黑留袖的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列評價、門市、特惠價和推薦等優惠

自轉公轉 【直木獎得主山本文緒三大獎最後遺作；新海誠、林真理子、村山由佳等名家感動推薦!】

為了解決黑留袖的問題，作者山本文緒（YamamotoFumio） 這樣論述：

書店店員最想賣的書！2021本屋大賞TOP5 ❖榮獲中央公論文藝獎❖ ❖榮獲島清戀愛文學獎❖ 直木獎、吉川英治文學新人獎得主 ──睽違七年全新長篇傑作── 　　工作、家庭、戀人全都搖搖欲墜 　　人生只想躺平的我錯了嗎？ 　　腦袋裡只想著自己不行嗎？ 　　最擅長描寫女性心理的直木獎暢銷作家 　　寫給這世代的溫柔物語 　　焦灼、不安，彷彿孤獨地活在人生的半裸狀態 　　原本在東京服飾公司任職的與野都，為了照顧生病的母親回到茨城縣老家，在地方商場當起了約聘人員。32歲的小都每天看著當地名勝大佛通勤，可是生活對她一點也不佛系：好友一個個結婚、找到好歸宿，自己卻得繞著身體出狀況的雙親打轉；公司

複雜的人際互動及對職涯的迷惘也讓她疲憊不堪。 　　這時，在壽司店打工的男子羽島貫一走入她的生活。貫一擅長料理、性格坦率溫柔，但小都對於工作和收入不穩定的男友缺乏安全感，婚姻生活似乎愈來愈遙不可及。與此同時，家裡經濟出現危機，小都面臨得搬出老家的窘境。 　　「我的人生遇上了一場行星和地球的大碰撞！」 　　陷入感情、親人照護、職場等多重困境，沒有倚靠又滿懷不安的她，彷彿孤獨地活在人生的半裸狀態。 　　腦袋裡只想著自己不行嗎？ 　　為別人忙得團團轉時，又該如何追求自己的幸福？ 　　明明只是想談場很棒的戀情，然而生活的焦頭爛額卻讓她只想躺平……     　　❋ ❋ ❋ 　　山本文緒的小說如成

名作《戀愛中毒》、《有家可歸的戀人們》等已是國民暢銷小說，而她書寫自己擔任編輯、經歷父親與愛貓過世、得獎後罹患憂鬱症及再婚生活的散文也相當膾炙人口。 　　她常在作品中透過女性的告白，逐一撿拾審視隨著年紀逐漸剝落的苦澀回憶與自尊。而這樣的「山本文緒式」撫慰，總帶著一絲揭開瘡疤後碰觸空氣的警醒： 　　──總是耽溺在比較同世代女性的糾結與自卑？ 　　──因為對現狀與伴侶的不安全感，而保有讓別人趁隙而入的空間？ 　　──與其說想結婚，不如說只是害怕生老病痛和一個人的老後？ 　　──由老公賺錢養家、孩子也順利長大的自己真的感到幸福嗎？ 　　山本文緒從不明指現實人生之惡，而是以溫柔而寬容的筆觸，細膩

勾勒出主人公在微暗生活中找尋出口的掙扎與思考。這是她自一九八七年執筆創作、出道近三十五年來，留給讀者的最後一部作品；也是她直扣跨世代女性心理，廣大讀者絕不能錯過的代表之作。 得獎紀錄 　　榮獲 ── 　　島清戀愛文學獎 　　中央公論文藝獎 　　2021本屋大賞TOP5 　　★長踞日本亞馬遜暢銷榜，4.3顆星高分評價！ 　　★紀伊國屋、東販、e-hon、丸善&淳久堂各大書店熱賣榜，日本全國書店店員絕讚推薦！ 　　★「共感度100％！」「與其說戀愛，寫的是人生吧！」日本最大書評網站「讀書Meter」上千則好評熱議！ 名人推薦 　　專文推薦 　　蔣亞妮（作家） 　　國內外名家傾力推

薦 　　吳曉樂（作家） 　　柯采岑（女人迷Sales Head） 　　張婉昀（女人迷主任製作人） 　　許菁芳（作家） 　　陳雪（作家） 　　趙又萱Abby Ch.（少女A）（作家） 　　鍾文音（作家） 　　簡嫚書（演員） 　　新海誠（《你的名字》動畫導演） 　　林真理子（直木獎作家） 　　村山由佳（直木獎作家） 　　窪美澄（作家） 　　南澤奈央（演員） 　　橫澤夏子（演員） 　　淺野真澄（聲優） 　　枡野浩一（歌人） 　　「山本文緒的小說猶如窺視人心的一扇窗。」──新海誠 　　「這本小說澈澈底底打中了我。」──林真理子 　　「無論面對人生的苦惱、停滯、繞道，這部傑作充滿了無盡的溫柔與包

容。」──窪美澄 　　「讀完最後一章時，面對不住哽咽哭泣的自己，我感到驚訝。這部作品既是戀愛小說、職場小說、親子問題小說及高齡化社會議題小說，但讀到終章，它又翻轉成有別於上述類型的小說，我更驚訝了。」──枡野浩一  

黑留袖進入發燒排行的影片

陳昇流行歌詞主題研究

為了解決黑留袖的問題，作者王靜宜 這樣論述：

流行歌詞是當代文學的一種形式，不僅富有感染力更具有文化魅力。陳昇歌詞獨樹一幟的書寫特色，除了兼具情愛與社會 關懷，也描寫了社會底層平凡小人物的樣貌，更藉著不斷地旅行，將旅途上的所見所思記錄，用文字譜出一篇篇的樂章。本論文以陳昇其人及其歌詞創作，作為研究對象與研究文本。全文共分為六章：第一章緒論，說明研究動機與目的，研究範疇與義界，研究方法與步驟，以及相關文獻。第二章臺灣流行音樂與陳昇之發展，略述1987 年迄今的國語流行歌曲的發展演進情形及陳昇以及新寶島康樂隊的崛起與風格。第三章針對陳昇的愛情主題歌詞加以分析，並探討歌詞當中的愛情觀及書寫特色。第四章分析陳昇歌詞的在地與異鄉情懷，並探討歌詞中

的漂泊意識及書寫特色。第五章探究陳昇歌詞的人物書寫，並以長者形象及流落江湖的年輕人形象為剖析的重點，而陳昇歌詞中對社會的關懷也列入探討。第六章結論，歸納陳昇歌詞的意涵，書寫特色及其歌詞在流行樂壇上的重要性與價值。關鍵詞：陳昇、陳昇歌詞、新寶島康樂隊、流行歌詞、主題

日本傳統文樣──花鳥風月250

為了解決黑留袖的問題，作者中村重樹 這樣論述：

設計的寶庫第二部，以「花鳥風月」為代表性主題。 　　日本人好以「花鳥風月」比喻自然美，傳統文樣中「花」為菊、牡丹，「鳥」則屬鶴最為常見，選擇並不似時下般豐富，甚至不時還會出現雷同的文樣名稱。不過，古人還是能在這些極為有限的主題中不厭其煩的持續創作、賦予其千變萬化、勾勒出明朗健康、變化豐富的文樣。在比較這些變化時，不僅能充分體認先人設計品味的柔軟度，同時也能理解這些文樣之所以教人讚賞，並非出於主題是否新鮮罕見，而是以何種方式呈現。 本書內容分為以下四章： 第一章　「花」＝以代表四季之花卉為主題的文樣與其組合。 第二章　「鳥」＝與花卉有關的鳥。文樣中常見的鳥。 第三章　「風」＝帶風景、民俗旨趣之

文樣。 第四章　「月」＝在月亮的啟發下展現各種情調的文樣。 作者簡介 中村重樹 　　自1964年起任美術總監。出自其手的主要熱門商品為「明星□□□□□」（日本袋裝泡麵先驅之一）、「□□□□酢」（「味滋康」食品醋）、「□□□□□」（KUREHA 企業所推出的保鮮膜）、「□□□□□□」（戒菸藥品）等。1987年移居真鶴，創立COBBLE COLLABORATION CO.。編有《EPS文樣圖鑑˙數位資料集》，並於該公司網站上發表（www.cobbleart.com）。曾於包裝展多次獲頒通產省大臣賞等獎項。為JAGDA（日本平面設計師協會）會員。 譯者簡介 柳曉陽 　　1968年生於台北市，紐約大學

美術設計系研究所畢業，曾長年旅居美日。目前從事設計、翻譯工作，並為特定媒體撰文。譯有《設計的寶庫──日本傳統文樣250》《設計的文法》《設計的技術104》等。 第一章　花  7【花?春】  8梅花  8-9  光琳的梅枝∕唐織古布的梅紋∕友禪古布的梅紋∕友禪古布的梅紋櫻花-1　10-11  友禪古布的櫻紋∕刺繡振袖的櫻紋∕友禪古布的散櫻紋∕友禪古布的花朵綴飾櫻花-2　12-13  蒔繪髮梳的散櫻紋∕小袖古布的櫻紋∕刺繡古布的散櫻紋∕刺繡古布的直線散櫻牡丹-1　14-15  古綾裂的牡丹紋∕藍染中的牡丹∕古銅鏡上的牡丹∕唐織古布的牡丹與蝶紋牡丹-2　16-17  東山金襴的牡丹唐草∕小袖古布的

牡丹唐草∕模樣縫的牡丹唐草∕友禪古布的牡丹紋春花  18-19  蒔繪重箱的芙蓉紋∕鍋島色繪皿的芙蓉紋∕古布的山吹紋∕友禪古布的春花紋梧桐　20-21  京都版畫的梧桐紋∕唐織古布的梧桐紋 【花?夏】  22藤蔓　22-23  型染的藤蔓唐草∕唐織的藤蔓唐草∕唐織的藤蔓唐草∕縫箔腰帶的藤蔓唐草夏草-1  24-25  染付型紙的牽牛花紋∕縫箔鬘帶上的牽牛花紋∕摺箔小袖的牽牛花紋∕塗膳上的野慈菇唐草夏草-2　26-27  彩繪陶器上的酸漿果紋∕友禪小袖上的扇與薊紋∕型染葡萄唐草∕友禪古布的葡萄紋夏草-3　28-29  色漆繪的金粟蘭紋∕蒔繪文箱上的鷺草紋∕明石燒水壺上的紫陽花紋∕友禪古布的紫陽花

紋夏草-4　30-31  友禪小袖的杜若（又名燕子花）紋∕型染的葵花唐草∕縫箔古布的百合紋∕友禪古布的百合紋葫蘆　32-33  織帶上的葫蘆唐草∕藍染的葫蘆花紋 【花?秋】34菊花-1　34-35  伊萬里角皿的菊花紋∕唐織的菊花唐草∕小袖裂的菊花唐草∕藍染的菊花唐草菊花-2　36-37  蒔繪盆的菊花紋∕唐織古布的菊花紋∕蒔繪家具的菊花紋∕友禪古布的牡丹與菊花紋紅葉　38-39  染織古布的紅葉紋∕友禪古布的紅葉紋∕友禪古布的紅葉紋∕紅型古布的紅葉紋秋草-1　40-41  縫箔古布的瞿麥紋∕縫箔古布的紫苑紋∕手繪友禪古布的桔梗紋∕友禪古布的秋草紋秋草-2　42-43  友禪古布的雲取蘆葦紋∕

桔梗、蘭草連續紋∕蒔繪家具的桔梗唐草∕蒔繪重箱的秋草紋秋景-1　44-45  手繪友禪古布的秋草紋∕蒔繪石榴紋∕型染秋草紋∕友禪古布的秋草紋秋景-2　46-47  友禪古布的秋草花車紋∕友禪古布的秋草花車紋 【花?冬】48山茶花　48-49  型友禪古布的山茶花紋∕友禪古布的山茶花紋∕漆繪的山茶花紋∕蒔繪家具的山茶花紋矮竹　50-51  刺繡鬘帶的矮竹唐草∕刀劍護手上的竹紋∕中文型紙的竹紋∕蒔繪文箱的竹文樣冬景　52-53  金系銀系唐織裂的矮竹紋∕友禪古布的雪持竹紋∕彫金釘隱的水仙紋∕友禪古布的南天竹紋四季花-1　54-55  友禪古布的花霞紋∕友禪古布的群花紋四季花-2　56-58  友禪

古布裂的繪雙紙紋∕友禪古布的花丸紋∕友禪古布的吹寄紋 第二章　鳥  59鶴-1  60-61  友禪古布的松鶴紋∕友禪古布的松鶴紋鶴-2　62-63  友禪古布裂的波濤鶴紋∕友禪古布裂的梅花鶴紋鶴-3　64-65  友禪古布的鶴紋∕友禪古布的鶴紋∕型繪染裂的鶴紋∕金襴裂的菊鶴紋鶴-4　66-67  繪付陶器的日出鶴紋∕織物古布的鶴紋∕古布的鶴地紋∕蒔繪硯箱的飛鶴紋鶯　70-71  型繪染的梅與鶯∕漆繪文箱的梅與鶯燕　72-73  鹿子染裂的飛燕紋∕友禪古布的柳枝飛燕紋∕友禪古布的花束飛燕紋∕唐織裂的柳枝飛燕紋雀　74-75  友禪古布的福良雀紋∕傳統文樣中的雀-1∕傳統文樣中的雀-2∕蒔繪家具

的竹雀紋鷺　76-77  漆繪盆的蘆葦鷺紋∕狩衣的蘆葦鷺紋∕蒔繪硯箱的蘆葦鷺紋∕壁面裝飾品的鷺紋 雁　78-79  加賀友禪小袖的雁紋∕蒔繪的蘆葦雁紋千鳥　80-81  染小袖的千鳥紋∕友禪古布的蘆葦千鳥紋∕染古布的千鳥紋∕友禪古布的千鳥紋鴛鴦　82-83  友禪古布的鴛鴦紋∕唐織裂的鴛鴦紋鳳凰-1　84-85  厚板的飛鳥紋唐草∕腰帶的鳳凰丸紋∕刺繡古布的花卉鳳凰紋鳳凰-2　86-87  縫箔裂的立湧散花鳳凰紋∕刺繡的花卉鳳凰紋孔雀　88-89  瓷器的孔雀紋∕瓷器的孔雀紋∕友禪古布的孔雀紋鵜　90  友禪古布的鵜紋 第三章　風  91風流  92-93  舞衣的花筏紋∕縫箔的雷紋與花筏紋∕

友禪古布的花筏紋∕友禪古布的鼓與繪雙紙紋花風　94-95  友禪古布的散櫻紋∕友禪古布的散櫻紋∕友禪古布的吹寄紋∕蒔繪鼓箱的?田川紋雅-1　96-97  友禪古布的扇與秋草紋∕單衣的花車紋雅-2　98-99  友禪古布的源氏香紋∕繡綸子小袖（不明）的櫻花卉紋扇　100-101  中紋的摺扇紋∕友禪古布的手鞠摺扇紋∕唐織摺扇垂枝紋∕友禪古布的流水摺扇紋清海波與觀世水　102-103  小紋的松形青海波∕型染的變形青海波∕中紋的竹青海波∕金彩友禪古布的觀世水紋風音　104-105  小紋的松葉渦紋∕摺箔的間道縞與落花紋∕友禪古布的風車紋∕友禪古布的太鼓紋風姿　106-107  縮緬友禪裂的柳紋∕刺

繡半襟的秋草紋∕打掛的竹林紋∕小袖的秋草紋風景-1　108-109  小紋的鄉間屋宇紋∕紅型的遠山紋∕友禪古布的水車紋∕縮緬友禪的春日鄉景紋風景-2　110-111  友禪古布裂的籬笆∕小袖的籬笆風物-1　112-113  蝶1-寫實具象  縫箔裂的蝶紋∕友禪古布的蝶紋∕刺繡裂的蝶紋∕友禪古布的蝶紋114-115 蝶2-抽象設計  漆繪盆的蝶紋∕漆繪盆的蝶紋∕?十花染裂的蝶紋∕唐織裂的蝶紋116-117  蝶3-自由造型　絞染裂的蝶紋∕友禪古布的蝶紋　　　　118-119  蝶4-獨創造型  京都版畫的光悅蝶∕小袖的熨斗蝶風物-2  120-121  蜻蜓  麻古布的蜻蜓紋∕漆繪盆的蜻蜓紋∕浴

衣的蜻蜓紋∕肩衣的蜻蜓紋風物-3　122-123  蟲  秋草與蟋蟀紋∕蒔繪硯箱的蟲紋∕蒔繪器的金鈴子紋∕目貫的蟬紋風物-4　124-125  魚  摺扇的金魚紋∕大型紋的鯉紋風物-5　126-127  正月1?小紋的初夢紋∕七夕?帷子的七夕竹世紋        128  茶道?小紋的茶道具什錦紋 第四章　月　129月-1  130-131  友禪肩衣的秋月紋∕友禪古布的秋月紋∕縮緬古布的雪月花紋∕蒔繪色紙箱的名月紋月-2　132-133  光琳歌留多的月-1∕光琳歌留多的月-2∕友禪古布的摺扇月紋∕漆繪的月兔紋月-3　134-135  光悅色紙的秋草與月∕銅鏡背面的富士芒草明月紋月-4　13

6-137  漆繪的月與群雲紋∕蒔繪硯箱的月紋∕蒔繪硯箱的月與雁紋∕蒔繪香合的月紋月-5　138-139  蒔繪文台的鹿紋∕蒔繪的名月紋∕蒔繪盆的月與菊紋∕黑留袖的松鶴與月紋月夜　140-141  縮緬友禪的落櫻∕蒔繪的遠山紋∕友禪古布的秋野紋∕友禪古布的長春藤紋雲-1　142-143  瑞雲的變形-1∕瑞雲的變形-2∕瑞雲的變形-3∕瑞雲的變形-4雲-2　144-145  瑞雲的變形-5　底紋∕瑞雲的變形-6　底紋∕瑞雲的變形-7　底紋∕瑞雲的變形-8　影雲-3　146-147  小紋的雲取什錦文樣∕小紋的雲取?菊霞-1　148-149  小紋的眩目底紋上的彩霞與千鳥∕中文型紙的彩霞蝴蝶紋∕

中文型紙的彩霞牡丹紋∕小紋的飛鶴彩霞紋霞-2　150-151  鍋島色繪皿染付的秋草紋∕著付的櫻霞紋∕帷子的千鳥秋草紋∕加賀友禪小袖的彩霞霞-3　152-153  唐織的垂枝櫻松川菱霞∕中文型紙的松川霞與草花靄　154-155  中文型紙的長春藤紋∕帷子的秋草紋∕羅紗帶的圓池菖蒲紋∕振袖1的竹雲紋雪　156-157  中文型紙的雪輪紋∕小紋的雪持竹紋∕小紋的雪持矮竹紋∕打掛的雪持竹南天紋大氣　158-159  中文型紙的藤花丸立湧紋∕縫箔的露芝紋∕蒔繪盥水盆的雷電牡丹紋 第一章 花 ◎CD 01 001~004 梅花 提到花鳥圖案，相信大家第一個聯想到的就是「花扎」。12個月所選擇的花鳥

，其中也蘊含風月，就設計而言可謂十分巧妙。其中代表2月的牌，就是「梅與鶯」。古時梅花為最具代表性的花，雖不及櫻花璀璨，但不少以梅花為主題的文樣，均呈現一股神似早春空氣般的清爽美感，同時也是能代表不同時代的日本美學、使用度極高的素材。 1光琳的梅枝　◎CD 01_001 不論花瓣的造型如何變化，也能保有一定品味的秀逸設計。 2唐織1古布的梅紋　◎CD 01_002 布滿一片夜空的梅花看似香氣瀰漫，讓人彷彿嗅到一股淡淡的幽香。 3友禪2古布的梅紋　◎CD 01_003 排列在立湧3曲線上的梅花、櫻花、與紅葉展現「融合之美」，呈現出一股濃郁的季節感。 4友禪古布的梅紋　◎CD 01_004

一個較為近代的設計，彷彿和服圖案般的造型，同時也屬於櫻花文樣的範疇。 ★譯者註：1日本古代從中國進口的絲織品。2染上花鳥、山水等的花紋。3飛升之意。◎CD 01 005~008 櫻花-1 不分名作或平庸之作，以櫻花為主題的傳統文樣可謂種類繁多。在此避開較為常見的名作，以稍稍不同的角度做篩選。對照本書其他章節所介紹的櫻花文樣，對昔日的設計者們對櫻花造型自由奔放的想像不得不感到由衷佩服。 1友禪古布的櫻紋　◎CD 01_005 以各種櫻花文樣排列出小飾物般的組合，營造出一股可愛討喜的氣氛。 2刺繡振袖1的櫻紋　◎CD 01_006 以刺繡勾勒造型時，線條有時會稍稍走樣。不過在這範例中，不難

窺見設計者將此特性發展成趣味要素的意圖。 3友禪古布的散櫻紋　◎CD 01_007 將夜空下的櫻花比擬為星光的造型。一反櫻花文樣中常見的邏輯，反而在暗色調中彰顯出一種豪華氣氛。 4友禪古布的花朵綴飾　◎CD 01_008 呈縱向直線排列的櫻、梅、橘，以圓花與藤蔓切割構圖，所有造型都能深深打動人心。 ★譯者註：1長袖和服。 ◎CD 01 009~012 櫻花-2 1蒔繪1髮梳的散櫻紋　◎CD 01_009 以滿鋪的散櫻排列而成的底紋，造型在眾多櫻花文樣中可謂獨樹一幟的卓越設計。 2小袖2古布的櫻紋　◎CD 01_010 摻雜其間的「鹿子絞3」的紋路，讓這範例的造型得以擺脫平板，是在傳統

文樣中頗為常見的表現手法。 3刺繡古布的散櫻紋　◎CD 01_011 以色彩呈現出花落時間的先後次序，整體造型給人一股厚實的印象。 4刺繡古布的直線散櫻　◎CD 01_012 數種不同大小、種類的櫻花交雜，以種類繁多的櫻花呈現出時間推移與遼闊空間的豪華造型。 ★譯者註：1漆器上以金、銀、色粉等繪製的泥金畫。2日式窄袖便服。3絞染技法之一種。由於染出來的效果神似小鹿背部的斑點，故得其名。◎CD 01 013~016 牡丹-1 花朵碩大無朋的牡丹，有人讚其華麗，亦有人斥其俗豔。傳統文樣中的牡丹，大都試圖將造型簡樸化以維持格調，但有時仍難掩其燦爛奪目的美。話雖如此，這並不全然代表造型上有所缺

陷，或許只是個人好惡的問題。這就是牡丹的有趣之處。 1古綾裂1的牡丹紋　◎CD 01_013 圖中的牡丹類似紋章的設計，為牡丹造型的基本。 2藍染中的牡丹　◎CD 01_014 獅子毛唐草中的牡丹。華麗的曲線蘊含一股妖豔的魅力。 3古銅鏡上的牡丹　◎CD 01_015 去蕪存菁的牡丹與藤蔓造型，營造出一種高格調的簡樸氣氛。 4唐織古布的牡丹與蝶紋　◎CD 01_016 雖出自古布，但本範例以新鮮的配色，適度減輕了牡丹那濃妝豔抹的厚實。 ★ 譯者註：1裂為布料之意。◎CD 01 017~020 牡丹-2 1東山金襴1的牡丹唐草　◎CD 01_017 屬古代裂之一種。高台寺金襴的牡丹唐草

中，則繪有兩層藤蔓。 2小袖古布的牡丹唐草　◎CD 01_018 即使看似相近，但本範例在視覺上顯得較素材編號017的牡丹唐草輕盈，或許是時代、用途的不同使然。 3模樣縫的牡丹唐草　◎CD 01_019 模樣縫為刺繡技法之一種。呈色塊狀的牡丹（疊縫）與模樣縫線條的牡丹，呈現出有趣的對比。 4友禪古布的牡丹紋　◎CD 01_020 周遭夾雜的菊花，讓斗大牡丹更顯華麗奪目。 ★譯者註：1金線織花的錦緞。 ◎CD 01 021~024 春花 春天是百花齊聚的季節。不過在傳統文樣中，花的種類似乎不似實景般豐富。即使當時不似現今進口花卉充斥，但相信這並不代表那時代花卉的種類就較少。當年因應不同

用途選擇花卉的設計者、以及欣賞這些作品的欣賞者所獲得的感受，與現代人的解讀當然是有所不同。遺憾的是，能討每個人歡喜的春季花草文樣，其實為數並不多。 1蒔繪重箱的芙蓉紋　◎CD 01_021 高雅的色漆，為常被比喻為美女的芙蓉描繪出一種特殊的美感。 2鍋島色繪皿的芙蓉紋　◎CD 01_022 以色鍋島（瓷器）特有的線條勾勒出的芙蓉，格調頗為高雅。請注意範例中的色彩與實物有別。 3古布的山吹紋　◎CD 01_023 線條單純、造型討喜的堂棣。圖中的配色已被修改成接近實物的色彩。 4友禪古布的春花紋　◎CD 01_024 櫻、藤、芍藥、六月菊（深山菊）齊聚一堂，展現出友禪特有的絢麗風情。

◎CD 01 025~026 梧桐 雖然在花札中，梧桐是象徵12月的花卉，但基於其開花的時期，在此將之歸類為春花。現代代表日本首相的徽章，就是梧桐紋。被譽為瑞鳥（鳳凰）棲息樹的梧桐徽章圖樣原為皇室所用，後來又由天皇賜予武家，是一種格調極高的圖樣。依花朵數目的多寡，梧桐有「五七梧桐」、「五三梧桐」等種類之分，但在文樣的領域中，應無必要如此吹毛求疵才是。 1京都版畫1的梧桐紋　◎CD 01_025 此範例所採用的是「五七梧桐」。看來應是出自某名門宅邸的文樣。 2唐織古布的梧桐紋　◎CD 01_026 雖使用彩度極高的色彩，但設計上的匠心獨運，使其依然不失梧桐圖樣慣有的清幽高雅。 ★譯者註

：1原文作「京からかみ」，為一種印在宮中、寺院、茶室的紙拉門上的版畫。 ◎CD 01 027~030 藤蔓 一如別名「鐵線花」源自其強大的韌性，比起以細緻筆觸描繪花朵本身，藤蔓似乎更適合採用彰顯其強韌生命力的呈現方式，為此常被歸納入「唐草紋」的範疇。此外，由於其引進日本的時代較晚，因此也被視為一種展現異國風情的花草。 1型染的藤蔓唐草　◎CD 01_027 此範例屬於唐草的基本款式，即使換上其他花卉也極具使用價值。 2唐織的藤蔓唐草　◎CD 01_028 花朵的形狀感覺頗為古典，唐草部分也屬於和其他種類（獅子毛唐草等）共通的基本款式。 3唐織的藤蔓唐草　◎CD 01_029 只要保留主

體花葉的特徵，便能將藤蔓唐草的種種特性呈現得淋漓盡致的絕佳範例。 4縫箔1腰帶的藤蔓唐草　◎CD 01_030 結合了刺繡與摺箔2的縫箔在「能裝束」上頗為常見。和唐織同樣屬於視覺風格較為厚實的華麗文樣。 ★譯者註：1以摺箔與金銀線刺繡併用的文樣製作技法。2將金箔、銀箔蘸上糨糊，黏貼到布料上的技法。

唐代多元民族文化下的女性服飾研究

為了解決黑留袖的問題，作者方湘瑩 這樣論述：

唐代多元民族文化下的女性服飾研究摘要　　本文主要以文獻資料為主，圖像資料為輔，探討唐代女性服飾。從唐朝不同民族間的皇族聯姻，到因為就學、戰亂等因素來到唐朝的各地臣民，呈現出唐代官方兼容並蓄的民族政策。再到一般平民百姓間與來自各地其他的商人貿易，甚至是與外地其他民族間的通婚，展現出唐代民間接受多元的民族關係。無論是官方、民間皆與其他民族互動頻繁，造就唐代女性服飾的多元文化。　　服裝的部分：可以歸納為首服、身服、足服。首服探討：冪䍦、帷帽、胡帽、氈帽皮帽。身服探討：半臂、回鶻裝、舞裝。足服探討：線靴、舞靴。飾品的部分：可以歸納為頭飾、面飾、頸飾、手飾與足飾、其他飾品。髮飾探討：玉簪、釵和步搖。面

飾探討：時世妝、啼(淚)妝。頸飾探討：瓔珞。手飾與足飾探討：釧。其他飾品探討：帔。　　不論是唐代的服裝或者是飾品，許多種類都有其他民族的文化，展示出唐代多元的女性服飾文化。唐代多元的女性服飾文化，更是獨特的中華歷史文化。關鍵詞：唐代、女性、服飾、民族、文化