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黑色禮服出租的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦黛博拉‧納都曼‧蘭迪斯寫的 服裝設計之路：世界級金獎服裝設計如何深入人物靈魂，透過色彩、質地和服裝線條，打造動人的角色 和辛西亞．狄普莉絲．史威尼的 安樂窩都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自漫遊者文化 和啟明所出版 。
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服裝設計之路：世界級金獎服裝設計如何深入人物靈魂，透過色彩、質地和服裝線條，打造動人的角色
為了解決黑色禮服出租 的問題，作者黛博拉‧納都曼‧蘭迪斯 這樣論述：
為電影角色塑造風格的幕後功臣，就是服裝設計師。 電影服裝是劇情呈現的元素之一， 服裝設計師必須深入角色靈魂，找出人物的本質， 並根據角色在故事中的發展弧線來設計戲服， 讓戲服成為演員的一部分。 服裝的色彩、質地與線條，能傳達演員在每個場景的狀態或情緒， 服裝設計師透過演員創造出來的，可說是動態的藝術。 「服裝是一面畫布，我將它包在演員身上，然後再揭露它。」 ──茱莉・薇絲（《美國心玫瑰情》、《揮灑烈愛》、《請來參加我的告別式》服裝設計師） 這是第一本專門談論「電影服裝設計」的專業書籍， 作者訪談16位世界頂尖電影服裝設計師
， 深入介紹他們的養成背景、設計哲學與專業知識。 這些設計師也無私分享了如何建立團隊、根據預算工作， 以及如何與美術總監、演員和導演合作等實務經驗。例如： ・《窗外有藍天》的珍妮‧畢芳在進行設計前先熟讀劇本，讓每個角色在她腦海裡栩栩如生。她的靈感來源包括：老照片、肖像畫和版畫、大英博物館收藏品，以及布料行。 ・《亞歷山大帝》的珍妮‧畢芳在電影開拍前才接下服裝設計工作，當時她連亞歷山大是羅馬人或希臘人都搞不清楚。十一個星期後，她設計了數千多件戲服，而且幾乎所有服飾都由她的團隊裁製而成。 ・在《謎霧莊園》裡，角色梅波只有一套一九三○年代的古著晚禮服，因此在
十週的拍攝期裡，裁縫師每天都要修補這件飽經折磨的禮服。 ・拍攝《超人》時，依芳‧布蕾克採用當時最新推出的萊卡布料，從奧地利進行特別染色，並配合飛行訂作重量不同的披風。沒想到飾演超人的李維一緊張就會狂冒汗，在萊卡布料上出現汗漬，因此服裝設計團隊必須經常用吹風機吹乾他的腋窩。 ・《神鬼認證4》讓服裝設計師雪伊‧康莉芙感到恐懼的原因是：兩位主角沒有很多換裝機會；許多角色都是匿名低調的祕密情報員──這個特性與設計師的工作完全背道而馳。 ・琳蒂‧漢明設計《黑暗騎士》的小丑時，靈感來源包括：漫畫或圖文小說的小丑早期形象、龐克樂手、新浪漫主義及各式型男造型、法蘭西斯‧培根的畫作
，以及亞歷山大‧麥昆與薇薇安‧威絲特伍德的時尚風格。 ・喬安娜‧裘絲頓為《威探闖通關》裡的潔西卡兔及真人演員和設計造型。她以麗泰‧海華絲在《巧婦姬黛》的造型為基礎，為潔西卡兔設計了一件超火辣的螢光粉亮片禮服。她說：「這件禮服的每個設計細節都與地心引力相悖，如果是給真人穿，絕對無法做出來。潔西卡兔也是世上最配合的女演員。」 ・茱蒂安娜・瑪可芙斯基擊敗許多知名英國服裝設計，成為《哈利波特:神秘的魔法石》的設計師。她與J.K.羅琳碰面時，只帶了一些圖片，詢問書中角色的問題：「飛行老師胡奇夫人，我覺得她就像我們念小學時有點男人婆的體育老師。」羅琳說：「你說的沒錯。」 ・《
受難記：最後的激情》是非常難以重現的世界，因為找不到巴勒斯坦平民及古巴勒斯坦生活的圖像參考資料。莫利吉歐・米南諾提說：「我開始閱讀書籍，試圖理解當時的色彩以及染料的製作步驟。這是一部難度很高的電影，準備時間很短，而且我還得為耶穌定裝，我的天！」 ★本書深入訪談的服裝設計師： 1. 珍妮‧畢芳（Jenny Beavan／英國）： 《歐洲人》（1979）、《波士頓人》（1984）、《窗外有藍天》（1985）、《此情可問天》（1992）、《長日將盡》（1993）、《理性與感性》（1995）、《迷霧莊園》（2001）、《亞歷山大帝》（2004）、《福爾摩斯》（2009）、《王者之聲：宣
戰時刻》（2010）、《瘋狂麥斯：憤怒道》（2015）、《救命解藥》（2016）。 2. 依芳‧布蕾克（Yvonne Blake／英國）： 《血肉長城》（1966）、《荒唐妙探》（1966）、《俄宮秘史》1971）、《萬世巨星》（1973）、《豪情三劍客》（1973）、《四劍俠之劍客群英會》（1974）、《超人》（1978）、《超人續集》（1980）、《羅賓漢與瑪莉安》（1976）、《美夢成真》（1998）、《哥雅畫作下的女孩》（2006）、《聖徒秘錄》（2011）。 3. 馬克‧布里吉（Mark Bridges／美國）： 《賭國驚爆》（1996）、《不羈夜》（1997）、
《心靈角落》（1999）、《戀愛雞尾酒》（2002）、《街頭痞子》（2002）、《偷天換日》（2003）、《心靈偵探社》（2004）、《黑金企業》（2007）、《燃燒鬥魂》（2010）、《愛上草食男》（2010）、《大藝術家》（2011）、《世紀教主》（2012）、《派特的幸福劇本》（2012）、《怒海劫》（2013）、《性本惡》（2014）、《格雷的五十道陰影》（2015）。 傳奇大師 達尼洛・杜納蒂（Danilo Donati／義大利） 4. 雪伊‧康莉芙（Shay Cunliffe／英國）： 《鐵窗外的春天》（1984）、《叛魔者》（1987）、《人鼠之間》（1992）
、《熱淚傷痕》（1995）、《法網邊緣》（1998）、《真情快譯通》（2004）、《婆家就是你家》（2005）、《神鬼認證：最後通牒》（2007）、《2012》（2009）、《他其實沒那麼喜歡妳》（2009）、《姊姊的守護者》（2009）、《愛在心裡怎知道》（2010）、《鯨奇之旅》（2012）、《全家就是米家》（2013）、《危機解密》（2013）、《換命法則》（2015）、《沉默的雙眼》（2015）、《為了與你相遇》（2017）。 5. 莎朗‧戴維絲（Sharen Davis／美國）： 《密西西比風情畫》（1991）、《藍衣魔鬼》（1995）、《怪醫杜立德》（1998）、《隨身變
2：我們才是一家人》（2000）、《衝出逆境》（2002）、《即時追捕》（2003）、《雷之心靈傳奇》（2004）、《夢幻女郎》（2006）、《當幸福來敲門》（2006）、《激辯風雲》（2007）、《七生有幸》（2008）、《奪天書》（2010）、《姊妹》（2011）、《決殺令》（2012）、《哥吉拉》（2014）、《激樂人心》（2016）、《絕地7騎士》（2016）、《心靈圍籬》（2016）。 6. 琳蒂‧漢明（Lindy Hemming／英國）： 《你是我今生的新娘》（1994）、《黃金眼》（1995）、《酣歌暢戲》（1999）、《古墓奇兵》（2001）、《哈利波特：消失的密室》
（2002）、《開戰時刻》（2005）、《皇家賭場》（2006）、《黑暗騎士》（2008）、《超世紀封神榜》（2010）、《黑暗騎士：黎明昇起》（2012）、《柏靈頓：熊愛趴趴走》（2014）、《神力女超人》（2017） 。 傳奇大師 伊莉莎白‧哈芬登（Elizabeth Haffenden／英國） 7. 喬安娜‧裘絲頓（Joanna Johnston／英國）： 《威探闖通關》（1988）、《捉神弄鬼》（1992）、《阿甘正傳》（1994）、《搶救雷恩大兵》（1998）、《靈異第六感》（1999）、《驚心動魄》（2000）、《非關男孩》（2002）、《北極特快車》（2004）
、《行動代號:華爾奇麗亞》（2008）、《慕尼黑》（2005）、《戰馬》（2011）、《林肯》（2012）、《傑克：巨人戰記》（2012）、《不可能的任務：失控國度》（2015）、《紳士密令》（2015）、《吹夢巨人》（2016）、《同盟鶼鰈》（2016）。 8. 麥克‧卡普蘭（Michael Kaplan／美國）： 《刀鋒戰士》（1982）、《閃舞》（1983）、《線索》（1985）、《商場鬧雙胞》（1988）、《瘋狂聖誕假期》（1989）、《火線追緝令》（1995）、《鬥陣俱樂部》（1999）、《珍珠港》（2001）、《史密斯夫婦》（2005）、《星際爭霸戰》（2009）、《不可
能的任務:鬼影行動》（2011）、《闇黑無界：星際爭霸戰》（2013）、《冬季奇蹟》（2014）、《星際大戰7：原力覺醒》（2015）、《火線掏寶》（2016）、《星際大戰8：最後的絕地武士》（暫譯, 2017）。 9. 茱蒂安娜‧瑪可芙斯基（Judianna Makovsky／美國）： 《石花園》（1987）、《飛進未來》（1988）、《小公主》（1995）、《致命的快感》（1995）、《魔鬼代言人》（1997）、《歡樂谷》（1998）、《重返榮耀》（2000）、《哈利波特：神秘的魔法石》（2001）、《奔騰年代》（2003）、《國家寶藏》（2004）、《X戰警:最後戰役》（200
6）、《國家寶藏:古籍秘辛》（2007）、《降世神通：最後的氣宗》（2010）、《非法入侵》（2011）、《飢餓遊戲》（2012）、《聽說愛情回來過》（2013）、《美國隊長2：酷寒戰士》（2014）、《美國隊長3：英雄內戰》（2016）、《星際異攻隊2》（2017）。 傳奇大師 強．路易斯（Jean Louis／法國、美國） 10. 莫利吉歐‧米南諾提（Maurizio Millenotti／義大利）： 《親親寶貝》（1982）、《揚帆》（1983）、《月亮的聲音》（1990）、《奧塞羅》（1986）、《建築師之腹》（1987）、《哈姆雷特》（1990）、《受難記：最後的激
情》（2004）、《真愛伴我行》（2000）、《海上鋼琴師》（1998）、《降世錄》（2006）、《戀愛輔導》（2008）、《另一個世界》（2010）、《紙板村落》（2011）、《寂寞拍賣師》（2013）、《西西里的漫長等待》（2015）。 11. 艾倫‧蜜洛吉尼克（Ellen Mirojnick／美國）： 《致命的吸引力》（1987）、《第六感追緝令》（1992）、《卓別林和他的情人》（1992）、《捍衛戰警》（1994）、《美國舞孃》（1995）、《暗夜獵殺》（1996）、《CIA驚世大行動》（1996）、《星艦戰將》（1997）、《超完美謀殺案》（1998）、《雞尾酒》（199
8）、《出軌》（2002）、《科洛弗檔案》（2008）、《特種部隊：眼鏡蛇的崛起》（2009）、《華爾街：金錢萬歲》（2010）、《極速快感》（2014）、《如此這般》（2014）、《海邊》（2015）。 。 12. 艾姬‧傑拉德‧羅傑斯（Aggie Guerard Rogers／美國）： 《美國風情畫》（1973）、《對話》（1974）、《飛越杜鵑窩》（1975）、《天外魔花》（1978）、《星際大戰六部曲：絕地大反攻》（1983）、《人生冒險記》（1985）、《紫色姊妹花》（1985）、《陰間大法師》（1988）、《帥哥嬌娃》（1993）、《絕命追殺令》（1993）、《捍衛正義》
（1999）、《吉屋出租》（2005）、《玩命獵殺》（2008）、《黎奧妮和她的愛人》（2010）、《替身》（2011）、《奧斯卡的一天》（2013）、《死亡倒數》（2016）。 傳奇大師 露絲‧莫莉（Ruth Morley／美國） 13. 佩妮‧蘿絲（Penny Rose／英國）： 《平克佛洛依德之迷牆》（1982）、《阿根廷別為我哭泣》（1996）、《火種》（1981）、《影子大地》（1993）、《窈窕男女》（1994）、《不可能的任務》（1996）、《波斯王子：時之刃》（2010）、《煞不住》（2010）、《神鬼奇航：鬼盜船魔咒》（2003）、《神鬼奇航 2：加勒比海盜
》（2006）、《神鬼奇航 3：世界的盡頭》（2007）、《神鬼奇航4：幽靈海》（2011）、《獨行俠》（2013）、《浪人47》（2013）、《神鬼奇航：死無對證》（2017）。 14. 茱莉‧薇絲（Julie Weiss／美國）： 《八月的鯨》（1987）、《邪惡繼母》（1989）、《鐵木蘭》（1989）、《新鮮人》（1990）、《未來總動員》（1995）、《賭城風情畫》（1998）、《美國心玫瑰情》（1999）、《揮灑烈愛》（2002）、《七夜怪談西洋篇》（2002）、《冰刀雙人組》（2007）、《請來參加我的告別式》（2009）、《上海》（2010）、《奔騰人生》（2010）
、《飯飯之交（2011）、《驚悚大師 : 希區考克》（2012）、《十一月的罪行》（暫譯, 2017）。 15. 珍蒂‧葉慈（Janty Yates／英國）： 《邊界風雲》（1993）、《山丘上的情人》（1995）、《絕戀》（1996）、《搶翻天》（1999）、《神鬼戰士》（2000）、《戰地有心人》（2001）、《大敵當前》（2001）、《搖擺情事》（2004）、《王者天下》（2005）、《美國黑幫》（2007）、《羅賓漢》（2010）、《普羅米修斯》（2012）、《玩命法則》（2013）、《出埃及記：天地王者》（2014）、《絕地救援》（2015）、《異形：聖約》（2017）。
16. 瑪莉‧佐佛絲（Mary Zophres／美國）： 《阿呆與阿瓜》（1994）、《冰血暴》（1996）、《哈拉瑪莉》（1998）、《謀殺綠腳趾》（1998）、《挑戰星期天》（1999）、《霹靂高手》（2000）、《幽靈世界》（2001）、《神鬼交鋒》（2002）、《險路勿近》（2007）、《真實的勇氣》（2010）、《鋼鐵人2》（2010）、《星際飆客》（2011）、《平凡人生》（2012）、《風雲男人幫》（2013）、《醉鄉民謠》（2013）、《星際效應》（2014）、《凱薩萬歲》（2016）、《樂來樂愛你》（2016）。 傳奇大師 雪莉．羅素（Shirley Rus
sell／英國） ★精采語錄： ・「我不想在服裝別上『珍妮・畢芳』的品牌，我想設計的服裝是要能最適合演員，以及他在某劇本扮演的角色。服裝應該是輔助演員的表演。⋯⋯如果我真的有任何風格，我希望是『恰當性』。」──珍妮・畢芳 ・「身為服裝設計師，我會呈現電影設定的時代背景的時尚風格。時尚指的是當時的人平常穿的服飾。由我設計服裝的人物，可從其穿著看出他的社會地位──這句話陳述的除了時代，還有社會學的意味。」──依芳・布蕾克 ・「我們都不是在真空中工作。我為演員、劇本、導演工作。」──馬克‧布里吉 ・「我必須在緊湊的畫面中讓觀眾注意到重要的亮點，因為這是服裝的功用：標示時
間、標示人物、引導觀眾注意重點。」──雪伊‧康莉芙 ・「要為電影做設計，你必須能設想物品在攝影機下的樣子。你不能相信自己的眼睛。設計師必須上課，學習不同電影底片和打光技巧如何影響服裝在螢幕上呈現的模樣。」──莎朗‧戴維絲 ・「讓人信任你，相信你可在預算內完成。服裝設計師必須讓片廠和製片經理從右腦的感性思考，轉為左腦的理性思考。」──莎朗‧戴維絲 ・「用服裝塑造角色是最重要的關鍵，過程中必須保持簡潔⋯⋯你要做許多選擇，然後精簡出可定義你塑造之角色的精髓。服裝設計師必須堅守服裝絕對正確的原則。」──麥克‧卡普蘭 ・「服裝設計師必須了解每位導演及每個電影設計案的需求，因為每個
案子都是獨特的。設計師需要想像力，以及了解不同觀點看法的能力。」──莫利吉歐‧米南諾提 ・「我的設計如同建築一般，先將一切鏟除乾淨，不專注於細節。我的感受和雙眼想要看清楚這個角色，強化角色，以最簡潔的形式敘述故事。我以拼貼的方式構築人的外型，最終的結果是簡單、流暢且明亮的。」──艾倫・蜜洛吉尼克 ・「服裝不該干擾編劇的台詞。」──艾姬・傑拉德・羅傑斯 ・「單單有天分無法成為好的服裝設計師，關鍵在於你的團隊成員，以及培養默契。」──佩妮‧蘿絲 ・「擔任服裝設計師時，我必須看清楚我眼前有什麼，我得置身於外，找到字裡行間的意義，了解導演怎麼詮釋劇本，演員想扮演什麼樣的人。⋯⋯
服裝是一面畫布，我將它包在演員身上，然後再揭露它。我還在學習何時才是揭露的時間點。」──茱莉・薇絲 ・「服裝設計師不可或缺的特質是敏銳的眼光⋯⋯有了眼光，設計師才能掌握到角色的感覺，掌握到感覺後才能理解導演的概念，理解概念後才能捕捉故事的氛圍。」──珍蒂‧葉慈 本書特色 ‧FilmCraft書系：入圍英國Kraszna-Krausz Book Awards攝影與動態影像書籍大獎（2012）。 ‧獨家專訪16位世界級頂尖電影服裝設計師，分享他們對於工作的見解，以及靈感來源。 ‧補充介紹二十世紀5位最偉大服裝設計師的生平事蹟與成就：與費里尼合作長達二十年的達尼洛・杜納蒂；
史詩片大師伊莉莎白・哈芬登；以《安妮霍爾》的服裝引領風潮的露絲・莫莉；獲得十四次奧斯卡提名的強・路易斯；重視歷史服飾風格的雪莉・羅素。 ‧收錄豐富的視覺資料，提供16位大師從未發表過的繪圖手稿、情緒板（mood board）、幕後照片及概念素材。 名人推薦 ──林恒正教授（WSD世界劇場服裝設計金獎、實踐大學時尚設計學系主任） ──林璟如（資深劇場服裝設計） ──黃文音（電影美術指導/服裝設計） 專業推薦 FilmCraft系列，各界好評 ˙「……這些書精彩且值得一讀。」──STUFF WE LIKE網站 ˙「……聚焦電影製作的各種技藝，充滿資訊與智
慧。」──MAKING THE MOVIE網站 ˙「……保證影響你思考電影的方式。」──THE AISLE SEAT網站 ˙「……提供讀者精彩又內行的見解，也是電影業界人士可以運用在工作上的知識寶庫。」──GONE WITH THE TWINS網站 ˙「以令人讚歎的視覺形式，提供業界菁英的深度見解。」──MASTERINGFILM網站 ˙「靈感泉源都裝在此書系裡。」──FILM INTEL網站 ˙「……深入淺出……電影迷的饗宴。」──《達拉斯新聞》（DALLAS NEWS） ˙「……圖文並茂且具突破性的研究…」──電影視野雙月刊（MOVIESCOPE） ˙「想從當今
最受尊崇的電影業界人士獲得建議？看FilmCraft系列就對了。這套關於電影製作的最新書籍，透過每個領域備受敬重的專業人士的眼界來看各個主題，視覺設計也相當厲害。」──DIY電影節 ˙「學生、影癡與任何對服裝設計的世界有興趣者不可或缺的參考指南。」──克里斯．拉佛提（Chris Laverty, 電影服飾網Clothes on Film）
安樂窩
為了解決黑色禮服出租 的問題，作者辛西亞．狄普莉絲．史威尼 這樣論述：
美國上市三個月狂銷３０萬冊 蟬聯《紐約時報》《洛杉磯時報》《邦諾書店》《出版人週刊》暢銷排行榜 亞馬遜書店2016上半年年度選書 美國圖書館協會、獨立書商協會選書 家人是擺脫不了的牽絆 讓彼此失望 給彼此 力量 安樂窩是老普拉姆留給四個孩子——老大里歐、二哥傑克、老三碧翠絲，和小妹美樂蒂——的家族基金，設定在小妹美樂蒂四十歲生日時平均分配給四人。然而，就在美樂蒂四十歲生日前，大哥里歐發生了一場荒唐的意外，迫使他們的老媽必須提前動用「安樂窩」來為里歐擦屁股…… 里歐要怎麼做才能重新振作，拯救經營著入不敷出的骨董店的傑克、寫作難產的碧翠絲，以及扛著房貸還得支付雙胞胎女兒昂
貴學費的美樂蒂？ 名人推薦 作家傅月庵、版權經紀人譚光磊 感動推薦 人間多少事，一說便俗，兄弟姊妹失心分遺產，毋寧其中之一。而能以分進合擊手法，節節進逼，將之寫得精準脫俗，讓人懸念掛心，實不得不讚嘆作者之無邊才情。江山代有才人出，安．泰勒（Anne Tyler）老矣，青出於藍，更靈動一些的史威尼（Cynthia D'aprix Sweeney）實讓人寄予厚望啊！——掃葉工房編輯人、書話作家 傅月庵 《安樂窩》裡的每一個角色都和你我一樣充滿缺陷，也都傷痕累累，在自己或不是自己鑄下的大錯中追悔、掙扎、試圖找到前行的力量與勇氣。閱讀過程中，我想起電影「八月新風暴」，也想起舞台劇「
吉屋出租」。正如經紀人在介紹信中所寫的，幸福可能會在我們最意想不到的時刻降臨，《安樂窩》絕對沒有皆大歡喜的團圓結局，可是你會發現，恩典確實藏於生命中的微小角落，足以讓我們多一點智慧、多幾分勇氣，和糟糕的過去說再見，深吸一口氣，然後往前邁開腳步。——知名版權經紀人 譚光磊 手足是不是一定要相愛？財富是不是能夠解決一切？這個暖心的故事最不凡的是，它用一個完美的故事給我們一個不完美的、不落入俗套的答案。手足不一定會挺你、愛人不一定會陪你到最後、財富不一定能填補缺憾、有才氣不一定能成為才子或才女。到了最後，只有繼續走下去是真的。這個故事會給你向前走的勇氣，因為「希望」不是在未來的某個定點等待，而
是在人生一步一步的堅韌前進之中成形。——外文書書評家 胡培菱 這本書一旦開始閱讀就停不下來，你會喜歡故事中的每一位角色，真實得就像是你的朋友，時刻都讓你掛念著。隨著故事結束回到我們人生，心中則是有了新的景像，「安樂窩」要告訴你，你其實並不孤單。讀完心中很不捨書中的所有人，他們成為了我的朋友，我跟著角色們一起從混亂中找到光明並學會放下，即便有些惆悵但我們都期盼著未來會更好。「安樂窩」都在我們的心中。——藝人 夏宇童 《安樂窩》裡頭的每個角色都那樣熟悉，熟悉到令人不忍直視，他們是你、是我、是身邊的每一個人，他們同時擁有私心與善意，並掙扎於其中；作者透徹的眼光，讓如此具衝突性的題材不至於
淪為肥皂劇。——演員 Mia Tang 小說家以黑色幽默的口吻說故事，故事中的角色們集合眾多現代城市人的特質，讓讀者在切身有感的故事中，望見面對人生所需要的幽默。這是一本時常讓我在通勤捷運上，讀到過站忘了下車才闔上的小說。——《遙遠的冰果室》及《人情咖啡店》作者 Hally Chen 《安樂窩》是很有電影感（特效電影未發達時期）的小說，它像那些細心描繪人物、讓劇情一步步隨著人物特性去推演的電影。透過這本書的閱讀，興奮地感覺著作者心中編織的人物個性結構圖，難怪它是一本從一而終為故事人物負責的小說。——導演 陳以文 《安樂窩》一路寫來如此優美，這趟閱讀體驗真是太好了！這本作品充滿
有智慧、有笑點、有同情心的家庭事件，充滿令人無法抗拒的驚喜、聰慧的對話和扣人心弦的真相。——《食慾風暴》作者 潔美．艾廷博格 一本有精細結構、黑色幽默和強烈吸引力的故事——沒有太賣弄，但是在情緒上的安排十分敏銳。辛西亞．狄普莉絲．史威尼真的太有才華了。——《享受吧！一個人的旅行》作者 伊莉莎白．吉兒伯特 辛西亞．狄普莉絲．史威尼這本有致命吸引力的首部作品寫的是一個浩大的家庭故事，展開的方式卻十分深入、十分私人。《安樂窩》像是一輛高速火車，史威尼的寫作方式讓我們急於跟上腳步。我沒辦法放下書，也不能不在乎這個充滿故事又失常的普拉姆一家子。——演員 Amy Poehler 辛西亞．
狄普莉絲．史威尼交出了一本寫有錢階級的人生的犀利諷刺作品，故事中同時也刻畫了令人動容的「人」的故事，讓我們全都被捲入普拉姆家庭的命運中⋯⋯這本書筆鋒犀利，同時情感真摯。——《We Are Not Ourselves》作者 Mattew Thomas 《安樂窩》是一本風格鮮明、帶著黑色幽默，十分優美的一本小說。——《Remember Me Like This》作者 Bret Anthony Johnston 超級好看的故事⋯⋯《安樂窩》像是一封寫給老紐約的情書，裡面充滿細節，深入每個故事的時代和背景。——舊金山紀事報 《安樂窩》寫的是關於家人的故事，寫我們怎麼讓彼此失望，更重要
的，我們如何相互扶持。——Bustle 網站〈12本逃避無趣生活的春假推薦讀物〉 史威尼的寫作能力如同專業好手。——紐約時報 這部作品讓人對史威尼寄予厚望。——西雅圖時報 劇情既聰慧又悲慘⋯⋯散發著資深喜劇作家的自信⋯⋯史威尼把溫柔的平衡感表達得很好。她沒有把普拉姆一家一筆寫死，而是一點一點去探索，彷彿是想要找出這群人諷刺的外表下隱藏的人性。——華盛頓郵報 《安樂窩》是一本出發點就很引人入勝、讀起來深刻入骨、令人放不下手的小說。——洛杉磯時報 這本新人小說充滿幽默和有趣的諷刺元素。——紐約時報書評 史威尼的第一本小說步調很快，敘事方式常帶幽默，她對這個家庭每
個成員的描寫充滿同情心，即便她血淋淋地揭露了這些人的弱點⋯⋯充滿自信、生動和巧妙的情節安排⋯⋯引人入勝的敘事手法讓讀者因為普拉姆一家的本質愛上他們。——出版人週刊 一本觀察入微、充滿魅力的小說。——歐普拉雜誌 令人捧腹大笑同時情感寬厚，《安樂窩》是本傑出的新人作品。——時人雜誌 她的作品就像美味的黑巧克力：比廉價品更銳利、苦甜風味更濃郁，太美味到讓人不忍一口吃完。——娛樂周刊 這本描寫一個失常家庭的小說在三月發行後，裡裡外外全散發著暢銷書的魅力。《安樂窩》的場景，以及四個成人兄弟姊妹和他們準備分得的遺產，全都以電影的方式展開⋯⋯這本書無一處不像電影般帶來娛樂效果，還有不
可思議的巧妙手法讓作品更加突出。這是一本有趣到令人有罪惡感、同時又意義深遠的小說。——Elle 雜誌 這個故事的寫作風格精準熟練⋯⋯迷人、辛辣、令人上癮的程度，宛若輕快版的The Emperor’s Children。——Vulture 雜誌 這家人的互動和弱點是故事的主軸，讓角色們的混亂旅程彼此緊密相連，揮灑出一幅以家庭事件創作的豐富畫作。——邦諾書店〈三月最佳讀物〉 一本詼諧、溫柔的作品，描寫一個獨特的家庭。《安樂窩》見證了我們在過去做出的選擇所留下的結果，也寫出了期待收到遺產這件事可能會改變人與人之間的關係。——Buzzfeed 網站〈今春必讀19本傑出新作〉 幽
默風趣、具有深度。你會對所有人又愛又恨。——The Skimm Reads 網站 經常出現幽默片段，有時帶點哀傷，只要有一個兄弟姊妹，或有三個手足的人讀起來都能深有同感，《安樂窩》不僅輕鬆好讀又趣味盎然。——PureWow 網站 能夠比窺視其他人的人生、從中替自己找到一兩個真理這件事更引人入勝的事情，世上少有。在辛西亞．狄普莉絲．史威尼這本有趣至極的小說《安樂窩》裡頭，四個中年的兄弟姐妹為了遺產吵成一團，寫下了世人共同的問題，關於愛、信任、野心和競爭。——More magazine 狄普莉絲賦予了每個角色獨特且真實的人格特質，她能把現實和幽默融入對話中，讓讀者彷彿就坐在這一家
子身旁聽他們吵嘴或溝通。強納森．崔普爾的粉絲一定也會喜歡狄普莉斯的新人作品。——Booklist (starred review) 史威尼筆下的家庭紛爭不只在喜劇和悲劇之中取得了平衡，還有醜聞和成就，信任和背叛，歸屬感和疏離感，以及家人間本質複雜的愛，不只寫出了最尖銳的一面，也寫出了最溫柔的一面。——Kirkus Reviews 網站 一本讓人放不下的小說，會讓你思考所謂的期望，可以對人生產生什麼樣的影響，如果我們沒辦法再繼續依賴這股期望，又會發生什麼事。——PopSugar 網站 只要翻開這本書極具催眠力的序言那幾頁，你就會被吸進去了⋯⋯比實境秀好看，在看完所有妙趣橫生的劇
情之前，你沒辦法放下這本書。——Bustle 網站〈2016年3月的15本最佳讀物〉 黑色幽默小說的粉絲絕對會喜歡這本小說裡的糾結的幽默感和同情心，故事情節同時探索了密不可分的兄弟姐妹情誼。《安樂窩》是描寫家庭故事的頂尖之作。——Refinery 29 網站 沒有《李爾王》式的悲慘結局，不沾肥皂劇情節的戲劇化狗血，也無染於各種爭產八卦中的陰謀手段，在「爭遺產」的標籤之下，《安樂窩》散發著和煦的光明。 這種光明不會讓關於現實社會的描繪減損真實感，也沒有讓書中人物的複雜心緒變得扁平，反而增加了「遺產」一詞的可玩味性——你的機運？你的抉擇？你想留下什麼？最後真的可以留下的又是什麼？——
光磊國際經紀人 徐彩嫦 一讀完就決定要給我爸媽各買一本，荒謬而真實的《安樂窩》，正為他們說出在獨立成家之後，那些面對手足時會悄然從沉默縫隙間冒出的矛盾、尷尬、怨懟，以及原生家庭和自己建立的家庭之間的拉扯。不過《安樂窩》並不是灑狗血的鄉土鬧劇，你無法狠下心罵書中的人們自私或根本不像親兄弟姊妹，因為回想起每年過節的團圓飯、那個家裡誰誰誰結婚了、誰又生了個娃兒，甚至是父母葬禮時的這些「家庭時刻」，你就會默默驚覺：家人間果真如此無聲地充塞著荒謬。很幸運地，我們可以知道書中每個人物生活的順境或困境，所以明白某些事情不合理卻情有可原，不會胡亂批評或抱怨。但是，現實生活可能並非如此。也許對於「安樂窩」
而言，手足才是窩裡的蛋，期待著孵化後真正長大為成鳥，再變成它的安樂源頭。——光磊國際行政助理 李宜臻 什麼樣的故事會讓人落淚？或許就是那些看似平凡的生活，都是我們身邊發生的故事。《安樂窩》以緩慢的時間軸展開那些必經的旅程，用對話來構築每個人的關係，我們或許都曾經擁有裡面角色的一部分，在形塑自己的過程中，去接納和理解我們的的確確是和其他人都不相同的生命體。在每一個自己為自己打造的泥沼困境中，或許將痛苦依存到對舊物的依戀上，就能夠得到救贖？如何面對無法挽回的愛以及離散的話語？在最後那個轉角，是否能夠優雅的告別？太多太多的難題，沒有人能夠完善。作者用很輕鬆的筆觸，寫盡了那些用了全力卻還是失去的
人事物，若是我們都能將情感看得很淡就好了，但這樣又有什意義。書中普拉姆一家讓人能夠流淚，且想流浪。時間繼續在走，普拉姆一家的故事再也不會知道了，但自己的還在。——光磊國際行政助理 彭繹栴 這是一個關於與混亂相處的故事：一群混亂的人，在各自混亂的生活中，用一個混亂的開頭，蹣跚走向每個明天。閱讀的過程中，我一直想到音樂劇「吉屋出租」。每個角色輪番上場，開展出一段段他們各自的故事，唱著每個人的主題曲。漸漸的，這些人開始三三兩兩，在不同的場景，產生不同的組合。出現不同聲部的合唱，有男有女，有低有高。煩惱如何去愛才能被愛、抱怨人際關係、哀嘆時不我與、詛咒命運不公。生活中那些吉光片羽的希冀、想要獲得
救贖的破碎，角色們輪流站在只有一盞投射燈照射聚焦的舞台上，用自己的論調獨白自己內心幽暗的故事，映射出我們每個人，在世上各個角落，各自掙扎的真實樣貌。故事的最後，有人離開，有些人再度聚首，就像你我的真實人生。我不會用「秩序」兩字形容他們的結局，畢竟，誰的生命是絕對的秩序？——光磊國際行政助理 張容菁 《安樂窩》有著香豔刺激卻樂極生悲的開頭，而故事就從主角載著小三發生車禍展開。作者史威尼以流暢、帶有魔力的文字，訴說普拉姆家族的愛恨情仇，帶領讀者踩著圓舞曲的步伐，流轉於每個人的生命故事，同時補足了對紐約生活的想像。在《安樂窩》裡，可以看到你我的影子，迷惘自責、怯步不前、汲汲營營或者提心吊膽，這
些生命課題在故事結束之際獲得可能的解答，綻放「我們一起，海闊天空」的灑脫與釋然，而我們終將走到人生彼岸遇見幸福。——光磊國際經紀人 紀宜均 讀《安樂窩》的過程彷彿置身 4D 電影院，我看到了貪婪、情慾、控制、權力、金錢、愛、安全感與對幸福的渴求，也感受到車禍的撞擊、公園仆街的窘迫、大門被狂敲的震動，但最大的震撼還是來自於故事的主角普拉姆四兄弟姊妹。原來親情並非源自於血緣，而是必須自己追求。如果說《八月心風暴》是一個人性的極致衝突，《安樂窩》就是日常的人性堆疊。《安樂窩》讓我可以驕傲地說，看了這本書就能恍然大悟「為什麼我們要讀小說」。這，就是最真實的人生！——光磊國際經紀人 傅宗玉
作者簡介 辛西亞．狄普莉絲．史威尼Cynthia D'Aprix Sweeney 目前和家人居住在洛杉磯，取得美國本寧頓學院藝術創作碩士，《安樂窩》是她的第一本小說。 譯者簡介 翁雅如 英國雪菲爾大學翻譯碩士、東海大學中外文學士，現與先生同居美國。專職書籍、電影字幕、舞台劇字幕翻譯。過往譯作：《我是馬拉拉》（合譯）、《火星任務》、《告訴我，你是怎麼死的》、《別註銷我們財報上的乳牛》、《格殺指令》、《米其林主廚的海鮮全事典》、《紅皇后》、《玻璃劍》等書。 安樂窩 序幕 第一部：十月雪 第二部：吻 第三部：找到里歐 後記 序幕夏日傍晚，華麗的海邊俱樂部的甲板旁
，賓客們四處閒晃，小口啜飲手中的雞尾酒，一邊爭辯著調酒師有沒有用好貨，一邊小心翼翼地捏著手中的紙巾上的迷你蟹餅，同時說著一些得體的話，比方因為明天又要下雨，他們都要被天氣給困在家裡了，或是小聲地說著不得體的話，比方新娘那象牙白的平口禮服胸口的位置應該要放鬆一點，真不知道是裁縫技術太爛還是品味不佳還是故意的（這些人的女兒會稱那是一種流行），一邊揣測那超深事業線搞不好就是未預期的增重所致，說完還對彼此擠眉弄眼一番，開開關於先上車後補票的老梗玩笑——這時里歐．普拉姆就跟其中一位女服務生離開了他表親的婚禮現場。里歐一直在想辦法躲開他那幾乎不跟他和他妹妹碧翠絲說話的太太維多利亞，碧翠絲總是喜歡逮著他說個
沒完——嘮嘮叨叨地不停講著感恩節該團圓的事。感恩節。現在是七月耶。里歐大概已經有二十年沒有跟家人過節了，如果他沒記錯的話，大概自從九〇年代早期開始到現在吧，他也沒有要開始這麼做的打算。正當他尋找據說空無一人的戶外酒吧的同時，里歐的眼光被端著一托盤香檳的瑪蒂達．羅德莉古絲吸引住。她在人群中移動，頭上好像被柔和的光芒環繞——一部分是因為夕陽讓整個長島的東半邊都沐浴在一片炙熱又難看的粉紅色之中，一部分是因為古柯鹼已經對里歐的神經鍵發揮作用。瑪蒂達手中端的香檳杯裡浮浮沉沉的氣泡好似發出愉悅的呼喚，是專屬於他的邀請函。她一頭粗硬的黑髮向後梳整成一個穩當的髻，一雙黑眼睛高深莫測，雙唇鮮紅。里歐看著她漸漸遠
去，擠身穿梭在賓客之間，臀部的扭動高雅非凡。這時托盤已經空了，被她高舉過頭，那動作像是舉著火把一般。他從路過服務生的托盤上拿了一杯馬丁尼，跟著她穿過前後甩盪不已的不鏽鋼門走進廚房。對瑪蒂達來說（十九歲、充滿抱負的歌手、冷漠的服務生），感覺就好像前一分鐘她還在宴會現場，端香檳給普拉姆家族的親朋好友，下一分鐘她就已經在里歐全新的保時捷裡飛車開往長島灣，她的手在他那件過緊的長褲裡面，大拇指不太俐落地撥弄著他的陰莖下方。