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月亮是夜晚唯一的光芒【博客來獨家-限量月之香氛禮物書組】

為了解決狂饗桶的問題，作者不朽 這樣論述：

華文暢銷作家．不朽  2021年私．散文集 ───　☾　─── 願你不再糾結於成為誰的光， 樂於成為自己的月亮， 學會和自己道晚安。 ───　☾　─── 藉由嗅覺，進入一場充滿月之氛圍的閱讀饗宴。 這是不朽精心策畫的特殊香氣， 在試香卡上寫出「香氣使用說明書」， 閉上眼就瞬間遁入月與書的迷人場域。 特別感謝：mandylai.select ───　☾　─── 　　永遠有未知，永遠有遺憾。 　　我們可以一直擁有再去做些什麼的勇氣，但絕不會擁有改變過去的能力。 　　做出的選擇就像是朝海投送出去的漂流瓶，它可能墜進茫茫大海，不再歸來，也可能流散至小溪流水，穩而緩慢。 　　於是我們，既遺憾，又勇敢

。 　　「生命有接受缺憾存在的必要。 　　可能是日落，可能是雨落， 　　可能是深深地墜落。」 　　那些你曾認為的不完美、破碎、失缺、迷茫，都將在寂靜的夜裡緩緩釋放。 　　而我們也都將在愛與不愛裡，悄悄成為自己。 　　陰晴圓缺 　　在最想要離開我自己的時候，天上總是有月亮。它總是好亮好亮，亮晶晶的弦月陪我走過了想死和想生的荒日。 　　在很多個以後的日子，仍然無法逃辭失眠的牆垣，可是藉此，我學會了去愛那些不夠圓滿的事物。 　　聚散有時 　　可能只是單純地離開一個地方，又或者是離開某一個生活狀態下的自己，離別無處不在，只是我們沒有發現而已。於是為了能夠抵達，而不斷地離開。 　　悲喜自渡 　

　我只是太空了，身體裡面滿是縫隙，時間可以輕易穿過，心臟像是太空黑洞那樣，太空太空了。而太空的人，總是需要更多的盼望。 　　四季更迭 　　你以為最冷的地方總是蕭瑟，可是最冷的時候也能長出花來。雖然四季殘忍，偏偏又代表著新生，它教我去愛下一個季節，下下個季節，還有下下下個季節。 　　【封面設計概念】 　　森田達子設計，強調「唯一」，夜晚彷彿只剩下月球，夜晚中唯一的固定陪伴。 　　畫面組成簡約、留下大量空間，整體呈現出冷冷的孤單感受，而發出溫柔光芒的月球成了主角，穿插局部月球表面區塊， 　　呈現靠近月球又遙望月球的虛實狀態，表達內心各種渴望月亮所帶來的溫暖。 　　英文書名刻意不在同一水平，呼應

月球上的無重力狀態。 作者簡介 不朽 　　別名泰勒，90後的香港女生，畢業於台灣師範大學國文系，目前就讀北京電影學院電視劇劇作研究生。 　　偏愛浪漫，深陷夜晚，偶爾悲傷，儘量善良。渴望去愛世間一切枯萎。 　　不朽的意思，不是永遠，而是許願。 　　著作 　　｜2017 與自己和好如初 　　｜2018 想把餘生的溫柔都給你 　　｜2019 你的少年念想 　　｜2020 所有溫柔都是你的隱喻 　　想把餘生的溫柔都給你【12萬冊紀念版】   　　Instagram｜taylorlmw 輯一．陰晴圓缺 輯二．聚散有時 輯三．悲喜自渡 輯四．四季更迭 序 月亮是夜晚裡最

亮的星。 　　和月亮相關的一些浪漫詞彙： 　　月暈、月波、月影、月令、月窗、月鏡、月羽、月朔、月宇、月覆、月魄、月棱、月闕、月杵、月離、月幌、月晦、月窟、月霽 　　我的生活絕大部分是由夜晚填滿的。 　　因為失眠嚴重地影響到我的日常生活，苦不堪言，想起晚上要睡覺了，大概五個小時前就會開始焦慮，擔心自己無法好好入睡。大學時期的我，由於要兼顧打工和學業，體力和精神都非常重要，一旦睡不著，第二天就無法好好地進行一天的行程，搞砸了一件事就會讓自己更討厭自己一點。因為無法好好做事，也無法好好吃飯，導致我的生理和心理都就此崩潰，夜晚成了我的藩籬，我從此困頓於此，荒廢了日子。 　　印象最深刻的時候，

是在韓國交換學生的過程中，住在國際學生宿舍十二樓，當時我已經好一些天沒有睡覺了，白天有必須要去做的日程，身體卻總是昏盲，腦袋裡像是有無數隻蟲蠍在蠕動蛀蝕著，黏稠凝滯。我很想睡著，可是卻忘記了睡著的方法，我是我的負擔和累贅，好像除了死亡，怎樣都無法逃離自己。 　　五月底，我還記得從十二樓的宿舍望下去，人可以這麼渺小，這麼渺小的身體裡面卻藏著那麼多銳痛。 　　在最想要離開我自己的時候，天上總是有月亮。 　　它好亮，它總是好亮好亮。 　　那晚的天上掛著亮晶晶的弦月，陪我一起經歷了好多形單影孤的日子，陪我走過了想死和想生的荒日。 　　因為那天弦月，我一直活到了現在。 　　聽說月亮的溫度起起

伏伏，沒有被陽光照射到的時候表面溫度平均是負一百五十三度，可是那天晚上對我來說，這麼冷的月卻給了我那麼溫暖的陪伴。 　　而在很多個以後的日子，我仍然逐漸被夜晚淹沒，仍然無法逃辭失眠的牆垣，可是藉此，我學會了去愛那些不夠圓滿的事物。 　　包括我自己。 　　─────── 　　多少過錯，都要重新來過。 　　五月了。 　　該把長袖衣服都收起來。 　　習慣在夜晚生活的我，還是有點不習慣天太早的亮起來。 　　冬天的時候，到了六點多，天微微地發亮，有一個瞬間，會看到有光穿過黑暗，穿過夢境，穿過一些深沈的一切，照亮了窗欞，然後我知道自己要去睡了，可以去睡了，我不必害怕睡去，也不必害怕醒來。

　　春天比想像中的還要隱密。 　　就在這樣的夜晚更迭了季節，無聲地從立冬到歲晚，從歲晚到了立春，今天五月四日，立夏了。如果用天作為單位來數算，一年很長，用季節來計算，未來則太短。 　　立夏的夜，五點多幾分就會亮起來。 　　三四月的時候，我買了月亮的拼圖，拼了整整五個日日夜夜，天反覆地亮，夜也反覆地來，我常常覺得無聊，日出和日落不過是字面上的差別，白天跟黑夜也不過是換一個背景，所以沒關係，沒關係，我可以睡不著，我也可以醒不來。 　　五個日日夜夜之後，我把月球完完整整地拼好了，也裱框了，它放在我睡房的角落，是我睡前最後一眼和醒來第一眼會看見的事物。 　　一個大大的月球。當時我寫了日記，

我說我登月了，我擁有了一個月亮。 　　人類是非常矛盾的生物。 　　夜晚太長，總是覺得心事太多。白天太長，卻總是覺得時間太多。 　　戲院推出了由英國國家劇院現場演出的《倫敦生活》，我特地提早預購門票。 　　它被改編成電視劇，也拿了很多很多的獎。每一次，當我對生活感到麻木的時候，我就會去看《倫敦生活》，去看故事中那個跟我一樣麻木不仁，卻快樂地過著每一天的女主角，我會想跟著她大笑，最後笑著笑著，就會跟著她大哭。 　　現場版《倫敦生活》跟劇集版有些微的不一樣。 　　她的咖啡廳有一位常客——喬，他是位老人家，他說：「我喜歡人，只是他們有時候會使我失望。」女主角說：「是的，人類的確很爛。」喬說

：「不不不，人類是美好的存在，只是偶爾會犯錯。」 　　然後，她的好朋友說：「人類會犯錯，所以鉛筆後面才會有橡皮擦啊。」 　　是的，人總是犯錯，為了調整所有的錯誤，我們總是花太多的心思在抹殺一切的錯誤，信息可以收回，照片可以刪除，移除到垃圾桶中又可以復原，寫錯字了可以用修正帶，電腦程式可以按「上一步」，密碼錯了可以重新輸入。 　　因為人總是犯錯，錯了又錯，然後再後悔自己錯，或者後悔著自己的後悔，錯過了後悔的後悔，後悔著錯過的錯過。 　　可是人不是鉛筆，人也不是機器。 　　人生的歷程更不是手機相簿裡數千百張可刪除又可復原的照片。 　　人像是紙張，一頁又一頁的紙張，一本又一本的紙張，發霉

的紙張、泛黃的紙張、被撕裂的紙張，而紙張被書寫了就不會再光滑無暇，紙張被揉過了就不再平坦，這才是人生。所以，我們所謂的重新來過，都只是翻了頁，而不是重寫。 　　人生不能重寫，人生只能續寫。 　　很悲傷。 　　故事中女主角犯了錯導致自己唯一的好朋友自殺，她的生活並不如意，和好朋友一起運營的咖啡廳經營不下去了，她的媽媽去世，和姐姐關係也不好，她對於性愛有狂熱的沈溺，她說：「我的身體是我擁有的全部了，是我僅有的全部。」 　　她搞砸了自己生活的每一個部分，可是她還在生活，仍然生活，繼續生活，繼續把未來變成現在，繼續犯錯，繼續翻頁，繼續試圖著重寫又寫錯，寫錯又重寫。 　　我好喜歡她。 　　我

喜歡犯錯的人。 　　我喜歡犯了錯，依然願意往前走的人。 　　我喜歡犯了錯，知道自己的錯，並且敢於為自己的錯感到心痛的人。 　　她好美，犯了錯還繼續生活的人真的很美。 　　因為過於喜歡《倫敦生活》，以致我不想和任何人一起看它，我想自己去看它。 　　在看完的路上，大概是我這幾個月以來哭得太慘的一次。 　　我能想像自己的樣子，走在喧鬧無比的街道上，踩著高跟鞋，腳有點疼，可是我只能假裝自己意氣風發，那邊的綠燈只剩下十二秒，我必須筆直地小跑走過馬路，那看起來才算是大人的、成熟的、新時代的女性。可是我好難過，眼淚滑過臉頰，口罩被落下的淚水滲濕，我知道要是我停下哭，一定看起來極其狼狽，於是我沒有

，我往前走，一直往前走，越過馬路，走進人群，走進世界，我看起來那麼像我眼中那些毫不認識、如此平凡的陌生人，我知道我永遠只是他們當中的一分子，然後這樣渺小地度過或許在人生中只是短暫得像是一閃而逝的一夜。 　　紙張被書寫，紙張被滴濕，紙張又再被攤開，紙張又再被書寫。 　　就在那天，我寫下這樣的一段話，剛好呼應了劇中的台詞。 　　我很熱愛這個世界。 　　只是它偶爾讓我失望。 　　是的。 　　我們有一萬個討厭世界的理由，一萬個活不下去的理由，一萬個傷心到無法自拔的原因，可是僅此一件事，或者人事物，可以抵住所有嗒然若喪，就僅僅以此，一直熱愛下去。 　　我不知道要怎麼總結生活，或者人生，或者

世界，這幾個那麼虛無卻又真實的字詞，不知道什麼才算是好或是錯，我不知道是不是獲得了某一些東西或成就後就能夠算是圓滿。有時候晴天對於某些人來說，陽光過於刺眼。也不是所有人都覺得雨天就是陰暗和憂鬱的，不是每一個人在雨天的時候都需要傘。 　　所以我不知道怎麼去評論這一切，喜歡或不喜歡，圓滿或缺憾，擁有或失去。它們在某一種程度上都不過是相對應之物，而往往，這些相對的事情，都是同時出現的。 　　像是我覺得我的生命並不圓滿，但是遺憾，或許，也算是一種勇敢。 　　我喜歡這個世界啊。 　　喜歡這個世界，這麼殘酷，這麼殘酷，卻從不無路。

狂饗桶進入發燒排行的影片

一個譜系的形成：「軍中三劍客」的鄉野傳說研究

為了解決狂饗桶的問題，作者李嘉勳 這樣論述：

有軍中三劍客美名的司馬中原（祖籍江蘇，1933-）、朱西甯（祖籍山東，1927-1998）和段彩華（祖籍江蘇，1933-2015），因為都曾在反共刊物上發表少作，同時也得過中華文藝協會的獎金，種種因素使得這三位身赴軍旅的少年作家們順理成章的被列為「反共作家」，而且還是「軍中三劍客」，這標籤太過醒目，具有強大的文學史上的遮蔽性。司馬中原等人卻因為貼上反共文學的標籤，故不見容於中國大陸的鄉土小說脈絡，亦被台灣鄉土文學屏棄在外。經過漫長的創作生涯，他們終成一家之言，不僅影響了後來的眷村第二代作家，鄉野書寫回歸台灣本土第二代眷村作家身上，得到了承繼與再創造，儼然形成一個鄉野傳說的譜系，這條路徑很值得

探討。本文擬以司馬中原於1970年出版的《路客與刀客──鄉野傳說之一》作為譜系開展的源頭，加上朱西甯和段彩華的鄉野小說創作為範疇，在傳統認證的台灣鄉土文學之外，重新開展一條屬於鄉野傳說的道路。 故國不堪回首月明中的大時代過去了，安身立命六十年的鄉愁和傷疤似乎不再隱隱作痛，遠望的視角也該重新定義接收的範圍，文學史亦然，從後見之明看來，將司馬中原、朱西甯與段彩華歸至於反共文學底下不免顯得扞格不入，軍中作家是三人最初奮起的來時路，鄉野傳說的譜系建構或許是更適合三人的文學定位，也是他們在一水天涯的遠望中，為後世留下難能可貴的傳奇一頁。

商業人士必備的紅酒素養2：頂級葡萄酒的知識與故事：想快點成為專家，就從「頂級」著手，這是世界精英的共通語言。

為了解決狂饗桶的問題，作者渡辺順子 這樣論述：

暢銷書《商業人士必備的紅酒素養》作者渡辺順子最新力作， 國際知名品酒鑑賞「派克採點」，針對150種頂級葡萄酒評比大公開。 　　◎ 某款葡萄酒，一杯（不是一瓶喔）竟要價近300萬臺幣？堪稱葡萄酒的王中之王。 　　◎ 「除了拉菲，其他我都不喝。」什麼酒，讓法王路易十五的寵妾這麼愛？ 　　◎ 頂級葡萄酒的行情到底怎麼來？除了產地、品種，天氣也是關鍵。 　　本書作者渡辺順子曾任職國際拍賣公司「佳士得」的葡萄酒部門， 　　是紐約佳士得首位亞裔葡萄酒專家，為各界人才開設葡萄酒講座。 　　她說，葡萄酒，涵蓋地理、歷史、語言、文化、宗教、藝術、經濟等知識， 　　瑞士全天候寄宿學校學生，從16歲就開始

接觸，甚至將其列為必修課。 　　可見，葡萄酒不單單是「酒」，更是商業人士必備的社交禮儀和共通語言。 　　繼《商業人士必備的紅酒素養》在臺熱賣後 　　（臉書粉專「跟T大一起尋找物超所值的葡萄酒」指定團購書） 　　這次作者更精選出150種頂級葡萄酒，並告訴你每種珍品背後的趣事。 　　◎送給女客戶，法國瑪歌酒莊出品的葡萄酒是首選， 　　被譽為「最有女人味的波爾多」——連英國首相、美國總統都是粉絲。 　　◎祝賀長輩生日，拉圖酒莊的酒，以長壽而聞名。 　　至少要花15年以上熟成，售價也比其他酒莊高20倍。 　　◎團隊要慶功，要選籃球之神喬丹的御用慶功酒。 　　波爾多左岸的林奇．巴居酒莊的葡萄酒，

讓喬丹每次贏球就開一箱。   　　◎只是想炫富，樂弗雷酒莊的夢幻白酒一定能滿足你： 　　這裡的葡萄園僅0.08公頃，每年只能產一桶，有錢也不一定能買到。 　　◎政商名流嫁女娶媳，可以參考義大利提納內羅紅酒， 　　這是美國女星梅根的最愛，她與英國哈利王子的世紀婚禮，就用這款。 　　◎藝術家的餐桌，就該選畫壇巨匠加持的頂級珍釀 　　木桐酒莊的酒標每年都會更新圖案，為該酒莊捉刀的全是畫壇巨匠。 　　1973年產的葡萄酒尤其珍貴，因為上面有畢卡索的作品。 　　本書還要告訴你：葡萄酒基礎用語有哪些；葡萄酒拍賣入門； 　　目前市場行情如何；假酒猖狂，可以怎麼分辨？ 　　頂級葡萄酒的知識與故事，一次告

訴你。 各界推薦 　　臉書粉專「小資男女的紅酒筆記本」版主 　　台灣酒研學院講師、「覓覓客的左腳」版主／盧彥廷 　　臉書粉專「跟T大一起尋找物超所值的葡萄酒」版主／T大 　　「葡萄酒新手選」版主／林澧竣 Eric審定、推薦  

臺灣自然音樂中的科學認知主義、環境倫理與美學：以《狼》（1996）、《森林狂想曲》（1999）和《青蛙四季唱遊》（2001）為例

為了解決狂饗桶的問題，作者廖于萱 這樣論述：

本文以臺灣九零年代自然音樂為中心，試圖藉由生態再製（ecological reproduction）概念，重新理解當時的人、自然與音樂之間的關係。在臺灣自然音樂以環境主義與科學認知為主的兩條創作路徑中，以環境保護和自然之美作為創作素材或主題並不少見，其出版品和演出無論是被標籤為自然音樂、環保音樂或生態聲音藝術，其中對「何謂自然」的想像，仍多半指向自然即是真實、和諧、美好，或者需要建立在正確、客觀知識之上的倫理—美學預設。然而，此種對自然（nature）的想像並不如表面自然（natural）。如果自然音樂確實能夠驅動聽者對臺灣自然環境的重視與認識，此間仍需要離析自然、美學與環境倫理意識三者之間

的互動樣貌。因此，本文選擇以九零年代由風潮音樂唱片公司出版馬修．連恩（Matthew Lien）具有社會能見度的環保音樂專輯《狼》（Bleeding Wolves, 1996），以及風潮唱片製作人吳金黛的「聽見大自然」系列前兩張專輯《森林狂想曲》（The Forest Show ,1999）和《青蛙四季唱遊》（Frog’s Show , 2001）為主要案例。本文認為，自然聲響錄音（natural sound recording）作為自然音樂的重要樞紐，藉由聲響的空間性與位移、自然錄音作為倫理媒介、生態知識作為聆聽媒介等技術，網絡式形塑出自然音樂中不同的認知階序（倫理優先／科學認知優先）與價值

矛盾，從而呈現具雙重性立場的倫理動員與科普知識的聽覺實踐，指向再製技術的倫理—美學生態、科學取向與生態音樂學議題，最終建構出臺灣九零年代末自然音樂文化的在地身影。