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情緒說服操控密技套組(共三冊)：《情緒行為操控心理學》+《看穿內心情緒的行為暗示心理學》+《攻心操控說服術》

為了解決無框眼鏡的問題，作者趣味心理學會,內藤誼人,葛瑞格利．哈特萊,瑪莉安．卡琳屈 這樣論述：

看懂情緒、學會說服，讓所有人都順從你！ 最完整的教戰手冊，讓你成為最頂尖的說服高手 　　■《情緒行為操控心理學：史上最完整！250項人際情感心理技巧》 　　★５大讀心訣竅X２５０項人際情感心理技巧 　　★最完整的心理學情境分析大全 　　★溝通、談判、增加好感，全方位運用 　　◆被情緒勒索？！因為你不懂對方內心怎麼想 　　總覺得委屈、受挫、害怕？你被情緒勒索了嗎？ 　　《情緒行為操控心理學》教你冷靜看待各種情感關係、解讀他人行為和言語的箇中原因、接納自己，拋開使人疲累的「過度適應」，不再掉入情緒勒索的陷阱！ 　　◆史上最強！250則人際情感心理技巧，同步測心！ 　　史上最強、最完整收

錄250則成為人際關係贏家的心理學技術，以及5項與人互動的讀心密技，藉由姿勢、手腳動作、神色、聆聽與說話姿態、用語，準確掌握對方內心，奪回操控主導權。 　　►►椅子怎麼坐，心態大不同 　　►►談話猛點頭，未必是認同 　　►►「有所隱瞞」的小動作，別漏看！ 　　►►雙手抱胸的高度，暗藏玄機 　　►►用語要注意，口頭禪會看穿個性 　　◆回話、問話、說服、搭訕零失手，從此不再當魯蛇 　　好人難出頭，最後往往變魯蛇——只會累個半死，既吃力又不討好！成熟大人就要會耍心機、懂做人，不多給也不少要，全盤掌握與操控人性，明白何時該緊逼、哪時得快逃。 　　■《看穿內心情緒的行為暗示心理學：頂尖心理學家證實，

99%人能看透的50招讀心術》 　　★全球頂尖心理學家證實！５０招讀心術，任何人皆能看穿。 　　★獨家收錄！「電郵測心術」精準讀出好感度。 　　★套出真心話的絕妙時機！ 　　★言語背後的情緒秘密，一眼識破。 　　◆科學驗證！微表情、不經意動作、聲音語調…，內心情緒想法全顯露 　　作者內藤誼人為日本心理學權威，彙整美國、加拿大、法國、英國等全球頂尖心理學家及博士學者的科學驗證，教你99%人都能看穿的讀心術，你將能看懂這些「淺淺地嘴角抽動、微微皺眉、一句回話……」，透視對方內心的情緒想法。 　　◆「話中有話」，的暗示，如何解讀？ 　　　碰上敏感話題需要溝通時，人們在說話、書寫時多會拐彎抹角，

不直接表達內心想法。本書不但教你如何簡單從「電郵回覆」精準讀出好感度，還告訴你對方用字遣詞背後暗藏的真實涵義。 　　◆真心話怎麼套出？選對時機是關鍵 　　面對朋友、情人、客戶、主管……你一定曾遇到「無論你怎麼問，就是難以讓對方全盤托出」的情況，都是時機選錯了！專業權威的內藤老師教你如何輕鬆攻破他人心防。 　　■《攻心操控說服術：從「眼神表情」與「姿勢」看穿內心想法，活用「暗示與問話五技術」，無論誰都甘心聽你的》 　　★14個單項練習、實際計畫與行動方案，最完整的操控說服教戰手冊 　　★聯邦司法單位、情報局、海軍海豹特戰隊，都在用的技術 　　★「卡內基人際學」最完美補充 　　◆掌握人性需求

，讓你生涯成功的關鍵技術 　　人類一生都身處馬斯洛需求層次當中，並且絕大部份位於「尊重」和「歸屬」層次，這也是一切商業操作、組織領導、生涯事業之所以成功的隱藏關鍵：「掌握尊重和歸屬需求，能驅動人們順著自己心意做出決定和行動。」 　　◆「馬斯洛需求」無人可免疫，是驅動人心的發動機 　　詳閱本書，你將知道如何「把自己的成功願望，綁上別人的需求滿足」，以及學會「5步驟，完全提升自己魅力」、運用「主導式問話」與兼具視覺＋聽覺的「積極聆聽」找到操控說服點，藉由「心理槓桿」讓人不自覺地支持你。 　　◆完整教戰手冊，能看穿他人和免除受人操控 　　本書提供14個單項練習，以及實際計畫與行動方案，可以完整學

會看穿他人內心、掌握各種人格特質需求、增強自我價值與魅力等訣竅，是一部最完整的操控說服術教戰手冊。 本書特色 　　《情緒行為操控心理學》 　　◆５大讀心訣竅X２５０項人際情感心理技巧 　　◆最完整的心理學情境分析大全 　　◆溝通、談判、增加好感，全方位運用 　　《看穿內心情緒的行為暗示心理學》 　　◆全球頂尖心理學家證實！５０招讀心術，任何人皆能看穿。 　　◆獨家收錄！「電郵測心術」精準讀出好感度。 　　◆套出真心話的絕妙時機！ 　　◆言語背後的情緒秘密，一眼識破。 　　《攻心操控說服術》 　　◆14個單項練習、實際計畫與行動方案，最完整的操控說服教戰手冊 　　◆聯邦司法單位、情報局、

海軍海豹特戰隊，都在用的技術 　　◆「卡內基人際學」最完美補充  

無框眼鏡進入發燒排行的影片

眼鏡鏡片雷射切割之研究

為了解決無框眼鏡的問題，作者王柏勳 這樣論述：

本文針對全框眼鏡及無框眼鏡鏡片研究使用雷射機台切割眼鏡鏡片的方法，因而提昇眼鏡鏡片研磨配製，並增加無框眼鏡造型設計的彈性。本文使用影像處理技術擷取鏡框內緣邊緣點，並將之轉換為鏡片切割的外廓軌跡，而控制雷射切割系統而執行鏡片外型切割。再者，本文亦建立一雷射切割深度與雷射切割功率、進給速度間關係的模型，以提供全框鏡片邊緣倒角切割、無框鏡片圓孔切割與logo標誌打印之用。此外，本文亦發展一鏡片夾持的裝置與方法，提供鏡片切割時精密定位與鏡片不同面切割時翻轉用。

時裝畫手繪技法全解

為了解決無框眼鏡的問題，作者張嘉秋 這樣論述：

這是一本系統講述手繪時裝畫基本知識和技法的圖解式讀本。本書從時裝畫的基本概念與歷史入手，以人體的基本形態特徵、動態規律為訓練起點，突出時裝畫在造型和服裝款式上的表現特點，結合服裝色彩的搭配、服裝工藝與細節的展示、時裝畫的空間構圖、面料肌理的刻畫、各種繪畫工具的掌握，以及各種服飾配件的表現，形成一套完整的時裝畫手繪技法訓練體系。 本書系統清晰、由淺入深、圖例豐富、文字簡潔，只要你依據本書循序漸進地學習，假以時日，就可以尋找到自己表現服裝的技法與風格。本書主要面向服裝工程、服裝設計及相關專業的學生，同時也適合對手繪時裝畫有興趣的廣大讀者。清華美院高材生30年經驗教你從從零開始學時裝畫，全面講解時

裝畫技法的圖解式讀本。 張嘉秋，北京聯合大學藝術學院，教授， 1988本科畢業於中央工藝美術學院服裝設計專業（現清華大學美術學院） 2003碩士畢業于香港理工大學紡織制衣學專業 從事服裝與服飾設計、工藝美術產品等教學工作30年 有著豐富的教學經驗 擅長服裝畫 第一章認識時裝畫 1.1　時裝畫的概念／2 1.2　時裝畫的發展／2 1.2.1　時裝畫的木版畫時期／2 1.2.2　時裝畫的銅版畫時期／3 1.2.3　時裝雜誌時期／4 1.3　時裝畫代表人物及代表作品／4 第二章時裝畫的常用工具及材料 2.1　基礎工具／10 2.2　水裱工具／11

2.3　筆／13 2.3.1　鉛筆／13 2.3.2　針管筆／14 2.3.3　馬克筆／15 2.3.4　水彩筆／15 2.4　顏料／15 2.5　紙／15 第三章時裝人體繪製基礎 3.1　人體黃金分割比例／18 3.2　人體特徵／19 3.2.1　男性人體特徵／19 3.2.2　女性人體特徵／20 3.2.3　不同年齡段的身體比例／20 3.3　人體骨骼、肌肉與時裝畫造型／21 3.3.1　人體骨骼／21 3.3.2　人體肌肉／23 3.3.3　女性骨骼與肌肉繪製要點／24 3.3.4　男性骨骼與肌肉繪製要點／25 3.4　時裝人體可誇張部位／25 3.5　時裝人體動態規律／28 3.5

.1　找到人體的可活動部分／28 3.5.2　找准人體的中心線與重心線／29 3.5.3　人體的動態規律／31 3.5.4　女性人體動態規律圖／32 3.5.5　男性人體動態規律圖／33 第四章時裝人體局部表現技法 4.1　頭部結構／36 4.1.1　幾何形的頭部結構／36 4.1.2　頭部骨骼決定了面部形象／36 4.1.3　頭部肌肉決定了面部表情／37 4.2　五官的位置／38 4.3　頭部動態的畫法／38 4.3.1　男性頭部動態的畫法／38 4.3.2　女性頭部動態的畫法／39 4.4　面部細節／39 4.4.1　眼的畫法／39 4.4.2　鼻子的畫法／40 4.4.3　嘴的畫法／4

2 4.4.4　耳的畫法／43 4.5　髮型的畫法／43 4.5.1　髮型繪製方法／43 4.5.2　髮型示例／44 4.6　手的畫法／47 4.7　腳的畫法／48 第五章時裝人體與服裝 5.1　女性時裝人體動態與著裝舉例／50 5.1.1　學生裝／50 5.1.2　內衣與披肩／50 5.1.3　緊身衣與長裙／51 5.1.4　褲裝／51 5.1.5　飄逸裙裝／52 5.1.6　中式禮服／52 5.1.7　宮廷服飾／53 5.1.8　旗袍／53 5.1.9　民國服裝／54 5.1.10　表現後背的禮服／54 5.1.11　凸顯腰部和臀部的禮服／55 5.1.12　同一人體動態多種服裝風格／5

6 5.2　男性時裝人體動態與著裝舉例／57 5.2.1　硬挺服裝／57 5.2.2　休閒服裝／57 5.2.3　襯衫與牛仔褲／58 5.2.4　毛衣與休閒褲／58 5.2.5　休閒西服與挽腳仔褲／59 5.2.6　機車風格男裝／60 第六章時裝畫色彩表現技法 6.1　色彩的三原色／62 6.2　色彩的混合／62 6.3　色彩的三屬性／62 6.3.1　色相及其在服裝配色中的應用／62 6.3.2　明度及其在服裝配色中的應用／65 6.3.3　純度及其在服裝配色中的應用／66 6.4　服裝色彩的調和／67 6.4.1　同一調和／67 6.4.2　類似調和／67 6.4.3　對比調和／68 6

.5　服裝畫中的色調／69 6.5.1　服裝畫色調設計／69 6.5.2　服裝配色小竅門／70 第七章時裝畫構圖技法 7.1　單人構圖／72 7.1.1　對稱式構圖／72 7.1.2　均衡式構圖／72 7.1.3　坐姿構圖／72 7.2　雙人組合構圖／74 7.2.1　雙人站姿組合／74 7.2.2　坐姿與站姿組合／74 7.2.3　雙人並列站姿組合／76 7.2.4　雙人錯位站姿組合／77 7.3　三人組合構圖／77 7.3.1　三人齊排式組合構圖／77 7.3.2　三人錯位式組合構圖／78 7.4　多人組合構圖／78 7.4.1　多人齊排式組合構圖／79 7.4.2　多人錯位式組合構圖／

80 第八章時裝畫表現技法——線描法 8.1　線的造型特點／82 8.2　衣紋的產生與線描規律／82 8.2.1　纏繞懸垂式衣紋／82 8.2.2　棉質T恤衫／84 8.2.3　棉質男襯衫／85 8.2.4　植絨針織衫／86 8.2.5　羊絨針織裙／87 8.2.6　手織毛衣／88 8.2.7　真絲塔夫綢禮服／89 8.2.8　真絲緞禮服裙／90 8.2.9　毛呢制服／91 8.2.10　粗呢外套／92 8.2.11　皮毛服裝／93 8.2.12　皮革服裝／94 第九章時裝畫表現技法——彩鉛技法 9.1　彩鉛的特點／96 9.2　彩鉛作畫步驟／96 9.3　水溶彩鉛畫法／98 9.4　彩鉛

的各種材質表現技法／99 9.4.1　刺繡禮服／99 9.4.2　印花旗袍／101 9.4.3　牛仔和牛津紡／101 9.4.4　針織短T恤和牛仔短褲／102 9.4.5　針織螺紋毛衣／102 第十章時裝畫表現技法——水彩技法 10.1　水彩的特點／104 10.2　水彩作畫步驟／104 10.3　水彩的材質表現／106 10.3.1　剪絨領與貉子毛／106 10.3.2　裘皮服裝／108 10.3.3　真絲塔夫綢與歐根紗禮服／109 10.3.4　絹花禮服／110 10.3.5　職業套裝／111 10.3.6　真絲縐緞禮服／112 第十一章時裝畫表現技法——水粉技法 11.1　水粉的特

點／114 11.2　水粉作畫步驟／114 11.3　水粉的材質表現／116 11.3.1　羽毛材質禮服／116 11.3.2　透明材質禮服／118 11.3.3　印花面料／119 第十二章時裝畫表現技法——馬克筆技法 12.1　馬克筆的特點／122 12.2　馬克筆作畫步驟／122 12.3　馬克筆的材質表現／124 12.3.1　多種材質組合／124 12.3.2　帆布材質／126 第十三章時裝畫表現技法——單色表現技法 13.1　利用底色紙的單色時裝畫／128 13.2　單色線描時裝畫／129 13.3　單色彩鉛時裝畫／130 第十四章髮型表現技法 14.1　超短髮型的畫法／132

14.2　中短髮型的畫法／133 14.3　長髮的畫法／134 14.4　編發的畫法／136 14.5　盤發的畫法／136 第十五章妝容表現技法 15.1　自然妝容（水彩畫法）／142 15.2　歐式妝容（水彩畫法）／143 15.3　淡彩妝容（鋼筆畫法）／144 15.4　生活淡妝（彩鉛畫法）／146 15.5　舞臺妝容（水彩畫法）／147 15.6　紫色調妝容（水彩畫法）／148 15.7　煙熏妝容（水彩畫法）／149 15.8　藍色眼影妝容（水彩畫法）／150 15.9　咬唇妝容（水彩畫法）／151 15.10　其他妝容／152 第十六章時裝畫服飾配件表現技法——帽子 16.1　帽

子畫法／154 16.1.1　棒球帽（馬克筆劃法）／154 16.1.2　時裝草帽（馬克筆劃法）／155 16.1.3　豹紋禮帽（馬克筆劃法）／156 16.2　帽子圖例／157 第十七章時裝畫服飾配件表現技法——鞋子 17.1　鞋子畫法／166 17.1.1　拼花高跟涼鞋（彩鉛畫法）／166 17.1.2　漆皮魚嘴高跟鞋（馬克筆劃法）／166 17.1.3　荷葉創意高跟鞋（水粉畫法）／167 17.2　鞋子圖例／167 17.2.1　平跟鞋／167 17.2.2　高跟鞋／170 第十八章時裝畫服飾配件表現技法——眼鏡 18.1　基礎眼鏡畫法／174 18.2　眼鏡的佩戴效果／174 18

.2.1　淺色太陽鏡（水彩畫法）／174 18.2.2　深色太陽鏡（水彩畫法）／175 18.2.3　水晶無框眼鏡（彩鉛畫法）／175 第十九章時裝畫服飾配件表現技法——包 19.1　包的畫法／178 19.1.1　壓花皮包（水彩畫法）／178 19.1.2　羊皮軟包（彩鉛加馬克筆的畫法）／179 19.1.3　鑲嵌蕾絲工藝包（馬克筆劃法）／180 19.1.4　刺繡鑲鑽手包（馬克筆劃法）／181 19.1.5　魚鱗紋手包（馬克筆劃法）／182 19.2　包包圖例／183 第二十章時裝畫服飾配件表現技法——首飾 20.1　景泰藍耳環／186 20.2　時裝項鍊／186 20.3　料器吊墜／

187 20.4　寶石戒指／187 20.5　鉑金戒指／188 20.6　手鐲／188 20.7　腰帶／189 20.8　腰封／189 參考文獻

比例關係應用於時尚性產品設計之探討---------以個人配飾為個案之研究

為了解決無框眼鏡的問題，作者李玉如 這樣論述：

摘要 配飾尺寸與人體之間如果依循著黃金比例關係，則在視覺認知上是否更覺得悅目？黃金比例屬於美學領域，而美學又與視知覺有關；因此，本研究以視覺認知心理的感官知覺差異和差異閾為核心，將針對時尚性商品中的配件飾品以個案方式進行研究，在研究中著重於外型比例關係，並實施一連串的分析探討。本研究的目的試圖探討人體比例是否也存在柯比意人體基模的關係？在方法上運用貝茲曲線化、李克氏量表做為量化分析之統計，並推測出心理認知上最適化的比例關係。 本研究共分成二大部份，都同樣採用流行飾品做為案例，以求驗證上的一致性。第一部份是研究使用者對於流行飾品之差異，應用感官知覺差異法

及變異數分析法，檢視其一般社會大眾對於黃金比的潛在感知；第二部份則是差異閾的研究，利用第一部份中的案例，檢視其差異閾值的範圍為何？最後再對二部份的所得結果做最後的綜合討論。 研究結果顯示，一般大眾對於時尚性產品和人體的比例認知中，最適化的比例感覺，是符合黃金比例及柯比意人體比例基模的尺寸關係。 關鍵字：視覺認知、時尚性產品、黃金比例