開衩的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列評價、門市、特惠價和推薦等優惠

英姿颯爽!漫畫商務男士西裝技巧：完美詮釋各種肢體狀況下的禁慾系西裝男子!

為了解決開衩的問題，作者飯野高廣 這樣論述：

認真工作的男人最帥氣！ 穿上襯衫、打個領帶、最後套上西裝外套…… 專業又添加一點禁慾的色彩（？） 　　汗珠順著脖子滑入領口、隱隱約約透出襯衫的肌肉、拿東西時袖口內縮露出來的手腕線條、鬆開領帶時清晰可見的手背筋骨跟修長指節…… 　　各種表情、臉部刻劃、手部的細節、工作時的各種姿態， 　　呈現出不同情境下的西裝男子日常， 　　細膩的解構說明，提昇人物的真實感！ 　　讓你從職場菜鳥一路畫到公司老總都沒問題！ 　　冒冒失失的活力新人， 　　禁慾自律的美男同事， 　　神秘腹黑的邪氣主管， 　　沉穩幹練的儒雅經理， 　　這些你都沒有！！ 　　拿起這本書！畫吧！畫裡什麼都能實現！ 　　詳細揭開西裝

的秘密！ 　　西裝的小細節實在是太多了！ 　　【西裝外套──剪裁】 　　一套正式的西裝有所謂的經典、流行、傳統美式剪裁。 　　【西裝外套──領口】 　　西裝外套有標準領、劍領、絲瓜領，絲瓜領多為禮服或典禮時候會使用。 　　【西裝外套──鈕扣數量、鈕扣排數】 　　排數分為單排扣、雙排扣，扣子數量則從兩顆、三顆一直到六顆都有， 　　繪畫時的小訣竅是最下面那顆通常都不會扣，純裝飾用。 　　【西裝外套──後面的開衩】 　　中央開衩、鉤型開衩、側邊雙衩、無開衩，據說開衩是為了讓人們穿上西裝外套後更便於行動才衍生出來的設計，可說是決定人物背姿的一大重點。 　　【西裝外套──腰部口袋】 　　有蓋口袋、零錢袋

（票袋）、斜口袋、斜零錢袋、貼袋、無蓋口袋，西裝外套的腰部口袋有各種形狀設計，也是左右整體印象的一大重點所在。為了避免版型走樣，不在裡面放東西是約定俗成的準則。 　　【西裝外套──胸前口袋】 　　單滾邊口袋、船型口袋，橫向外嵌另一塊方形布料的口袋設計，為現今的主流款式，特色在於俐落的線形外觀。 　　【西裝外套──袖口鈕扣】 　　三顆鈕扣、四顆鈕扣、疊扣、雙顆鈕扣，西裝外套袖口雖縫有鈕釦，但大多數都只是縫在閉合式袖口上面，徒具裝飾作用。 　　因為西裝的小細節如此繁雜多樣， 　　也增添了精緻的專業感， 　　更不用說到花紋、長度、裝飾、配件， 　　也是很講究個人特質， 　　從最常見的領帶打法、花色

、領帶的酒窩， 　　這些都是呈現出繪畫技巧及需要真實呈現的地方， 　　讓我們一起了解並畫出不失真的西裝男子吧！

開衩進入發燒排行的影片

以仿生撲翼機構分析開衩翼尖於拍翅飛行之氣動力效應

為了解決開衩的問題，作者溫登元 這樣論述：

本研究根據歐洲椋鳥(Sturnus vulgaris)外型、尺寸及飛行模式設計並製作一翼尖開衩之拍撲實驗機構，利用風洞實驗探討翼尖型態對於飛行過程所造成的阻力變化。此機構模仿椋鳥單邊翅膀結構與動作，由四個可分別操控之自由度，可高度模擬鳥類拍撲過程中羽毛的開合所造成的翼尖型態變化。在低雷諾數條件與高機動性、高穩定性的需求下，翼尖降阻的議題相當重要，本研究挑選具有明顯開衩翼尖的歐洲椋鳥，根據真實椋鳥飛行動作設定其四個關節自由度的運動方式，將影響翼尖間隙大小的羽毛開合角作為應變變因，定義出五種情況之羽毛開合係數(C)，此係數直接影響到羽毛開合速度和羽翼面積極值，並探討羽毛開合角於五種情況時的機構動

作驗證與阻力效應。實驗首先將機構拍撲時翅膀上的特徵點，經過直接線性轉換法(Direct Linear Transformation)轉換成四個關節自由度做動作驗證，再來利用Denavit-Hartenberg Convention得到機構拍撲時翅膀的有效攻角理論值，與動作驗證及阻力量測值做比較，緊接著用CATIA機構設計圖和MATLAB邊緣偵測方式，把羽毛翼面積在開合動作下的不規則變化做定量分析，最後，將風洞實驗的量測值扣除真空艙實驗的慣性力後，得到拍撲週期內的阻力變化。結果顯示，四個關節自由度的動作高度相關性表明了此機構之可控程度，且在阻力量測方面，羽毛開合係數 C = 2.5 的情況不但在

上下拍反轉期間具有最大推力峰值，更是唯一一個在整個週期平均下具有正推力的情況，因此本研究發現，翼尖開合速度越快的情況可產生較佳的阻力值，且在羽毛開合係數 C = 2.5 的情況為最理想，故推測此飛行模式最接近真實椋鳥情況，然而翼尖開合速度並不能無限上綱地增加，羽毛開合係數 C = 3.0 即為一例。期望未來在仿生拍撲翼微飛行器的發展中，本研究能提供設計參考一個方向，甚至以此為基礎更進一步探討翼尖開衩的暫態氣動力效應。

想看她一臉嫌惡地露出褲褲~本少爺就是想看~ 2

為了解決開衩的問題，作者40原,新木伸,木戶次郎 這樣論述：

　　喜歡一邊露出厭惡的表情，一邊露褲褲給你看的女生嗎？ 　　１７歲高中生豪德寺一聲擁有世界頂尖的豪德寺財團旗下所有的一切。 　　還是位超級有錢、聰明絕頂、運動萬能的完美超人。 　　心中有著「想看褲褲」這股非比尋常的衝動的超人一聲，為了拯救小女孩慘遭卡車輾斃－－。 　　正當他這麼想時，睜開眼睛卻發現自己身處名為「冥界」的異世界！ 　　而就算身處未知世界也絕不慌張失措的超人面前， 　　冥界之王阿努比斯現身了。 　　面對著令人著迷的開衩裙＆曬成古銅色的漂亮大腿， 　　一聲心中猛烈的慾望油然而生…。 　　「本少爺想看妳的褲褲。」 　　一聲到底能不能起死回生？然後又能不能成功拜見褲褲

呢？ 　　超人×褲褲×厭惡表情×熱血！小褲褲青春故事第２集！

電影旗袍之風格美學研究

為了解決開衩的問題，作者羅惠鴻 這樣論述：

摘要 本論文以電影旗袍之風格美學作為分析，其分析脈絡分兩部分，第一部分從了解滿族其歷史以及袍服在各時期的發展與變化，一直到清朝時期的旗裝出現作為分析之開端。1911年辛亥革命推翻滿清政府，結束兩千多年的封建皇權制度，國父孫中山建立了民主國家–中華民國。民國初期，北洋政府頒布男女服裝規定，從1920年代到1960年代之間，旗袍從上海崛起至黃金時期到衰敗經歷了半世紀之久，款式、領口、開襟、材質、開衩高低、裙子長短、袖子長短，不同時期有著不同的改變，其特色將於論文中呈現。第二部分以關錦鵬〈胭脂扣〉李安〈色‧戒〉王家衛〈花樣年華〉探討三部電影服裝之風格美學，本研究於第三章以符號學的角度分析〈胭

脂扣〉、〈色‧戒〉、〈花樣年華〉三部電影的旗袍風格，電影服裝的風格為了凸顯電影中當時的時代背景以及人物特色，大多考究當時的服裝形式及特色為主。三部電影使用旗袍作為電影最大亮點，關錦鵬以旗袍為電影服裝，為了闡述在20到30年代發生的故事，李安電影敘述抗戰時期的人民遇到政局不穩定，以旗袍作為年代背景的重點，王家衛在電影使用改良式旗袍為主要視覺特色，也是為了回顧香港尚未回歸大陸前的舊光景，可以看出三位導演在電影中呈現懷舊的特質，透過影像說故事之外，服裝上也擁有著畫龍點睛的重要性，使電影在觀眾心中產生很大的共鳴。