市場保守，採取共同投資方式建立長期的分潤機制，重視合約的規劃執行，需要較長時程的溝通規劃。大陸市場不確定性較高，人治重於法治，找到可靠的合作人相當重要。IP經濟正夯，雖然台灣尚未發展出超級IP，無法透過IP創造收益，不過藉著取得授權也為文化產業注入新的活水。