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中國小說史略

為了解決西遊記續集的問題，作者魯迅 這樣論述：

　　本書包含《中國小說史略》和《漢文學史綱要》兩個部分。《中國小說史略》是部古典小說史名著，為魯迅先生1920年至1924年在北京大學講授中國小說史時的講義，以1935年北京北新書局改訂版為底本。該書是研究中國小說史的開山之作，首篇為《史家對於小說之著錄及論述》，以下各篇分論歷代小說作家、作品、流派及小說的藝術技巧、演變趨勢等，始於神話與傳說，迄於晚清譴責小說。《漢文學史綱要》為魯迅1926年在廈門大學教授中國文學史課程時編寫的講義，題為《中國文學史略》；次年在廣州中山大學講授同一課程時又曾使用，改題《古代漢文學史綱要》。在作者生前未正式出版，1938年編入《魯迅全集》時定

為《漢文學史綱要》。內容主要談的是漢文學和漢文學大家，描畫出了一條脈絡清晰的數千年中國文學「進行的線索」。

西遊記續集進入發燒排行的影片

中國電視劇產業發展及其外銷到台灣市場之研究

為了解決西遊記續集的問題，作者項俊超 這樣論述：

自2003年以來，中國電視劇每年的生產量已突破萬集，電視劇在全中國，既是收視大國也是生產大國，到2004年以後電視劇市場逐漸走向成熟。中國電視劇產業興起，從中國廣電總局每年公佈的統計數據可以發現中國電視劇產業的發展規模與現況，而中國電視劇產業的快速發展，將有助於影視文化產業的積極建設。當中國電視劇製作完成後，進入電視劇市場進行版權交易買賣時，中國電視劇已形成文化產品，流通於電視劇交易市場之中。在中共中央提倡“走出去”的戰略政策影響下，中國電視劇走出海外市場。在全球化的浪潮下，中國電視劇外銷到海外市場時，將面臨「全球在地化」的問題。中國電視劇在台灣播出之前，要受到台灣新聞局的審查。而台灣新聞局

的審查規定，往往使得中國電視劇在台灣播出的電視劇類型與故事題材受到規範。研究發現，中國電視劇由台灣電視台引進播出後，除了電視電影受到台灣電視台的青睞之外，重新將中國電視劇進行配音，是具有「全球在地化」的特殊現象。本研究主要目的在探討中國電視劇的政策規範與市場交易，並藉由台灣電視台播出的中國電視劇的數量與題材，探討目前台灣新聞局所制定規範中國電視劇播出的政策，以便更全面性地瞭解中國電視劇產業發展與中國電視劇外銷到台灣的現況。

我們迷上港劇

為了解決西遊記續集的問題，作者列當度,嘉安,許思庭,破風 這樣論述：

　　在互聯網還未發達的時候，香港只有寥寥幾家的免費電視台。那個年代，找娛樂就這麼簡單，大家日間辛勤工作，下班後就趕著回家追看電視劇；那些日子，電視劇實在成為一股讓人瘋狂的熱潮，也為大家帶來一種單純的熱情、一點點茶餘飯後的聊天話題。   　　當時的電視劇種類繁多，有改編自著名的古代武俠小說的，農村為題材的民初故事的、史詩式大時代底下小市民軼事的、超現實科幻或穿越時空幻想式的、搜羅都市傳說中怪異離奇事件的靈異片、吸引年輕一代的青春喜劇、甚至是大膽創新的監製嘗試破格的另類題材創作等等。   　　出色的演員也憑著其個人魅力，將角色發揮得淋漓盡致，重複的一些對白，往往成為膾炙人口的金句，讓一眾打工仔

以這些代表性的字句打招呼、宣洩一下沉悶煩鎖工作的情緒，成為一個又一個時代特別的回憶。因為這些劇不少也有好幾十集的，主題曲每晚會從家家戶戶中響起，一播便可能一個多月，累積下來也成就了不少年代的名曲，其歌詞精湛，歌手演譯情感豐富到位，聽其歌即有如劇情畫面躍然浮現。後來電視劇都再賣到海外市場去，更讓分散各地的華人能擁有共同的視聽回憶。   　　幾位香港作者，來自不同的年齡層，曾經是他們那個年代的「電視精」，在這個物換星移、個人主導更強的互聯網和多媒體年代，跟大家回味一下從前「大台設定節目時間，民眾擔凳仔等開場」的歲月中一些大小作品，是為對那些年的巡禮和致敬。