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亨利.福特自傳：影響人類歷史進程的100名人排行榜的唯一企業家

為了解決襯衣的問題，作者亨利．福特 這樣論述：

　　★ 影響人類歷史進程的100名人排行榜的唯一企業家 　　★ 企業家的世紀聖經 　　★ 好看的財富故事中飽含珍貴的經商秘笈 　　■    揭祕「汽車大王」亨利•福特的奮鬥之路！ 　　亨利‧福特是20世紀偉大的工程師、企業家和管理大師，他不但革命了工業生產方式，更改變了全世界千百萬人們的生活，是他賦予了人們前所未有的的個人交通便利，完美詮釋如何將產品做到極致，夢想與成功之間的關係有多深。 　　■    「福特主義」，改變了全世界千百萬人們的生活！ 　　 他不是汽車的發明人，但他是汽車工業的創始人，推動了整個汽車行業的發展。他將工業化和標準化大量生產、大量消費的經濟體系置

入企業。這個概念也被廣泛運用在20世紀中，各領域的生產方式、工作條件、消費行為和其它相關現象的社會學、經濟學和管理學中。後來，人們更是以「福特主義」來命名。 　　他的人生就是一部艱難的創業史，一個農民的兒子，一個工廠的學徒，如何邁向商業的巨頭。這本傳記是對他傳奇人生的記錄，更是其財富智慧和投資邏輯的集結。  

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運用人體計測 分析身型寬放尺度與軍服上衣配適度之研究

為了解決襯衣的問題，作者孫承運 這樣論述：

謝辭 i摘要 iiAbstract iv目次 vi表目次 x圖目次 xiv第一章 緒論 11.1 研究背景 11.2 研究動機 21.2.1 後備部隊擴編服裝撥補量增 21.2.2 服裝供補變革試穿機會降低 21.2.3 型號系統複雜身型配適不易 31.3 研究目的 31.4 研究範圍 31.5 研究流程 4第二章 文獻探討 52.1 人體計測定義與量測方式 52.1.1 人體計測定義 52.1.2 人體計測的量測方式 62.2 體格類型與型號系統 92.2.1 體格類型 92.2.2 服裝類別與特性 112.2.3 服裝型號系統 142.3 服

裝穿著感受與身型寬放量 192.3.1 服裝適身性概念 192.3.2 個人穿著感受與偏好 202.3.3 身型寬放量 232.4 服裝型號推薦模型比較 262.5 文獻總結 32第三章 研究方法 343.1 研究架構 343.2 實驗設備 353.3 軍服穿套實驗流程及要領 373.4 第一階段：適身性比對 383.4.1 適身性比對圖形建構 383.4.2 樣本述性統計 383.4.3 適身性比對 393.4.3.1 軍便服適身性比對 403.4.3.2 數位迷彩服適身性比對 443.4.4 寬放量分析 483.5 第二階段：主觀偏好調查 533.5.1

新生樣本敘述性統計 533.5.2 軍服套穿 543.5.3 問卷調查分析 54第四章 軍便服研究結果 584.1 服裝型號胸圍（袖長）與樣本計測值差額分析 584.1.1 男性服裝型號與計測值差額分析 584.1.2 女性服裝型號與計測值差額分析 614.2 軍便服寬放尺度評估 634.2.1 型號胸圍佔比分析 644.2.2 型號系統涵蓋率 664.2.3 型號胸圍配對變化率 684.2.4 寬放量指標綜合評估 734.3 身型寬放尺度效益評估 774.3.1 適身性比對評估 774.3.2 計測身型∆胸圍分析 824.3.3 計測身型∆袖臂長分析 904

.3.4 決策樹C5.0演算法混淆矩陣評估 954.4 服裝型號與身型對照表 974.5 男女性軍便服分析結果小結 100第五章 數位迷彩服研究結果 1015.1 服裝型號胸圍（袖長）與樣本計測值差額分析 1015.1.1 男性服裝型號與計測值差額分析 1015.1.2 女性服裝型號與計測值差額分析 1045.2 數位迷彩服寬放尺度評估 1065.2.1 型號胸圍佔比分析 1065.2.2 型號系統涵蓋率 1085.2.3 型號胸圍配對變化率 1105.2.4 寬放量指標綜合評估 1145.3 身型寬放尺度效益評估 1195.3.1 適身性比對評估 1195.3.2

計測身型∆胸圍分析 1245.3.3 計測樣本∆袖臂長分析 1325.3.4 決策樹C5.0演算法混淆矩陣評估 1375.4 服裝型號與身型對照表 1395.5 男女性數位迷彩服分析結果小結 142第六章 結論與建議 1436.1 研究結論 1436.2 研究貢獻 1436.2.1 學術貢獻 1436.2.2 實務貢獻 1446.3 研究限制 1456.4 後續研究建議 145參考文獻 147附錄A 151附錄B 154附錄C 155附錄D 156附錄E 157附錄F 158附錄G 160

筆尖下的黑白世界：人物速寫表現技法從入門到精通

為了解決襯衣的問題，作者梵米米 這樣論述：

本書是人物速寫表現技法專業教程，旨在幫助讀者提升繪畫的觀察能力、記憶能力、默寫能力和造型能力。   本書共11章，從速寫的筆法及其綜合運用講起，然後分別講解速寫的打型方法、線條的表現方法、畫面的構成元素及構圖方法、透視的表現方法、光影的表現方法，接著講解人體基礎的表現方法、人體局部的表現方法、人體動態的表現方法、服裝的表現方法，最後講解人物速寫的綜合表現方法。   本書用深入淺出的講解方式和豐富的案例帶領讀者從速寫的基礎出發，逐步掌握人物速寫的表現技法。另外，書中的案例都配有教學視頻，讀者可以配合教學視頻進行實際操作，以提高學習效率。 本書適合速寫初學者和繪畫愛好者學習和使用，也可以作為相關

培訓機構的參考用書。 梵米米 清華大學美術學院碩士研究生畢業。優質教育內容創作者。 曾從事遊戲設計行業，現從事網路速寫教學工作。 速寫是練習繪畫非常有效的方式。願大家能在這本書中找到一些值得借鑒的方法，開啟速寫之路，夯實繪畫的基本功。 畫前須知 /09 速寫的概念 /09 速寫的基本工具及其特點 /10 速寫的分類 /16 速寫的學習方法 /18 第1章 速寫的筆法及其綜合運用/21 1．1 各種不同的筆法/22 1．1．1 中鋒用筆（控制筆法）/22 1．1．2 側鋒用筆（自由筆法）/23 1．1．3 長線輕舞（自由筆法）/24 1．2 筆法的綜合運

用/25 1．2．1 重複/25 1．2．2 對比/27 1．2．3 統一/32 第2章 速寫的打型方法 /33 2．1 從形體著手 /34 2．1．1 頭身比法 /34 案例：直立的女性 /35 2．1．2 剪影法 /36 案例：側立的女性 /37 2．1．3 正負形法 /38 案例：拉琴的女性 /39 2．1．4 幾何法 /40 案例：跳舞的女性 /41 2．1．5 火柴人法 /42 案例：單腳站立的女性 /43 2．2 從體積著手 /45 2．2．1 體塊法 /45 案例：直立的男性 /46 2．2．2 切片法 /47 案例：運動的女性 /48 2．2．3 “ 一豎二橫三體積”法 /4

9 案例：側坐的女性 /50 2．3 從整體著手 /51 2．3．1 中線法 /51 案例：站立的女性 /52 2．3．2 垂直平行法 /53 案例：打球的男性 /53 2．3．3 角度法 /54 案例：跳躍的女性 /55 2．3．4 眯眼法 /56 第3章　線條的表現方法 /57 3．1 按畫法分類 /58 3．1．1 直線 /58 3．1．2 曲線 /61 3．1．3 抖線 /63 3．1．4 折線 /64 3．1．5 坡線 /65 3．2 按形式分類 /66 3．2．1 單線 /66 3．2．2 複綫 /67 3．2．3 交叉線 /68 3．3　按用途分類 /69 3．3．1 輪廓線

/69 3．3．2 結構線 /70 3．3．3 體積線 /71 3．3．4 衣褶線 /72 3．3．5 輔助線 /75 第4章　畫面的構成元素及構圖方法 /77 4．1 畫面構成的元素 /78 4．1．1 黑白灰 /78 4．1．2 點線面 /79 4．1．3 大中小 /81 4．2 常見的構圖方法 /82 4．2．1 單人速寫構圖 /82 4．2．2 雙人速寫構圖 /83 4．2．3 場景速寫構圖 /84 第5章　透視的表現方法 /91 5．1 透視的分類 /92 5．1．1 一點透視 /92 案例：正面站立的女性 /93 5．1．2 兩點透視 /95 案例：側身站立的女性 /97 5．

1．3 三點透視 /100 案例：回眸站立的女性 /101 5．2 透視的訓練方法 /104 5．2．1 長方體 /104 5．2．2 圓柱體 /108 5．2．3 透視縮短 /109 第6章　光影的表現方法 /111 6．1 三大面 /112 6．1．1 亮面 /112 6．1．2 灰面 /112 6．1．3 暗面 /113 6．2 五大調 /114 6．2．1 亮面 /114 6．2．2 灰面 /114 6．2．3 明暗交界線 /115 6．2．4 反光 /116 6．2．5 投影 /116 6．3 不同光源方向下人物的表現方法 /118 6．3．1 順光 /118 案例：順光下的男性

/119 6．3．2 側光 /122 案例：側光下的女性 /123 6．3．3 逆光 /125 案例：逆光下的男性 /126 6．3．4 側順光 /128 案例：側順光下的女性 /129 6．3．5 側逆光 /132 案例：側逆光下的女性 /132 6．3．6 頂光 /135 案例：頂光下的女性 /136 6．3．7 底光 /138 案例：底光下的女性 /139 第7章 人體基礎的表現方法 /141 7．1 人體骨骼 /142 7．2 人體肌肉 /145 7．3 人體體塊 /146 7．4 人體比例 /148 7．4．1 理想比例：8頭身 /149 7．4．2 常用比例：7頭身 /153 7

．4．3 其他比例 /154 第8章　人體局部的表現方法 /157 8．1 頭部的表現 /158 8．1．1 頭部的特徵分析 /158 8．1．2 女性頭像的繪製 /163 8．2 五官的表現 /166 8．2．1 眉眼的表現 /166 8．2．2 鼻子的表現 /169 8．2．3 耳朵的表現 /172 8．2．4 嘴巴的表現 /174 8．3 表情的表現 /176 8．3．1 表情的特徵分析 /176 8．3．2 大笑表情的繪製 /177 8．4 頭髮的表現 /179 8．4．1 頭髮的特徵分析 /179 8．4．2 頭髮的繪製 /181 8．5 胳膊的表現 /182 8．5．1 胳膊的特

徵分析 /182 8．5．2 胳膊的繪製 /185 8．6 手部的表現 /186 8．6．1 手部的特徵分析 /186 8．6．2 手部的繪製 /188 8．7 腿部的表現 /189 8．7．1 腿部的特徵分析 /189 8．7．2 腿部的繪製 /192 8．8 腳部的表現 /193 8．8．1 腳部的特徵分析 /193 8．8．2 腳部的繪製 /195 8．9 軀幹的表現 /196 8．9．1 軀幹的特徵分析 /196 8．9．2 男性軀幹的繪製 /200 8．9．3 女性軀幹的繪製 /203 第9章　人體動態的表現方法 /205 9．1 找准人體重心 /206 9．1．1 重心與平衡 /

206 9．1．2 站姿重心 /208 9．1．3 坐姿重心 /209 9．1．4 蹲姿重心 /210 9．1．5 動態重心 /211 9．2 不同姿勢的繪製技巧 /212 9．2．1 兩大區域 /212 9．2．2 站姿的繪製 /216 案例：側身站立的女性 /217 9．2．3 坐姿的繪製 /220 案例：坐著的男性 /222 9．2．4 蹲姿的繪製 /225 案例：蹲下的女性 /226 9．2．5 臥姿的繪製 /229 案例：頭朝外的女性 /230 9．2．6 跑姿的繪製 /232 案例：奔跑的女性 /233 9．2．7 舞姿的繪製 /236 案例：跳舞的男性 /237 第10章 服裝

的表現方法 /241 10．1 不同衣褶的表現 /242 10．1．1 腋下衣褶的繪製 /243 10．1．2 肘部衣褶的繪製 /244 10．1．3 襠部衣褶的繪製 /245 10．1．4 膝蓋處衣褶的繪製 /245 10．2 不同質感的表現 /247 10．2．1 棉麻的繪製 /248 案例：棉麻服裝 /249 10．2．2 牛仔布的繪製 /250 案例：牛仔服裝 /251 10．2．3 絨毛的繪製 /252 案例：絨毛服裝 /253 10．2．4 皮革的繪製 /254 案例：皮質服裝 /255 10．2．5 絲綢的繪製 /256 案例：絲綢服裝 /257 10．2．6 紗的繪製 /258

案例：紗質服裝 /259 10．3 不同類型的表現 /260 10．3．1 T恤的繪製 /260 案例：T恤 /261 10．3．2 襯衣的繪製 /262 案例：襯衣 /263 10．3．3 牛仔褲的繪製 /264 案例：牛仔褲 /265 10．3．4 裙子的繪製 /266 案例：裙子 /268 10．3．5 西服的繪製 /269 案例：西服 /270 第11章 人物速寫的綜合表現方法 /271 11．1 年輕女性 /272 案例：年輕女性的半身像 /273 11．2 老年女性 /276 案例：老年女性的半身像 /277 11．3 年輕男性 /281 案例：年輕男性的半身像 /282 11

．4 老年男性 /285 案例：老年男性的半身像 /286 11．5 兒童 /289 案例：兒童的半身像 /290 11．6 雙人速寫 /293 案例：兩位女性的全身像 /294 11．7 多人速寫 /299 案例：舞者場景速寫　/301

從內特爾的涵化論述探討陳泗治作品的音樂實踐

為了解決襯衣的問題，作者陳楷郁 這樣論述：

民族音樂學家內特爾（Bruno Nettl，1930-2020）分別於1978、1985、1986年的論述中，述及涵化的過程。其中最重要的現像是，非西方國家音樂受到西方音樂的引入的影響，而產生音樂風格的變化，並認為這是20世紀世界音樂史上最重要的事件。事件之初，大多是西方傳教士帶著西方文化來到異地，造成在地音樂和西方音樂風格的混合。有鑑於此，本文以臺灣早期作曲家陳泗治（1911-1992）為核心，從他的作品、書信，以及其學生的訪談，探討從西方傳教士來臺，經日治時期，再到戰後時期，陳泗治一生所處的不同殖民時代。文中分別以1. 鋼琴曲【幻想曲—淡水】2. 宗教歌曲【讚美頌】及【西面頌】，以及他唯

一創作的3. 室內樂【G調嬉遊曲】，探討內特爾涵化論述與陳泗治的音樂關聯。在陳泗治的音樂創作模式中，常呈現出兩種元素的融合，例如在東西音樂風格上，西方音樂的和聲功能，搭配東方五聲調式旋律，體現出突破傳統理論架構，創立獨樹一格的曲風；在音樂文化層面上，即使陳泗治接觸到不同外來政權的社會文化，他仍保有自己創作手法—以「在地音樂文化」為創作主軸，使用身邊的人、事、物為素材，創作了屬於臺灣20世紀「現代化」的作品，以巨集觀的視野使臺灣在地音樂與全球音樂文化發展與時俱進，並站上國際舞臺，讓西方世界看到臺灣作曲家所創作出不同音樂文化的融合之美，從而實踐了內特爾西方影響論述中提到的「現代化」與「融合」的涵化

觀點。