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藝術家的書信集

為了解決輕薄運動外套的問題，作者（英）邁克爾·伯德 這樣論述：

本書于浩瀚的藝術史煙雲中精選出95封藝術家往來書信，寫信人從文藝復興時期的古典主義大師達·芬奇到1990年代的現代女性藝術家辛蒂·雪曼，涉及數十位世界藝術史上的重要藝術家。以“家人和朋友”“資助人和支持者”“愛情”“禮物和問候”“工作事務”“旅行”“道別”等8個主題對所有信件進行分列編排。 作者從全球各地博物館、檔案館中取得授權後，對原信件做高清影印，並對每一封信的書寫背景進行細緻入微的探索，解讀寫信人、收信人彼時的關係和處境。書中採取對頁的形式，將每一封信件的高清掃描圖與信件中譯文、作者撰寫的短文並列呈現，讀者可以在書信的字裡行間一窺藝術家對於愛情、親情、友情以及金錢的態度，也可以在私密的

信件往來中瞭解藝術家之間的交往，甚或其所處時代的社會境況，以此構建一幅隱秘、別致的藝術史圖景。 邁克爾·伯德 英國作家、藝術史學家、教育家和BBC廣播專欄主持人，畢業于牛津大學墨頓學院。著有《和孩子一起讀的藝術史》《100個改變藝術的偉大觀念》等藝術相關書籍，其中《100個改變藝術的偉大觀念》被《獨立報》評為2012年年度圖書。 001 引言   1 “我看到了新的塗鴉” 家人和朋友 009 薩爾瓦多·達利致保羅·艾呂雅 011 法蘭西斯科·盧西恩特斯·戈雅致馬丁·薩波特 013 盧西安·佛洛德致斯蒂芬·斯彭德 015 凡妮莎·貝爾致鄧肯·格蘭特 01

7 米開朗琪羅·博納羅蒂致雷昂納托·迪·博納 羅托·西蒙尼 019 菲力浦·加斯頓致伊莉絲·阿舍 021 碧雅翠絲·波特致諾埃爾·摩爾 023 皮特·蒙德里安致庫爾特·塞利格曼 025 古斯塔夫·克林姆特致約瑟夫·列文斯基 027 賈斯培·鐘斯致羅莎蒙德·費爾森 029 愛德華·伯恩 -鐘斯致達芙妮·加斯克爾 031 威廉·布萊克致威廉·赫利 033 亞歷山大·考爾德致艾格尼絲·林奇·克拉夫林 035 朱耷致方士琯 037 卡米耶·畢沙羅致朱莉·畢沙羅 039 馬塞爾·杜尚致蘇珊娜·杜尚 041 桃樂西婭·坦寧致約瑟夫·康奈爾   2“好似在夢遊” 藝術家信件往來 045 保羅·高更致文森特·

凡·高 047 文森特·凡·高致保羅·高更 049 塞巴斯蒂亞諾·德·皮翁博致米開朗琪羅·博 納羅蒂 051 保羅·西涅克致克勞德·莫内 053 大衛·阿爾法羅·西凱羅斯致傑克遜·波洛克、 桑德·波洛克及哈樂德·雷曼 055 巴勃羅·畢卡索致讓·穀克多 057 馬克·羅斯科致李·克拉斯納 059 愛德華·馬奈致尤金·毛斯 061 大衛·霍克尼致肯尼斯·E. 泰勒 063 法蘭西斯·畢卡比亞致阿爾弗萊德·斯蒂格利茨 065 羅伯特·史密森致恩諾·大衛林 067 克勞德·莫内致貝爾特·莫里索 069 烏雷和瑪麗娜·阿布拉莫維奇致邁克·帕爾 071 邁克·帕爾致瑪麗娜·阿布拉莫維奇和烏雷 073 本

韋努托·切利尼致米開朗琪羅·博納羅蒂 075 約翰·康斯特布林致約翰·湯瑪斯·史密斯 3“你的魔法書” 禮物和問候 079 辛蒂·雪曼致亞瑟·C. 丹托 081 約瑟夫·康奈爾致馬塞爾·杜尚 083 萊奧諾拉·卡林頓致庫爾特·塞利格曼 085 王穉登致友人 087 草間彌生致唐納德·賈德 089 喬治·格羅茲致埃裡希·S. 赫爾曼 091 小野洋子和約翰·列儂致約瑟夫·康奈爾 093 胡安·米羅致馬塞爾·布勞耶   4“最好的作品” 資助人和支持者 097 圭爾奇諾和保羅·安東尼奧·巴比裡致未知收 件人 099 南茜·斯佩羅致露西·利帕德 101 皮埃爾·奧古斯特·雷諾瓦致喬治·夏邦傑 10

3 羅伊·利希滕斯坦致埃倫·赫爾達·詹森 105 彼得·保羅·魯本斯致巴爾塔薩·格比爾 107 賽·托姆佈雷致裡奧·卡斯翠 109 溫斯洛·霍默致湯瑪斯·B. 克拉克 111 伊娃·海瑟致海倫·巴巴納克 113 瑪麗·卡薩特致約翰·衛斯理·比提 115 傑克遜·波洛克致路易士·邦斯117 列奧納多·達·芬奇致盧多維科·斯福爾紮 119 埃貢·席勒致赫爾曼·恩格爾 121 威廉·霍加斯致 T.H. 123 約瑟夫·博伊斯致奧圖·摩爾 125 艾格尼絲·馬丁致撒母耳·J. 瓦格斯塔夫 127 裘蒂·芝加哥致露西·利帕德   5“嗨，帥哥” 愛情 131 弗裡達·卡羅致迭戈·裡維拉 133 瓊·米切

爾致邁克爾·戈德堡 135 讓-奧古斯特-多明尼克·安格爾致瑪麗-安妮- 朱莉·福雷斯捷 137 保羅·納什致瑪格利特·烏達 139 艾德·萊因哈特致賽琳娜·特裡夫 141 朱爾斯·奧利茨基致瓊·奧利茨基 143 讓·穀克多致未知收件人 145 阿爾弗萊德·斯蒂格利茨致喬治亞·歐姬芙 147 喬治亞·歐姬芙致阿爾弗萊德·斯蒂格利茨 149 奧古斯特·羅丹致卡米耶·克洛岱爾 151 卡米耶·克洛岱爾致奧古斯特·羅丹 153 本·尼科爾森致芭芭拉·赫普沃斯 155 愛琳·阿加爾致約瑟夫·巴德   6“支付 1244 金幣” 工作事務 159 尼古拉斯·普桑致保羅·斯卡龍 161 約翰·亨利希·菲斯

利致未知收件人 163 亨利·摩爾致約翰·羅森斯坦 165 詹姆斯·麥克尼爾·惠斯勒致弗雷德里克·H. 艾倫 167 約書亞·雷諾茲致菲力浦·約克 169 安妮·亞伯斯致格洛裡亞·S. 芬恩 171 納姆·嘉寶致馬塞爾·布勞耶 173 倫勃朗·凡·萊茵致康斯坦丁·惠更斯 175 居斯塔夫·庫爾貝致菲力浦·德·切納文斯 177 奧伯利·比亞茲萊致弗雷德里克·埃文斯 179 卡濟米爾·馬列維奇致阿那托利·盧那察爾斯基 181 約翰·林內爾致詹姆斯·莫爾海德 183 安迪·沃霍爾致羅素·林內斯   7“想去威尼斯” 旅行 187 愛德華·李爾致哈勒姆·丁尼生 189 貝萊妮絲·阿伯特致約翰·亨利·布

蘭得利·斯 托斯 191 喬治·布拉克和馬塞爾·布拉克致保羅·戴爾 梅和卡洛琳娜·高德斯坦 193 約翰·拉斯金致未知收件人 195 海倫·弗蘭肯特爾和羅伯特·馬瑟韋爾致瑪麗 亞和漢斯·霍夫曼 197 阿爾佈雷希特·丟勒致威利博爾德·皮爾克海默 199 卡爾·安德列致伊娃·海瑟 201 法蘭西斯·培根致艾麗卡·布豪森 203 安娜·曼迪耶塔致裘蒂斯·威爾遜 205 李·克拉斯納致傑克遜·波洛克   8“更清晰的理解” 道別 209 湯瑪斯·蓋恩斯巴勒致湯瑪斯·哈威 211 保羅·塞尚致埃米爾·伯納德 212 時間表 214 圖片索引   本書精選了90余封藝術家信件，跨越了

整個藝術家通信史（各地的通信史起始時間各不相同，本書主要圍繞西方藝術家通信史展開）。其中，最早的是1482年列奧納多·達·芬奇寄給米蘭專制君主盧多維科·斯福爾紮的自薦信，最晚的是1995年辛蒂·雪曼給藝術撰稿人亞瑟·C.丹托的感謝明信片。信件是真實存在的物品，有些用筆手寫而成，有些經打字機敲擊而成，有些則通過傳真機傳遞。信件與其他物件無異，可以用手拿、閱讀、折疊、打開、揉成一團、撫平展開、輕輕塞進信封或者夾克外套的口袋，可以當作書簽，或許會沾上咖啡漬，或許會被老鼠啃食邊緣，或許會被遺忘在鞋盒裡。“手書的信劄，”如瑪麗·薩維格觀察，“是紙上的演出……語言和藝術由此纏繞交織。”然而，20世紀90年

代中期開始，人們似乎逐漸冷落了“紙上的演出”，更青睞通過電子媒體來溝通交流。如果將來要出版1995~2495年的藝術家書信集，那麼想必它會輕薄不少（當然這只是我的預測）。 友情和愛情是信件永恆的主題。丟勒對皮爾克海默說：“多麼希望你在威尼斯。”1931年，本·尼科爾森匆匆寫了張字條給芭芭拉·赫普沃斯：“我無時無刻不在想你。”而此時，他的身旁是“正在開心作畫”的妻子威妮弗蕾德·尼科爾森。1956年，李·克拉斯納在巴黎寫信給丈夫傑克遜·波洛克：“我想你，多麼希望你能在我身邊。”但是她此次出行實際上是為了暫時離開喜怒無常的丈夫。信中寄託的強烈情感是電子媒體無法傳達的，收信人手中捧著的是飽含象徵意義

的實體，既訴說著形單影隻，又幽怨著天涯分離。如同恐龍化石或古代陶器的碎片，歷史煙雲中留下的書信（見證了每個人早年的人生經歷）包含了大量寶貴的線索，如字體、紙張，以及內容中的蛛絲馬跡（地點、時間、收信人，歷史典故和參照資料，遣詞造句），這些線索聯繫在一起反映了當時的歷史大環境。從這個層面而言，通過書信還原寫信人伏案落筆的時刻，無論是藝術家的手劄，或是其他類別的信函，都能給人帶來真實動人的感受。 無論信件表達的是愛、金錢、友誼、敵意，還是只是對突如其來的問候予以回應，信件總能表現出寫信人和收信人之間錯綜複雜的關係。原本，信件歸屬于收件人或其繼承人，不過一旦信件的潛在歷史價值被發現，所屬權往往會變

成博物館和檔案館，許多收件人的姓名會因此出現在藝術年刊上。其中一些是早已成名的歷史人物，如17世紀詩人、作曲家、外交官兼王子的藝術顧問康斯坦丁·惠更斯和蘇聯教育人民委員會委員阿納托利·盧那察爾斯基。此外，還有皮埃爾—奧古斯特·雷諾瓦的資助人喬治·夏邦傑、紐約畫商裡奧·卡斯翠、評論家兼策展人露西·利帕德，他們收集展品、策劃展覽、宣傳行銷，塑造了所在時代的文化經濟，不經意間改變了藝術風向。 有時，藝術家是為了資助和創作而不得不寫信。倫勃朗·凡·萊茵與惠更斯的通信，讓讀者真實地瞭解到，如何在合理表達不耐煩的同時，增加一份自尊自持。“我的錢在哪裡呢？”是16世紀至今藝術家書信中最常見的主題。居斯塔夫

·庫爾貝唐突地寫信給切納文斯侯爵，措辭謹慎，將自己大部分的世俗功名歸功於他一直以來鄙視的人。裘蒂·芝加哥以20世紀70年代活動家、女性藝術運動擁躉的身份，給露西·利帕德寫信。對資助人而言，為藝術家提供支援是一種使命。與藝術家約瑟夫·博伊斯、亨利·摩爾、艾格尼絲·馬丁、法蘭西斯·培根相比，他們的資助人奧圖·摩爾、約翰·羅森斯坦、山姆·瓦格斯塔夫、艾麗卡·布豪森顯得無籍籍名。不過至少在信件中，我們能看到兩者之間的關係。  

輕薄運動外套進入發燒排行的影片

羽絨服表布與羽絨類型對保暖效果影響之研究

為了解決輕薄運動外套的問題，作者蔡宜娟 這樣論述：

羽絨服為戶外運動服飾之主流商品，羽絨服之機能訴求主要為保暖，近年來並強調羽絨服之輕薄特性。本研究即針對羽絨服表布特性，搭配保暖層素材，以綜合探討上述研究變因對保暖效果之影響。本研究透過實驗方式，針對布料厚薄搭配保暖層的變化，設計共9種試片，經由熱板測試並獲得各試片之熱阻值以及極限溫度等數據，並進行分析。研究結果顯示，布料厚薄影響熱阻值之影響相對較低，熱阻值大約為2至3 m2K/W之間。同時，保暖層填充物之重量為影響熱阻值之主要因素，保暖層重量提高，獲得較高之保暖效果。此外，根據實驗數據，以鴨絨做為填充材質之試片，所獲得保暖效果相較鵝絨較佳，針對鵝絨與鴨絨於暖性效果之議題可以做為後續研究與探討

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試刊號

為了解決輕薄運動外套的問題，作者安伯托．艾可 這樣論述：

一代大師的完美句點。 艾可最後一部小說終於問世！ 　　義大利文版熱賣突破25萬冊 ！版權銷售40餘國！ 　　紐約時報、洛杉磯時報、彭博商業周刊、太陽先驅報、獨立書商協會「Indie Next」等各大媒體選書！ 　　我們盡力影射，讓意見變成事實； 　　我們杜撰來函投訴，再杜撰來函澄清； 　　我們在沒有新聞的地方，製造新聞， 　　因為不是新聞成就報紙， 　　而是報紙成就新聞。 　　所有見報的新聞， 　　都是「適合」刊登的。 　　今早轉開水龍頭，卻沒有水流出來。 　　水的總開關被關上了，不是我關的， 　　更確切地說，我甚至不知道總開關在哪裡。 　　昨晚睡前我吃了安眠藥，那時還有水。 　

　這天是一九九二年六月六日星期六，日期就透露出不祥。 　　關掉總開關是一個警告，有人進入我家。 　　他們在找什麼？ 　　答案顯而易見，是那份報紙。 　　兩個月前，我被重金聘請擔任《明日報》的主編， 　　但這是一份永遠不會出刊的報紙， 　　捏造新聞，只為成為金主威脅政商名流的武器。 　　我的團隊負責撰寫「試刊號」， 　　遵循「不是新聞成就報紙，是報紙成就新聞」的原則， 　　我們盡力影射，讓意見變成事實； 　　先杜撰來函投訴，再杜撰來函澄清； 　　在沒有新聞的地方，製造新聞； 　　不報導書，但可以報導作家之間的批評； 　　我們的星座運勢必須正向而且模稜兩可。 　　我的一位編輯提出想刊登「墨索里

尼未死之謎」的專題， 　　據說他掌握的消息足以推翻歷史，進一步影響政治局勢， 　　我視為無稽之談。 　　然而數天後，包括我在內，知悉此事的三個人， 　　一個死了，另一個不見蹤影， 　　而我，我最好待在家裡。 　　我喝了兩小口威士忌，卻神志清明。 　　因為怕死，喚醒了我所有的記憶…… 名家推薦： 　　【文化評論家】張鐵志、【譯者】倪安宇 專文導讀！【作家．記者】房慧真、【導演】楊雅喆、【作家】楊照、【作家．PChome Online網路家庭董事長】詹宏志、【義大利經濟貿易文化推廣辦事處代表】蕭國君（Donato Scioscioli）、【作家．出版人】顏擇雅 一致推薦！●按姓名筆畫序排列

媒體推薦 　　艾可將他所鍾愛的懸疑情節，巧妙結合了政治諷刺，寫成了這本有深度、有趣，又刀刀見骨的懸疑推理小說。艾可的這個關於謊言、犯罪和勾結的故事，毒舌又充滿巧思、黑暗又爆笑，節奏明快緊湊，無處不批判吞噬著新聞界和政府的無恥腐敗和貪婪。痛罵得令人大呼過癮之餘，也為堅定的愛情注入了光明。──《書單》雜誌 　　這是一則「哲學故事」，無所不在的陰謀論，有時候其實更接近真相。《試刊號》顯然是艾可為了混淆讀者視聽而捏造的一個陰謀論，好向我們證明我們的人生和歷史無非是虛構的結果，不管是虛構文學或非文學，目的是讓我們不知不覺中擁有更多分析能力作為武器，以對抗愚弄、造假資訊和陰謀論。我們應該向他表達謝意

。──24小時太陽報 　　在本書中，艾可的「正字標記」一應俱全：幽默、諷刺、博學的典故、不著痕跡的引經據典、對名單的熱愛、偶爾跳脫故事主軸的支線、對當代時事的呼應……──解放報 　　透過《明日報》這個將議題、主角、事件玩弄於股掌間的資訊造假機器，艾可意有所指、樂此不疲地說故事，讓他的小說世界更鮮活、荒謬、嘲諷而弔詭。──信使報 　　艾可從來不曾這麼青春、有創意、機車、搞笑又令人不安，他火力全開了！──義大利星期日郵報 　　醜聞不斷的媒體、陰謀論和阿諛奉承……是這位義大利大文豪一場毫不留情的諷刺劇！──《快遞》雜誌 　　在這本詼諧又尖銳的小說中，艾可「醫師」替媒體圈問診把脈。他的診斷只

能用一針見血來形容，這兩百多頁的文字既荒誕又嚴肅，既諷刺又悲劇。──《觀點》雜誌 　　在《試刊號》中，艾可把矛頭指向媒體和電視，錯綜複雜的偽資訊和操控，一場華麗的政治風暴疑雲。──《瑪莉安》週刊 　　艾可的這本諷刺懸疑小說如同當頭棒喝般猛烈，又如新聞文章般簡約。──十字架報 　　毫無疑問是歐洲數一數二最偉大的知識分子和作家！──《France Inter》廣播電臺 　　尖酸毒舌卻發自肺腑，極盡戲謔卻認真至極！──泰晤士報 　　如同對媒體界潑硫酸般的嚴厲鞭笞批判！──回聲報 　　這本描述媒體亂象的諷刺小說，讓艾可儼然成了「嫉偽如仇」的窮追猛打文評家。──世界報 　　機智又尖酸，頁數

不算多，卻對今日的義大利有著滿滿的嘲諷，很難不讚歎作者的妙語如珠。──《紐約時報》書評專刊 　　儘管因擅長融合知識、陰謀和歷史懸疑，而經常受到模仿，《玫瑰的名字》的作者艾可卻在本書風格一轉，變得更貼近現代且文風更嘲諷。艾可這篇荒誕的嘲諷故事，背景設定有明確的時間和地點，但熟悉艾琳娜．斐蘭德或蕾秋．庫許納等作家的讀者，應不難從他巧妙荒謬的字裡行間看出她們的蹤影。──《紐約時報》旗下Vulture網站「十一月最該讀的七本書」 　　這本尖銳的諷刺小說，借用了義大利政治人物的真實生活情節，主角包括舉世聞名的政治領袖、陰謀論，和幾近腐敗的媒體圈。──紐約時報 　　有趣的拼湊，令人玩味！──寇克斯評

論 　　當代影響最深遠的一位思想家！──洛杉磯時報   　　讀者一旦坐上了艾可的馬車就很難下來了！──紐約時報 　　傑作！──蘇格蘭週日報 　　別具巧思的現代懸疑故事！──獨立報 　　一本屬於我們這個年代的小說！──愛爾蘭新聞 　　充滿無窮創意！──《泰晤士報》文學副刊 　　結合了惡搞和陰謀懸疑，同時又保有作者一貫置身事外的遠觀。──衛報 　　艾可不是個普通的教授，他能讓人變得聰明，他有「歡悅的智慧」！──費加洛報 　　可以說這是一本當代媒體教科書！——快訊周刊   　　在冷嘲熱諷、錯綜複雜的情節下，有一雙陰鬱的眼睛注視著我們的冷漠不在乎，以及長年累月的自欺欺人。——新聞報

　　這位義大利作家推出了他的最新小說，書中探討網路時代新聞媒體的荒腔走板。──晚報

平價品牌符號與形象建構之研究－以UNIQLO為例

為了解決輕薄運動外套的問題，作者陳郁璇 這樣論述：

本研究旨在探討平價品牌在台灣消費環境中的面貌，在文獻的部分，首先爬梳消費、消費社會及消費觀念的演變脈絡，接著再談及廣告符號與品牌文化及消費文化之間的關係，並以Barich及Kotler之形象架構、文獻分析法、內容分析法、星野克美之廣告符號學分析架構，綜合討論UNIQLO的品牌形象、傳播溝通工具及廣告文本，藉此除了能窺知其品牌整體的運作邏輯，亦能藉由論述過程與台灣當前的社會文化及消費環境做扣連。本研究修改自Barich與Kotler的形象影響因素，將UNIQLO的品牌形象歸納為以下七大面向：「企業的社會及奉獻行為」、「公司的企業及服務行為」、「企業的員工及支援行為」、「品牌產品」、「行銷溝通」

、「產品價格」、「銷售團隊及通路」。研究發現UNIQLO在行銷溝通工具上不同於一般企業習慣以電視廣告為宣傳主力，在需要強化品牌印象及識別時，它習慣操作戶外媒體為宣傳主力，電視廣告則是輔助強化消費者的印象，至於長期的廣告行銷，則以報紙媒體為操作主線，而UNIQLO除了在主流媒體及網路媒體刊登其品牌廣告之外，以網路社群活動的方式進行推拉式行銷亦為其一貫的宣傳特色。至於在廣告的符號操作上，UNIQLO其實也有發展出一套策略，除了緊繫品牌精神，在畫面上強調商品本身的價值，版面也盡量簡單，廣告視覺呈一致性及極簡性，此外，平面廣告並會因應品牌發展周期調整策略，而在報紙及電視廣告符號價值體系的呈現上，則大致

可歸納出實用價值、感覺意象、生活意象這三個價值體系。