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毋甘願的電影史：曾經，臺灣有個好萊塢

為了解決黑色圓框眼鏡的問題，作者蘇致亨 這樣論述：

風光一時的臺語片，為何淪為粗製濫造的代名詞？ 本書將告訴你，關於本土文化的粗俗印象是怎樣煉成的。 重寫臺語電影史，就是重建臺灣戰後文化史！ 　　國寶級電影手繪海報大師陳子福親筆題寫書名 　　X 　　橫跨日治到戰後，百幅以上珍貴配圖 　　帶領讀者穿越時空，歷覽臺語電影工作現場 　　從前從前，歌仔戲班躍上大銀幕，拉開了臺語片黃金時代的序幕。年輕導演、攝影師機會無窮，有實力就能竄出頭；少男少女大發明星夢，爭搶報考演員訓練班；當紅小生玉女收信收到手軟，得僱專人幫忙回信；第一座「金馬獎」國語片通通沒份，專門只頒給臺語影人。高峰時期，北投就是臺灣的好萊塢，平均一週有三部臺語片問世，是今日國片

事業望塵莫及的榮景。 　　但是，臺語電影和影人並沒有從此過著幸福快樂的日子。這段美好如童話的時光，始於五〇年代中期，在七〇年代迅速衰敗且難以復甦。是誰，踩碎了這個夢？《毋甘願的電影史》作者蘇致亨，長年追索，亟欲解答這道臺灣電影史的關鍵謎題。 　　我們都知道侯孝賢的《悲情城市》，卻不知道六〇年代有過一部同名臺語片；我們都知道「白蘭」洗衣精，卻不知道白蘭真有其人，是臺語片一線女明星。我們也都知道金馬獎影帝柯俊雄，卻不知道他的演技是從臺語片磨練而來。為引領對臺語片無知的讀者無痛回返阿公阿嬤的少年時代，作者大量地說故事，講臺語片工作現場，也講百年來臺灣影劇工作者的夢想、堅持與失落。 　　議論夾藏

在敘事中。藉由影響電影生產甚鉅的材料──底片，以及彩色電影技術門檻，重新檢視關於臺語片衰亡的兩大主流論述：譴責受害者（臺語片粗製濫造）和政治決定論（一味歸咎「國語運動」）。本書避免給予簡化的答案，力圖呈現臺語影壇共同面臨的結構性問題，乃至東亞政經局勢變化造成的牽動，甚或臺灣個案在全球電影史的獨特之處。 　　《毋甘願的電影史》是一次精采翻案。臺灣戰後本土文化的歷史面貌，不再只是白色恐怖下的肅殺無聲，而七〇年代是否真能算是「回歸鄉土」，也得打上問號。臺語片「毋甘願」的委屈，將在本書沉冤得雪，臺語影壇的光輝歲月，也在其中完美留存。 名人推薦 　　審閱 　　王君琦（國家電影中心執行長、東華大學英

美語文學系副教授） 　　李泳泉（前電影資料館時期「臺語片小組」主持人、世新大學廣播電視電影學系退休講師） 　　林果顯（國立政治大學臺灣史研究所副教授） 　　推薦序 　　王君琦（國家電影中心執行長、東華大學英美語文學系副教授） 　　黃秀如（左岸文化總編輯、第一代「臺語片小組」成員） 　　推薦人 　　伍 佰（音樂人） 　　林 強（音樂人） 　　吳叡人（中研院臺灣史研究所副研究員） 　　柯裕棻（政治大學傳播學院副教授） 　　迷 走（影評，《新電影之死》主編） 　　聞天祥（影評，金馬執委員會執行長） 　　張亦絢（作家） 　　簡莉穎（劇作家） 　　蔡揚名（導演，臺語影壇一線小生陽明） 　　白虹（臺語

影壇一線女星） 　　謝盈萱（第五十五屆金馬獎最佳女主角）

黑色圓框眼鏡進入發燒排行的影片

電容式眼球位置感測陣列之設計

為了解決黑色圓框眼鏡的問題，作者蔡景淳 這樣論述：

視線追蹤(Gaze Tracking) 有非常多的應用，在市面上已有許多可用的相關技術。大多數設備係以攝影機觀察眼部特徵，這種需要即時影像處理的作法需要較大的計算量及耗電量。另外當使用者配戴眼鏡時，眼鏡鏡片折射會造成攝影機捕捉眼部特徵時產生偏差，若能在眼鏡內部直接觀察眼睛就可以避開眼鏡造成的影響。綜合上述理由，我們研究以近接電容感測原理來估測視線的可行性，可利用鍍在眼鏡鏡片上的透明電極，作為近接感測陣列。藉由角膜曲率較眼球曲率大約1.5 倍，對於感測電極的耦合電容量較眼球其他部位高的特性，分析電場變化進而估測出角膜位置，最終以角膜位置變化達到視線追蹤之目的。在實驗中將以有限元素法(Finit

e Element Analysis) 求解馬克士威方程組(Maxwell’s Equation) 的靜電場分佈，計算電場隨著角膜移動所造成的變化，最終以高斯定律(Gauss’s Law) 計算各電極感測陣列中的電容量。藉由比較各電極感測陣列配置對感應靈敏度的影響，歸納出此方法的可行性以及鏡片上電極感測陣列的最佳配置。根據實驗結果，相對有利分析的電容量變化僅約0.5 %，較難得到穩定的估測結果。若能克服電容量變化過小的問題，即可以達成省電、計算速度快、硬體需求低以及改善眼鏡折射造成的誤差的眼球位置感測方法。