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掌故（第五集）

為了解決眼鏡伯 櫻桃的問題，作者徐俊嚴曉星 這樣論述：

2016年《掌故》出版了*集，如今第五集面世，四年來出版五集，也算沒辜負廣大讀者的殷殷期盼。本集作者中，劉衍文先生今年恰好百歲，劉永翔先生也剛剛榮休，他們父子二人以《交遊漫憶》、《學林聞見錄》聯手加盟《掌故》，值得大加慶賀。丘光明親歷並完整記述了“文革”結束後不久召開的“度量衡”學術會議，真實地還原出特殊時期的歷史氛圍，她的回憶不可替代。與之類似的，是胡桂林對中國畫研究院（今中國國家畫院）的前身、存在了五年的中國畫創作組的回憶。該組的成立與度量衡會議召開的時間接近，堪稱美術界的復蘇之始。 “更能消幾番風雨；z可惜一片江山”，梁啟超這副著名的集聯一經胡文輝考掘，展示出複雜的社會背景下文人豐富的

心靈世界。朱季海不喜歡別人寫他，王學雷也承認“季海先生是我們難於理解的”，然而由其平實寫來，仍然可信而有趣。本集可圈可點之作尚多，如許禮平為烜赫一時的海山仙館作傳，艾俊川再談小萬柳堂，均著眼勝跡之興廢；鄭重以葉恭綽為例寫文人逼債之法，範旭侖揭出錢鍾書老於世故的一面，俱關注人事之明晦。《掌故》的魅力，大約離不開這樣的“知人論世”。 本集封面照片為儒學大師馬一浮與蔣國榜在杭州小萬柳堂舊址合影。   徐俊，1961年生，江蘇揚中人，現任中華書局總經理。著有《敦煌詩集殘卷輯考》、《鳴沙習學集》等，另撰有《書劄中的雪泥鴻跡——中華書局所藏向達致舒新城書劄釋讀》、《附逆之外的梁鴻志—

—爰居閣譚屑》等。 嚴曉星，1975年生，江蘇南通人，媒體人、學者。著有《近世古琴逸話》、《金庸識小錄》、《七弦古意：古琴歷史與文獻叢考》等，編有《高羅佩事輯》、《民國古琴隨筆集》等。 劉衍文，1920年生，浙江龍遊人，曾任職於浙江通志館，後為上海教育學院（現併入華東師範大學）教授，上海文史館館員。著有《寄廬茶座》、《寄廬雜筆》等，主編《歷代文壇掌故辭典》等。   陳美林，1932年生，江蘇南京人，南京師範大學教授。著有《吳敬梓研究》、《儒林外史人物論》、《學林憶往》等。 鄭重，1935年生，安徽宿縣（今宿州）人，《文匯報》高級記者。著有《謝稚柳傳》、《中國文博名家畫傳：張珩》、《收藏大家》、

《海上收藏世家》、《毛澤東與文匯報》等。 丘光明，1936年生，安徽全椒人，國家技術監督局管理研究所（現併入中國標準化研究院）研究員。著有《中國歷代度量衡考》、《中國古代計量史圖鑒》、《中國科學技術史·度量衡卷》（合著）。   聶崇正，1938年生於上海，故宮博物院研究館員。著有《中國繪畫三千年》（合著）、《平安春信圖研究》、《明清畫譚》、《清宮繪畫與畫家》等。   劉永翔，1948年生，浙江龍遊人，華東師範大學教授。著有《蓬山舟影》、《文學的藝術》（合著）等，另有《清波雜誌校注》、《袁枚續詩品詳注》（合注）、《亭林詩文集詩律蒙告》（校點）等。   高克勤，1962年生於上海，現任上海古籍出版

社社長。著有《王安石與北宋文學研究》、《傳薪者——上海古籍往事》、《拙齋書話》等，整理《王荊公詩箋注》等。   1  交遊漫憶／劉衍文 余與安持相見較頻，友朋相聚，翁語獨多，談清末民初勝流掌故，滔滔不絕，幾不容人置喙。惜其操平湖口音，且語速極快，十僅能了其五六耳，不若其身後所刊之《安持人物瑣憶》之明晰也。談及多人，一皆蔽之曰“好色”，而自承亦有“寡人之疾”。   12  季海先生片談（上）／王學雷 在佩諍先生的筆下，只描述了季海先生一人的性格，顯得十分突兀：朱學浩字季海，善音韻，性孤僻。寥寥十二字，就把他這位小師弟勾畫了出來。這不正說明季海先生的性格實在是太強、太顯眼了？

  27  由“遺世獨立，與天為徒”引起的追憶——與程千帆先生的相識相處／陳美林 豈知接手不及一月，便有一位黨員助教來舍間，不容商量地讓我交出唐老給我的材料，“助手”一職由他來當，並說是“領導”決定。我不得不交出唐老給我的幾頁活頁紙。我向唐老彙報，唐老並不知情，在那種氛圍下，唐老只能沉默。   44  懷念胡宛春、王駕吾二先生／雪 克 有 次留宿農家，應門者為女主人，駕公開口就稱“老闆娘”，當場開了他的批鬥會。事後，先生語我：“以何稱呼為是？”自忖：“老闆娘”實屬不當，乃資產階級思 想之體現。稱“房東”也未必有當，我輩留宿並非租客，而且白住不付分文，如果人家是貧下中農，豈非混淆了階級界限？稱“

同志”則更荒唐，我等乃“牛鬼”身 份，稱他人和自己是“同志”，是何居心！   49  憶張大壯生平／樊伯炎遺稿 樊愉整理 原來湖帆手裡也有幾幀南田花卉冊頁，一對之下原是一時所作，是後人把它分成兩冊的，吳大為慶快。後虛齋告其櫻桃實為大壯所補，吳不僅不以為慍，反而盛讚大壯之藝高，因傳為佳話。   60  記黃永年先生／王培軍 楊先生也是呂思勉的學生，算來是黃先生的同門，而同門之間互相火拼一下，當然也是好玩的事，樂得我們“坐在雲端看廝殺”。只是有些不堪的是，楊先生的弟子王貽樑老師，就坐在第一排聽講。   68  學林聞見錄／劉永翔 客有于朱公東潤座上盛讚無錫國專之美者，以為先生受知唐公蔚芝，且嘗任教

於該校，必服膺其辦學宗旨也，曰：“安得國專複校乎！”先生正色曰：“複他作甚！”   77  “幾番風雨”與“一片江山”——梁啟超一副集宋詞聯的流傳史／胡文輝 “更能消幾番風雨”、“最可惜一片江山”本就是辛棄疾、薑夔的名句，而一經梁氏拈出，對仗工麗而意境遙深，于辛、薑詞更添異彩，甚至可以說，在原詞之外另外創造出了一個新的意義世界。   95  掌故家的羅生門／勵 俊 從最初主動邀請朱樸合資購買，到後來被追問時改口反勸朱朴放棄，吳湖帆的前後態度大相徑庭。這實在是耐人尋味。至於他忽然忿忿地“大怨譽老之誤了我們的好夢”，更像是在朱樸面前演了一齣戲。   113  從廉莊到蔣莊——再談西湖小萬柳堂始末／

艾俊川 面對當日“足以自豪”、如今改換門庭的小萬柳堂，廉泉表現出一派非主非客、顧左右而言他的態度。蔣國榜邀請他“得閒來往”，他遲遲沒有行動。這個約會始終停留在邀請狀態，廉泉自西湖小萬柳堂脫手，再未回顧。   129  葉恭綽逼債記／鄭 重 張 蔥玉曾一度經濟拮据向葉恭綽借款，因無錢相還，遂以書畫作價向葉恭綽還債。收藏者多注意書畫的流傳有緒，但背後故事很少有人注意研究。深究下去，書畫流 傳，特別是在同代之間的流傳多和債務有關。葉恭綽、張蔥玉這段書畫流傳轉讓的因緣，不僅有趣，而且於書畫流傳的歷史和方式而言，都是極有價值的事例。   141  故宮人物片影／聶崇正 壯勞力不能大材小用幹這樣的活兒，於

是唐蘭和羅福頤兩位先生擔當起了此項重任，為此給他們二位用蘆葦搭了一處小小的棚子，以遮風擋雨。兩位矮矮胖胖又戴了圓圓眼鏡的老者，就在棚子裡輪流值守，這處蘆葦棚子被戲稱為“熊貓館”。   150  市道交／範旭侖 美言可以市。劉孝標《廣絕交論》於“勢交”、“賄交”、“窮交”、“量交”四流外，更立“談交”。因為讚美是無形中的賄賂，沒有白受的道理。   155  傅增湘逝世的日期／宋希於 傅增湘故去之時，陳毅根本不在北京。而他在北京時如果親自上門探望，就一定能見到彌留中的傅增湘，那種周恩來派陳毅持函探望，未及相見而傅增湘已病逝的說法，更是虛妄之至了。   165  題簽之疑引出的故事——沈燮元《屠紳年

譜》出版始末／高克勤 友人安迪覺得《屠紳年譜》的題簽不像沈先生說的是吳湖帆寫的瘦金體，而像沈尹默寫的，遂撰文質疑，並讓我找一下檔案求證。通過檔案發現，在《屠紳年譜》的編輯出版過程中，有那麼多現在被公認的名家參與其中……   180  海山仙館及《海山仙館圖》／許禮平 潘飛聲的這種感念疇昔，該比旁人都深切。荔枝湧上園林群以潘、葉兩家為主，這在前面說過。潘飛聲既是潘德畬的侄孫，又是葉夢龍的曾侄外孫，那麼他的感慨該是雙重的。   209  吳湖帆和周鍊霞的三場約會／劉 聰 同傷于中年哀樂，互許為人生知己，這才是吳、週二人能走到一起的關鍵。周鍊霞也正因為人生中遇到了一份難得的理解與慰藉，才漸漸敞開心扉

，接受了這段本來不易成就的感情。   221  外祖父滌庵公摭憶／沈厚鋆 一次我去湜華先生書齋“音穀”拜訪，先生以一副對聯見示，下款署“癸亥八月李詵”，下鈐白文“李詵”印、朱文“思本”印。湜華先生說這是他父親王伯祥于上世紀50年代逛琉璃廠所得，但一直未能考證出作者為何方人士。我說，這是我外祖父的手筆。   245  記“文革”後召開的古代度量衡學術會議／丘光明 我把當年初擬選入度量衡這個課題的過程寫下來，留給對度量衡史有興趣的年輕朋友瞭解一些掌故，更是留下對那些德高望重的先生們的敬仰和紀念。   263  少為人知的“中國畫創作組”／胡桂林 “中國畫創作組”，顧名思義，就是邀請全國知名畫家完成

國家交辦的中國畫創作任務的專門機構，是現在中國國家畫院的前身。   272  藝蘭逸聞錄（下）／梅 松 白蕉兼工寫蘭，與傳統的墨蘭畫法大不相同。據其自雲：“父親業餘種花，有幾盆蘭花是名種，我經常幫助他在清明前後翻種和管理。由於晚上看到壁上的蘭花影子，我每天寫字後寫蘭，注意蘭品種和成長……”    286  編後語／嚴曉星  

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