珍珠耳環的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列評價、門市、特惠價和推薦等優惠

名畫中的小奧秘

為了解決珍珠耳環的問題，作者（日）高階秀爾 這樣論述：

維米爾在瞳孔中畫入了什麼，使《戴珍珠耳環的少女》的瞬間回眸成為經典？ 《蒙娜麗莎》背景中的神秘水流，如何塑造了畫作蘊含的永恆魅力？ 魯本斯的畫作的細節做了什麼添加，讓他的畫作廣受追捧？ 在各個時期的畫家筆下，夏娃是人類墮落的象徵，而當你站在高更的《芳香的土地》面前，絲毫感覺不到夏娃的懺悔和羞恥之心，除了濃濃的異國風情，還有原始的生命力帶來的震撼；眾多印象派畫家一度將黑色剔出了調色板，而雷諾瓦卻巧借黑色展現出高雅的都市之風。 原來你所熟知的藝術名作中，竟然隱藏著這麼多豐富的線索和故事！《名畫中的小奧秘》從8個鑒賞角度，細緻解說了隱藏在24位藝術大師畫作中的深層奧秘，揭示意想不到的細節、歷

史關聯和畫家獨具匠心的巧妙構思。   高階秀爾 日本西方美術史論名家，東京大學名譽教授。 1932年生於東京，曾任日本國立西洋美術館館長，現任大原美術館館長。2000年獲得日本政府頒發的紫綬褒章，2012年日本文化廳授予他文化勳章，以表彰他對於文化發展所作的卓越貢獻。出版有《名畫的誕生》《名畫中的小奧秘》《名畫中的女人》《西方藝術與古希臘羅馬神話》《看名畫的眼睛》《看日本美術的眼睛》等著作和譯作近百部。 1971年 藝術選獎文部大臣賞 1981年 法國藝術及文學騎士勳章 1989年 法國藝術及文學軍官勳章 1996年 法國藝術及文學司令勳章 2000年 紫綬褒章 20

01年 法國榮譽軍團勳章 2002年 日本藝術院賞恩賜賞 2003年 義大利grande ufficiale功勞勳章   前言 第一章  “傳神”的秘訣 002 用點滴之白表現生命感 維米爾 009 引人入勝的“匠心” 凡·愛克 017 用陰影構築深邃之美 委拉斯開茲   第二章  時代的逆流 028 生活在動盪時代的宮廷畫家 戈雅 040 與時代抗爭的“革新型農民畫家” 米勒 050 守舊時代的揭露者 博斯   第三章  “代表作”的背後 060 “ 佳作”等身的天才 畢卡索 069 沒有大溪地，就沒有“代表作” 高更 077 擁有兩類“傑作”的大師 波提切利   第四

章  善繪無形之物 090 用科學家之眼發現美 達·芬奇 098 以物寫人的創新之舉 塞尚 108 彰顯音樂感的修飾之筆 克利姆特   第五章  畫家兼“名導” 118 添減之間讓畫作備受追捧 魯本斯 126 善於凸顯演出的“瞬間” 德加 133 畫匠的胸中丘壑 雷諾瓦   第六章 越束縛 探求唯美 144 醉心於女性的“優美曲線” 安格爾 155 象徵朦朧不安的“ 魔性女人畫” 蒙克 163 英國繪畫傳統的繼承者 米萊斯   第七章  繼承中的突破 176 充滿戲劇性的力作 卡拉瓦喬 187 描繪勞動者的色彩畫家 凡·高 195 刷新西方繪畫歷史的先驅 馬奈   第八章  描繪新時代 208

頗具人情味的鄉村生活記錄者 勃魯蓋爾 218 新女性畫的翹楚 莫里索 226 20 世紀繪畫的預言家 莫羅 後記  

珍珠耳環進入發燒排行的影片

幽默訴求的視覺修辭研究-以仿擬「世界名畫」的平面廣告作品為例

為了解決珍珠耳環的問題，作者沈若瑜 這樣論述：

在平面廣告設計中，有些手法是運用我們熟悉的符號進行各樣多變的模仿、重置，此種設計形式可以從修辭學中的「仿擬」來定義。「仿擬」的設計還有不少替代用語包含：挪用、模仿、翻玩、戲仿、仿作等，早在達達主義出現就有將經典藝術放入新創作上的案例，關於此種藝術創作手法，被後來的藝術研究者稱為「挪用」，直至後現代主義興起挪用手法大量出現，像是我們熟知的安迪・沃荷，其作品康寶濃湯、瑪麗蓮夢露等系列就屬其一，平面廣告也絕對少不了等同於挪用手法的設計策略，除了直觀的「仿」行為，一般會同時具有另一層意義；一是具備濃厚趣味性質，二則是帶有諷刺與攻擊性的，兩種性質在廣告中都屬幽默訴求的一環，最終目的皆為博得大眾關注。由

於「挪用」含有貶義性質，因此近期研究多以「仿作」、「仿擬」來表示其意。本研究從視覺修辭角度切入，針對仿擬名畫的廣告作品進行解析，文本分析主要採用視覺三要素來拆解此類元素對應視覺修辭的辭格技巧，以此瞭解廣告作品訴求與視覺修辭之關聯，另以此延伸邀請十一位專家透過修正式德菲法，驗證文本分析所得仿擬廣告中的視覺修辭應用，同時亦探討此類仿擬設計作品的幽默訴求及傳播效果，進而歸整獲悉本研究擇定的名畫仿擬廣告，其幽默訴求類型中，須經閱聽者消化理解的認知取向策略最受專家青睞。而視覺修辭部份，在討論後得知視覺修辭較不需像傳統修辭一樣，拆分成相當細微的辭格功能，因此合適之視覺修辭系統在文本所得資訊及修正式德菲法數

據佐證下修正為十四個精要辭格，更在專家觀點內證實「仿擬設計」拆解原作意涵，並重組融合新的創意是使其成功之關鍵。

在家

為了解決珍珠耳環的問題，作者何亭慧 這樣論述：

從十指緊扣的生命鋸齒，到生之花的綻放， 詩人何亭慧，以柔軟詩心，書寫生活中種種暖心時刻與生命歷程。 　　《在家》收錄三十六首詩作，這是從生活雜質中打磨出的寶石，從日常消耗中修煉出來的黃金，在何亭慧的筆下卻意外地貼近生活，因而每首詩讀來素樸、簡潔，其中收納了豐盛意象與情感，飽滿地裝載在其中，且井然有序地展示著。（夏夏） 　　巴斯卡認為人類所有問題都肇因無法獨自安靜「在家」，何亭慧以一整本詩集做為答辯──這冊同樣可歸類於「媽媽+1」的寫作主題，除了再度為臺灣已婚女詩人身兼母職、妻子與寫作者身分的光譜增色，曾經隨身攜帶的《形狀與音樂的抽屜》也沒荒廢，詩行裡隨處可見與眾多女性創作者的襲化與對話

，彷彿一枚等身穿衣鏡，隨書寫者移動於家居。靈動簡潔的詩句，精巧準確的想像，恰到好處的感情，何亭慧以她的詩捕捉了「生之輪廓」，那些記憶描出的裝飾畫，顯誕於日常的神蹟。（孫梓評） 　　詩人何亭慧自踏入家庭之「門」，與之相伴的除了愛情，還有哺育生命的護犢之愛，以及生活中各式風景，詩人以創作，在反覆敲打鍵盤後，將這些歷程釘掛於牆上，名之為「在家」，堅定而柔韌。 　　「臥室」裡與丈夫握著幸福票根，同享異夢，她半夢半醒，守護孩子的鼻息，如泌乳的月亮；「小孩房」中「彈珠，故事，小螞蟻／媽媽的溫柔在手套裡／爸爸的陪伴在鞋底」，土裡的甲蟲、滾輪奔跑的鼠……最後留下不乖打屁股的貓，小國王正急著獨處閱讀滿室的書

；「浴室」是女詩人就鏡自鑒的小天地，生活讓她汗水閃亮，終能欣賞缺陷，願傾注所有，從此身上的盛妝將會是緊緊環抱的小手。 　　「廚房．書房」是詩人／家庭主婦身分切換的場域，湯正噗噗滾著，偶爾打開的筆電也等待著珍．奧斯汀、艾蜜莉．勃朗特、小川洋子上線入詩，歡迎入座自由來去；「客廳」，連接著過去與現在，是記憶的承載體，也是生活樂趣所在，追劇、拌嘴、愛上孔龍凶猛想像的兒子、練拾種籽的逸趣想像，熱鬧歡快；「後院」以天為幕的大自然世界，有醉倒在自己香氣裡的檸檬桉，如綴寶紅寶石教堂的桑椹，還有十年玫瑰，彼此見證最醜陋腐敗的時刻，脈脈待放。 　　歡樂四溢的客廳、獨語自白的浴室、自由切換身分的廚房與書房、充滿

稚趣的小孩房、野氣戲劇性的後院，見證了何亭慧十三年來全心投入的家庭生活。精簡素樸的字句，意外地貼近生活樣貌，豐盛的意象裡，滿溢著對生之愛與包容。有形的物質生活雖稱不上富裕，但串連起每個小小的平凡時刻，幸福得有如神蹟。「美有許多，／未必要擁有／但可以期待那些，落下又綻開的花朵」謹以此詩句，為這本溫柔暖心的詩集定調。 　　*〈洗澡〉、〈在山裡走〉獲第十四屆林榮三文學獎新詩二獎 　　*〈產房手記〉、〈夜遊〉、〈晨歌〉獲第三十八屆時報文學獎新詩首獎 名人推薦 　　夏夏 專文推薦 　　向陽 孫梓評 陳育虹 暖心推薦  

開發擴增實境結合iBeacon微定位之博物館導覽系統

為了解決珍珠耳環的問題，作者沈勁言 這樣論述：

科技的進步使得博物館的導覽方式變得相當多元化，智慧型手機導覽系統是現代主流導覽方式之一，擴增實境和iBeacon的出現也為博物館導覽增添了許多色彩，但在科技不斷進步的同時，導覽系統的設計應該也必須注重如何正確的傳達使用者需要的資訊，而非單純的不斷的加入新科技，因此，本研究針對台塑企業文物館，透過擴增實境與iBeacon定位技術並且結合台塑企業文物館過去的數位導覽內容，搭配媒體豐富性理論設計導覽的功能，開發一款新的行動擴增實境應用程式，創造更直覺使用的導覽系統，開發的成果由專家以及使用者以行動裝置專用的使用性評估表格對系統的介面進行使用性的評估，確認導覽系統的操作介面符合使用性的原則，最後透過

系統開發的經驗以及專家與使用者的回饋對未來的相關導覽系統設計提出改善的建議。