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貴族偵探

為了解決綿羊西服的問題，作者麻耶雄嵩 這樣論述：

　　獲選本格推理小說BEST10！ 　　無懈可擊的精采，震撼性的快感，請充分享受茫然若失的那一刻！ 　　●日本推理作家協會獎、本格推理大獎得主．推理鬼才 麻耶雄嵩 優雅之作！ 　　●嶄新又精緻的詭計，完美結合鮮明角色，呈現出絕妙品味的偵探推理！ 　　●改編同名日劇將於富士電視台「月九」時段播出！由傑尼斯天團「嵐」．相葉雅紀，搭檔武井咲、中山美穗、仲間由紀惠主演！ 　　信州一處華麗的莊園內，這天發生了一起死亡事件。 　　死者是某商社社長，最近為了妻子與情婦間的爭吵所苦，在即將迎接重要會議的早晨，被發現陳屍在反鎖的密室中，一截斷掉的線，垂在案發現場衣架上的上衣口袋外，而鑰匙正在口袋之中。任何

稍有推理密室概念的人都知道，那條棉線極可能是兇手為了假造密室景象、把鑰匙從外部送回屋內的工具。 　　就在警方逐一盤問莊園內可能嫌犯時，一名身著高級訂製西服，自稱貴族、嗜好是擔任偵探且風度翩翩的青年出現了。他帶著宛如從電影中走出來的管家，並且直接獲得警方高層許可，接手這起案件…… 　　僕人推理，貴族解決， 　　三名僕人，就可以解開所有謎題！ 　　推理貴公子只要負責跟漂亮的關係人約會就好── 　　這樣的偵探，真的沒問題嗎？！ 　　獻給本格派愛好者，古典風偵探推理小說傑作！   作者簡介 麻耶雄嵩 Maya Yutaka 　　本名堀井良彥，一九六九年出生於三重縣上野市。京都大學畢業生，

新本格推理發源地京都大學推理社團核心成員，與二階堂黎人、北村薰、森博嗣等人並為新本格派推理第二代作家。 　　一九九一年，在島田莊司的提攜下，發表長篇小說《有翼之暗》，正式成為推理作家。隨後，又陸續創作了《夏與冬的奏鳴曲》、《鴉》、《螢》、《痾》、《木偶王子》等作品，一舉奠定了其在新派推理中獨一無二的地位。 　　麻耶雄嵩作品數量不多，但每一部均能引發巨大爭議。他的作品深沉厚重，結局往往具有不可思議的『崩壞性』。這種對傳統推理理念的挑戰，使得麻耶雄嵩一方面遭受保守派讀者的猛烈批評，另一方面卻被新一代讀者奉若神明。 譯者簡介 王蘊潔 　　樂在一個又一個截稿期串起的生活，用一本又一本譯介的書

寫下人生軌跡，旁觀譯著數字和三高指數之間的競賽。 　　譯有《永遠的0》、《解憂雜貨店》、《空洞的十字架》、《哪啊哪啊神去村》、《名叫海賊的男人》等多部作品。 　　著有：《譯界天后親授！這樣做，案子永遠接不完》 　　臉書交流專頁：綿羊的譯心譯意   1 用刮鬍刀割向手腕，鮮血噴了出來。雖然他的脖子抖了一下，但因為睡著的關係，所以並沒有抵抗。不知道是否正在做美夢，他發出均勻的鼻息，完全不知道自己從此不會再醒來。他的左手無力地垂下，沙發漸漸被染成鮮紅色。雖然最理想的情境是躺在裝了熱水的浴缸中，可惜這個房間內沒有浴室。服用安眠藥後，在自己房間割腕自殺……這種解釋應該不至於不自然。並不是所有人都會去

浴缸裡自殺，而且安眠藥也是他平時服用的。 動機呢？可能是對情婦和後妻之間的爭風吃醋感到疲累，也可能是對公司的未來感到絕望。或許沒有什麼決定性的原因，但反正已經自殺身亡，這個世界上有太多為了枝微末節的事而引起的衝動自殺。這個男人向來憑直覺行事，也很情緒化，沒有遺書應該也不會讓人感到不對勁。 房間失去了主人，悄然無聲。在停止流血之前，必須一直站在這裡。雖然內心很著急，但必須確認他完全斷氣，否則無法安心。誰都無法保證，不會發生死裡逃生的狀況。必須萬無一失。接下來才是關鍵時刻。 把耳朵湊近他的嘴邊，確認沒有呼吸之後，把沾滿鮮血的刮鬍刀塞進男人的右手，並且確認刮鬍刀的方向無誤。之前曾經聽說有人因為搞錯刀

刃的方向，導致偽造自殺現場事跡敗露的情況。雖然聽起來很蠢，但有那麼一下子，自己也有點搞不清楚方向。用力深呼吸後，用自己的手比試了一下再度確認。 完成屍體周圍的加工之後，走向一旁的桌子。一把深灰色的黃銅鑰匙隨意丟在桌上。那是這個房間的鑰匙。這棟古色古香的別墅已經有二十年的屋齡，鑰匙也很陳舊，但很難有辦法製作備份鑰匙，所以只有一把備用鑰匙。 拿起鑰匙後，先放進了自己的口袋，同時拿出已經穿好線的針。男人的夾克掛在門旁衣架上，把線穿過夾克的口袋，再把線的兩端從門上採光窗玻璃的縫隙拉到窗外。雖然玻璃原本鑲死，但因為房屋老舊，只要一用力，就可以移動玻璃。然後再從外側把門鎖好，把鑰匙串在線上，讓鑰匙像搭纜車

一樣滑進口袋。最後只要把線收回，口袋裡就只剩下鑰匙。 雖然這是以前在電視上看到的簡單而老套的詭計，但警方應該不會想到有人會實際使用。玻璃的縫隙剛好可以讓一把鑰匙塞過去，完成之後，只要把玻璃推回去，縫隙就消失了。這一招只能在老房子派上用場。

到雅典：遠藤周作小說精選

為了解決綿羊西服的問題，作者遠藤周作 這樣論述：

【遠藤周作文學巡禮1954~1968】 遠藤文學第一高峰、文壇初試啼聲之作 　　‧    從評論轉小說創作，正式登上日本文壇的第一部作品〈到雅典〉 　　‧    《沉默》之後自我揭露創作核心的自傳式小說〈影子〉 　　‧    榮獲新潮文學獎、每日出版文化獎肯定〈海與毒藥〉 　　本書所精選的三篇作品，在遠藤周作的創作生涯中皆具有獨特意義，各發異采。其中，〈到雅典〉之中譯版亦是首度在台發表，深具出版價值。 　　〈到雅典〉為遠藤從評論書寫轉至文學創作的小說處女作，本文作於一九五三年遠藤自法國留學三年歸國之後，發表後而受到文壇重視。小說某種程度記錄了他孤身異鄉期間的觀察、思考與心境轉折。遠藤

曾表示，〈到雅典〉包含了後來他全部作品的方向與題目，即使日後發表過諸多類型的主題小說，此短篇仍是他所愛戀的原初之作。 　　〈影子〉乃近於自傳式的書寫，亦是遠藤自我揭露創作核心的作品。文中寫道：「長久以來，我的信仰在某種意義上與對母親的愛連結，也和對您（神父）的畏敬連結。」母親與宗教向來是遠藤不斷深掘、冶煉、打磨的文學命題，亦是其生命河流的源頭。除了透過書寫來釐清並深化對母親的依戀，作者更欲藉文中神父的際遇凸顯信仰與人性的掙扎，體現其所說過的：「宗教文學不是歌頌神或天使的，最重要的是描寫人性」此一寫作宗旨。 　　〈海與毒藥〉的寫作素材取自第二次世界大戰時，發生在九州大學附屬醫院對美軍俘虜實施

人體解剖的事件，主要是想藉此探討日本人欠缺「罪與罰」的意識，觀點深受莫里亞克（François Mauriac）對東方人「無自我主張」的批評之影響。本文於一九五七年發表連載，不僅獲每日出版文化獎與新潮社文學獎肯定，更數度再版，引發廣大迴響，無奈卻受到事件當事人的指責，遠藤為此相當難過，澄清本文並非「事件小說」，他也無意譴責當事人，而是希望能透過角色的覺醒——產生罪的意識——到承認神的存在的這段過程，呈現出神與罪的意識兩者互為表裡的關係。