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【限量親簽】大概是時間在煮我吧

為了解決酸糖果的問題，作者張西 這樣論述：

─ 限量親簽版 ── ── 博客來、誠品、金石堂年度暢銷作家 ── ── 誠品十大華文暢銷作家 ── 最具感染力的華文作家 張西，睽違2年最新散文作品！ ── 寫給還在時間隙罅中迷途的你我 ──   　　「活得越趨清楚不是為了證明， 　　而是能夠分辨什麼是自己的真實、什麼是別人的真實。」   　　從出外探問世界的天真女孩，到深掘疼痛中的自我，從關注「你」，再回到「我」。 　　從23歲，一路快抵30歲，時間慢慢煮著張西， 　　時光給予的，或感受或疼痛，都成了她面對自我最誠實的書寫。   　　「認真凝視過身上的坑疤，才能夠自在地在時間裡流動。」 　　許多藏在過往時空裡的細節，長大後

才聽見裡面藏有的情感， 　　這正是時間的餽贈——能活得仍有點尖銳但安心，是因為活得有感情。   　　在時間裡，她被綿密的苦澀扎痛，但又被它拯救， 　　誠實既疼痛又珍貴，人是自己選擇的累積。 　　在時光裡，她用柔軟的心慢慢找到自己。 　　她的柔軟，並非把自己的視角修成溫潤的圓， 　　而是讓仍帶著稜角的觀點，找到一種平衡。 　　誠實與理解，在時間裡是種動態的平衡，永恆轉動著。 　　理解世界的同時，仍保有自己。   　　「謝謝時間把我煮成一個仍會徬徨害怕、仍有所憾恨和幸福的普通人。 　　生命中的輕重開始並存，而輕飄飄的白煙能夠去到更遠的地方，我已經期待下一次要說的故事了。」張西說。 　　【時間煮字

──】 　　#說該說的話和想說的話，都會呈現我的粗糙，但可能，還是要說出來，我才會擁有形狀。   　　#談論真實的暗處時，偶爾會害怕，是不是自己也有了相似的暗處，才會慢慢變得能夠拆解它。   　　#困惑也默默呈現了一個時代的模樣。當時代予以我們無數與前人、與來者不同的選擇， 　　我們也用自己的困惑和選擇回應、描深了世界的其中一種模樣。 　　啊，每個人都是世上萬物面前的其中一個美麗的容器，時而寂寞，時而富有。   　　#我的心那麼脆弱，卻還是有想要保護的東西，人為什麼會這麼倔強呢。 　　為什麼只是因為想要守護的東西不一樣，看起來就像在互相傷害。   　　#沒有橋的時候就是戲水的時候。我們永遠也摸

不清楚世界的紋路， 　　但被河水浸濕的褲管會乾，我們的雙腳可以在任何一處逗留。   　　#每個人的身體都有洞，有些人穿過你、有些人堵塞你， 　　有些人只是站在那裡，從未觸碰到你，就能讓你熱淚盈眶。 　　就像有些事情本身就不存在平衡，於是才有虧欠。   　　#你停在我身邊時有好看的、和我一樣的顏色。我想跟你走。 　　我以為我們是一樣的。不是。我是蕨類，你是變色龍。你有遠方，我只有你。   　　#然後，長大的快樂變得好奇怪 　　能夠吃一口蛋糕 　　和克制自己不吃一口蛋糕 　　都會快樂，為什麼呢 　　為什麼不同種類的快樂 　　不能同時擁有 　　【封面想說──】 　　運用斑駁的曲線，帶出經時光洗禮後

， 　　我們可能充滿了疤痕與凹陷， 　　但不變的是深層那些柔軟的部分。   　　那些看似被切割、沒有完全顯現的圖案， 　　是時間常讓我們在當下只看見某個局部， 　　待翻頁後，才能露出全貌。   　　每個當下，我們心中的衝突，用撞色清晰表達， 　　橘色的激烈，在時間流經後，回歸到深藍的平衡。 　　而兩者，都是我們。  

酸糖果進入發燒排行的影片

台灣當代繪本研究--以1998到2006年台灣出版之文學類成人繪本為例

為了解決酸糖果的問題，作者陳秋萍 這樣論述：

長久以來，插畫在藝術史的發展中並非主流的藝術表現形式，但這並不意味著插畫未受到藝術家的青睞，相反的，從各個史料的考證中可知，無論中外，都有許多藝術價值極高的插畫作品，但無論其藝術價值多高，多半扮演為文學服務的角色。這種配角式的地位卻在今日有了轉變，圖象語言在繪本中經常擔任要角，文學只是畫龍點睛。當代台灣成人繪本其形式固然從童書發展而來，但圖文結合的創作形式，在中國晉代繪畫作品中已然出現，到了元朝文人畫，詩畫結合更是常見的表現形式，只是當時未以現代繪本形式編輯成書。本研究要從當代台灣的成人繪本出發，做一個概略的整理，去探討圖文之間的關係，並企圖在文學與美術跨領域的配合中，探索繪本未來發展的各種

可能性。但所謂成人繪本，無論在出版界或學術界都還未有明確的分類，而且容易與童書、漫畫等圖文書混淆，因此本研究在第一章要對研究的範疇做一個清楚的界定，第二章則試圖對童書、漫畫與成人繪本劃出界線，第三章探索繪本的起源與發展，為了可以看清繪本中文學與美學的關係，除了當代成人繪本之外，還要上推到中國古代的繪畫，透過對於過去的檢視，或許能為今日的圖文創作啟發些許不同的思考。由於圖象語言和文字語言在當代成人繪本中各自佔有一席之地，因此本研究第四章在探討繪本的藝術性時，將分別從文字語言與圖象語言進行分析與整理，並探討圖文之間的關係；第五章以台灣自寫自畫的圖文作家為研究對象，探討其作品風格與特色；第六章結論部

分，則將總結研究結果，並從研究結果中探討當代台灣成人繪本未來發展之可能與展望。

大概是時間在煮我吧

為了解決酸糖果的問題，作者張西 這樣論述：

── 博客來、誠品、金石堂年度暢銷作家 ── ── 誠品十大華文暢銷作家 ── 最具感染力的華文作家 張西，睽違2年最新散文作品！ ── 寫給還在時間隙罅中迷途的你我 ──   　　「活得越趨清楚不是為了證明， 　　而是能夠分辨什麼是自己的真實、什麼是別人的真實。」   　　從出外探問世界的天真女孩，到深掘疼痛中的自我，從關注「你」，再回到「我」。 　　從23歲，一路快抵30歲，時間慢慢煮著張西， 　　時光給予的，或感受或疼痛，都成了她面對自我最誠實的書寫。   　　「認真凝視過身上的坑疤，才能夠自在地在時間裡流動。」 　　許多藏在過往時空裡的細節，長大後才聽見裡面藏有的情感，

　　這正是時間的餽贈——能活得仍有點尖銳但安心，是因為活得有感情。   　　在時間裡，她被綿密的苦澀扎痛，但又被它拯救， 　　誠實既疼痛又珍貴，人是自己選擇的累積。 　　在時光裡，她用柔軟的心慢慢找到自己。 　　她的柔軟，並非把自己的視角修成溫潤的圓， 　　而是讓仍帶著稜角的觀點，找到一種平衡。 　　誠實與理解，在時間裡是種動態的平衡，永恆轉動著。 　　理解世界的同時，仍保有自己。   　　「謝謝時間把我煮成一個仍會徬徨害怕、仍有所憾恨和幸福的普通人。 　　生命中的輕重開始並存，而輕飄飄的白煙能夠去到更遠的地方，我已經期待下一次要說的故事了。」張西說。 　　【時間煮字──】 　　#說該說的話

和想說的話，都會呈現我的粗糙，但可能，還是要說出來，我才會擁有形狀。   　　#談論真實的暗處時，偶爾會害怕，是不是自己也有了相似的暗處，才會慢慢變得能夠拆解它。   　　#困惑也默默呈現了一個時代的模樣。當時代予以我們無數與前人、與來者不同的選擇， 　　我們也用自己的困惑和選擇回應、描深了世界的其中一種模樣。 　　啊，每個人都是世上萬物面前的其中一個美麗的容器，時而寂寞，時而富有。   　　#我的心那麼脆弱，卻還是有想要保護的東西，人為什麼會這麼倔強呢。 　　為什麼只是因為想要守護的東西不一樣，看起來就像在互相傷害。   　　#沒有橋的時候就是戲水的時候。我們永遠也摸不清楚世界的紋路， 　　

但被河水浸濕的褲管會乾，我們的雙腳可以在任何一處逗留。   　　#每個人的身體都有洞，有些人穿過你、有些人堵塞你， 　　有些人只是站在那裡，從未觸碰到你，就能讓你熱淚盈眶。 　　就像有些事情本身就不存在平衡，於是才有虧欠。   　　#你停在我身邊時有好看的、和我一樣的顏色。我想跟你走。 　　我以為我們是一樣的。不是。我是蕨類，你是變色龍。你有遠方，我只有你。   　　#然後，長大的快樂變得好奇怪 　　能夠吃一口蛋糕 　　和克制自己不吃一口蛋糕 　　都會快樂，為什麼呢 　　為什麼不同種類的快樂 　　不能同時擁有 　　【封面想說──】 　　運用斑駁的曲線，帶出經時光洗禮後， 　　我們可能充滿了疤

痕與凹陷， 　　但不變的是深層那些柔軟的部分。   　　那些看似被切割、沒有完全顯現的圖案， 　　是時間常讓我們在當下只看見某個局部， 　　待翻頁後，才能露出全貌。   　　每個當下，我們心中的衝突，用撞色清晰表達， 　　橘色的激烈，在時間流經後，回歸到深藍的平衡。 　　而兩者，都是我們。  

台灣成人插畫書圖文比例與編排形式對閱讀者之影響研究

為了解決酸糖果的問題，作者陳數恩 這樣論述：

近年國內插畫書之相關研究多針對單一插畫家或個人創作，對於以閱讀者為對象之研究則付之闕如。本研究以視覺心理學及讀者反應理論探討台灣成人插畫書中圖文使用比例與編排形式為研究項目，並以677位大學生為研究對象，藉由歷史研究法及問卷調查了解分析插畫書中不同圖文比例與編排形式對閱讀者喜好之影響，以及台灣近六十年的插畫書發展趨勢與未來預測，另外本研究亦分析閱讀者對插畫書內容體裁、版面印刷及周邊商品之喜好偏向。 研究結果發現閱讀者對插畫書之接受度遠高於純文字書籍，閱讀者對「圖多文少」有明顯的偏好；在圖文編排方面，則以「左圖右文」、「文字置於圖內」兩者較受到閱讀者的喜好；在性別部分，女性對文字的偏好明

顯高於男性。而不同學習背景的閱讀者對於插畫書的圖文比例與編排形式則亦有所不同，其中設計類背景的閱讀者特別偏好「圖多文少」、「左圖右文」、及「玩具類」周邊商品；商業類及資訊類的閱讀者則較能接受文字，且對「文具類」與「生活用品類」的周邊商品具明顯偏好。 由歷史研究法發現插畫書圖文比例方式已由「圖少文多」逐漸轉變為「圖多文少」；而圖文編排形式則由「上圖下文」或「文繞圖」轉為「左圖右文」及「文字置於圖片內」受到更多閱讀者的偏好。由於文字書寫方式改變，再加上大眾媒體對圖畫的應用範圍更為廣泛，預計未來台灣成人插畫書將朝圖畫多於文字敘述方向發展。