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星星也偷笑：桂文亞散文集(2020年新版)

為了解決廣角鏡 寶 可 夢的問題，作者桂文亞 這樣論述：

信誼兒童文學特別貢獻獎、宋慶齡兒童文學獎得主 桂文亞 繼《我愛藍影子──桂文亞故事集》 最新散文名作 跟著名家的文學眼睛看世界！ 閱讀樂趣X文學品味X語文精進X寫作範本X人生哲理 　　★文化部中小學生優良課外讀物推介好書 　　★金鼎獎畫家 王書曼 精心繪圖 　　★本書所收錄〈網紋草〉、〈抽菸的滋味〉、〈你一定會聽見的〉、〈納茲卡小步舞曲：沉默的動物園〉等多篇文章入選兩岸中小學教科書及語文教材 　　★文化部中小學生優良課外讀物推介好書★ 　　信誼兒童文學特別貢獻獎、宋慶齡兒童文學獎得主 　　桂文亞最新精妙散文集 　　26篇精選散文‧26種文學情味 　　跟著散文名家的美麗眼睛看世界 　　童

年憶往‧自然觀察‧文學情趣‧幽默小品‧旅遊見聞 　　最上乘的文字，道盡對美的追求、對人生哲理的思索 　　繼《我愛藍影子──桂文亞故事集》，兒童文學名家桂文亞最新散文集。全書收錄26篇精妙生動散文，依內容特質分成四大單元： 　　【親情顯微鏡】溫馨幽默的童年憶往：多厚臉皮喲！做姊姊的一點風度都沒有，竟然跟妹妹搶荔枝！多滑稽啊！妹妹弄巧成拙得到一件會「立正」的皮大衣！童年的回憶從不曾退色，親情是溫暖的故事，都是再真實不過的生活！ 　　【抒情望遠鏡】細膩的自然觀察，回味無窮的文學情趣：「少女情懷總是詩」，賞柳、聽雨、觀荷，無論玄想或仰望，都是對美的憧憬與追求。請聽作者娓娓道來。 　　【生活放大

鏡】幽默生活小品：細瑣的生活是一塊柔韌的大麵團，取根擀麵棍來吧！碾一碾，滾一滾，煎成一塊酸甜餅。沏杯綠茶，聽聽作家的讀書之樂、修身養性的妙法，當然倒楣事也不是沒有……   　　【旅行廣角鏡】土耳其、祕魯、瓜地馬拉……等地旅遊見聞：旅行也是一種生活，不只是勁爆的吃、喝、玩、樂，還要用心靜讀這本有趣、有益的智慧大書！ 　　篇篇敘事手法優美、幽默兼具，得獎畫家王書曼的清新圖像同樣充滿了溫暖情味，讓孩子不知不覺走進散文名家「美」的世界裡，十足感受文學意趣，精進語文寫作能力，深刻思索人生哲理。 　　你問我，寫作靈感哪裡來？我說，多聽、多看、事事新鮮，保持好奇，隨時發問，靈感就來了！ 　　那我是怎麼「

變成」作家的？喔，最有可能的就是從小愛讀故事書、連環畫，加上胡思亂想。說話課上臺講故事很起勁兒，同學把手都拍紅了。還有爸爸在我和妹妹小學時就教讀唐詩古文，一知半解沒關係，讀著讀著就有了感覺，好像就懂了。讀了詩詞讀小說，中學寫作文不時來上一、兩段浪漫的文藝腔，老師嚇了一跳，好像也沒反對過。開發「文學人生」，成為「氣質美女」，是當時許多女孩青春的夢想。 　　事實的真相是「寫作」這門課一點兒也不浪漫，它必需腳踏實地，一個字一個字的寫，沒有電腦的時代，用的是印著小方塊的稿紙，人稱「爬格子」，作家用鋼筆、原子筆，甚至毛筆，反正就是打完草稿還要乾乾淨淨的謄寫在稿紙上。於是我從十五歲開始「犁文字田」，就再也

沒有停過筆……──本書作者  桂文亞 好評推薦 　　文亞作品中的這個小女孩──阿桂桂，已經猶如日本作家黑柳徹子的「小豆豆」般深入人心了。曾經的記者生涯，更造就了文亞文字的一種獨特品質：簡潔、凝練，並且像是充滿了筋骨般的鮮活生動。再加上小小的頑童情結，使得她的文字時常幽默而風趣，又夾雜著女性特有的細膩和溫暖、悲憫和寬厚。在我眼裡，她的人生猶如她的文字一樣活得純粹而潔淨。──著名文學作家‧北京大學教授  曹文軒 　　文字的魔力一向是桂文亞老師的強項，透過這本散文集不同的文學鏡頭──「親情顯微鏡」、「抒情望遠鏡」、「生活放大鏡」和「旅行廣角鏡」，把真實的人生蒐羅入鏡，值得你我細細品味，更值得我

們真心收藏！ ──臺北市永安國小校長  邢小萍 　　＊閱讀年齡：9歲以上 　　＊無注音

廣角鏡 寶 可 夢進入發燒排行的影片

齊邦媛、簡媜之老年與死亡書寫

為了解決廣角鏡 寶 可 夢的問題，作者廖秀春 這樣論述：

摘　　要本文以齊邦媛、簡媜之老年與死亡書寫為主題，討論這兩位作家作品中的老年與死亡議題。爬梳文本集中於齊邦媛、簡媜書寫的散文，包括齊邦媛之《巨流河》、《一生中的一天：散文‧日記合輯》、《洄瀾》，簡媜之《誰在銀閃閃的地方，等你》及其他創作。「老年」與「死亡」議題，是近年文學研究的熱點。齊邦媛、簡媜兩位作家對於真實的生命情境，直接以作品回應生老病死的現場，書寫「老年」與「死亡」切入當代社會議題。齊邦媛在戰爭顛沛流離中目睹死亡，又在典範中驗證人生價值，而投入生命書寫。簡媜從質疑、抵抗人世間對性別與生命的歧見，到超越生命藩籬而書寫生命之歌。本文探看兩人的生命歷程與文學志業，探討來自於不同世代，出生於

不同地域及成長背景的文學交會。本文解析齊邦媛、簡媜的老年與死亡書寫，比較兩人觀點之異同，扣緊兩人作品中的終極關懷，呈現生老病死的主題。試圖自齊邦媛、簡媜之老年與死亡的感悟中，建立一套書寫老人的典範，完整「老年學」中的老年文學，並討論兩人作品中的老年與死亡書寫在台灣文學的定位。關鍵詞：齊邦媛、簡媜、老年、死亡、老年學

打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析

為了解決廣角鏡 寶 可 夢的問題，作者（美）克里斯汀·湯普森 這樣論述：

“古典作品由於耳熟能詳而被罩上了玻璃盔甲……”維克多·什克洛夫斯基在1914年這樣寫道。在《打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析》中，克里斯汀•湯普森用十一部電影將讀者“陌生化”。她充分證明了新形式主義分析技法的靈活性。她認為，批評家們常常使用已經固化的方法，再去選擇適用那些方法的影片。新形式主義卻不然，它鼓勵批評家對每部影片都採取不同的方式進行處理，並不斷地修正他們的分析中的假定。 因此，湯普森的分析新穎多樣且富有啟發，涉及的影片涵蓋廣泛的範圍，從普通的好萊塢片影片《恐怖之夜》，到《晚春》《湖上騎士蘭斯洛特》這樣的大師之作。她提出了一種形式的歷史方法來對待現實主義，並以《偷自行車的人》和《遊戲

規則》作為實例。《舞臺驚魂》和《蘿拉秘史》這兩個案例則說明了古典電影如何通過與觀眾的預期進行遊戲，從而將自身的慣例陌生化的。其他章節還分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩樂時間》和戈達爾的《一切安好》《各自逃生》。 儘管新形式主義分析是一條嚴謹、獨特的路徑，但它避免了大量的專業詞彙和深奧概念：本書各章也可以視讀者的興趣單獨抽出來閱讀。然而，本書的總體目標遠遠不止是讓特定的影片更易理解、更具吸引力，而是提出那些將電影作為一個整體來審視的新方式。 克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson） 威斯康星大學麥迪森分校傳播藝術系名譽教授。她擁有艾奧瓦大學電影專業碩士學位和

威斯康星大學麥迪森分校電影專業博士學位。她的專著除本書外，還有《愛森斯坦的〈伊凡雷帝〉：一種新形式主義分析》（1981）、《出口娛樂：1907年至1934年世界電影市場中的美國》（1985）、《新好萊塢的故事講述：理解古典敘事技法》（1999）、《電影與電視中的故事講述》（2003）、《劉別謙先生去好萊塢：第一次世界大戰後的德國與美國電影》（2005）、《佛羅多特許經營：和現代好萊塢》（2007）等。她也是一位業餘的埃及學研究者，2001年以來一直是某埃及考察隊的成員。 前言與致謝．．．．．．．．001 第一部分　電影分析的新形式主義路徑 第一章　新形式主義電影分析——

一條路徑、多種方法．．．．．．．．007 電影分析的目的 / 007 藝術作品的本性 / 014 歷史中的電影 / 033 觀影者的角色 / 040 基本的分析工具 / 052 對敘事電影的分析 / 057 本書中的影片 / 065 第二部分　普通影片 第二章　“不，萊斯特雷德，此案中的一切皆非偶然。” ——《恐怖之夜》中的動機與延遲．．．．．．．．071 對普通影片的分析 / 071 敘事：梯級建構 / 077 風格與動機 / 100 結論：意識形態的含義 / 121 第三部分　分析主導性 第三章　沙灘上的無聊——《于洛先生的假期》中的瑣事與幽默．．．．．．．．135 主導性 / 1

35 《于洛先生的假期》中的主導性 / 144 風格系統 / 147 敘事系統 / 160 主題系統 / 166 結論 / 169 第四章　鋸斷枝幹——作為布萊希特式電影的《一切安好》．．．．．．．．173 元素的間離作為主導性 / 173 元素間離的原則 / 177 間離的一般結構 / 193 結論 / 203 第四部分　古典電影中的陌生化 第五章　兩面派敘述和《舞臺驚魂》 ．．．．．．．．211 古典敘述中的兩面派 / 211 真假謎題 / 221 戲劇意象 / 235 結論：其他影片中的兩面派 / 248 第六章　夢中的結局？——《蘿拉秘史》中的視點 ．．．．．．．．253 視點

的多個層面 / 253 類型層面：偵探故事 / 266 因果關係層面：夢境 / 268 空間層面：對人物的黏著 / 272 時間層面：過往 / 287 意識形態層面：肖像與兩種男人 / 289 結論 / 302 第五部分　從形式的視角看現實主義 第七章　電影中的現實主義——《偷自行車的人》．．．．．．．．309 作為歷史現象的現實主義 / 309 我們何以認為《偷自行車的人》是現實主義的？ / 317 主題 / 322 敘事結構 / 324 場面調度與攝影 / 330 意識形態 / 333 對古典電影的引用 / 335 結論：《偷自行車的人》在美國的流行 / 337 第八章　差異性矛盾的

美學——《遊戲規則》．．．．．．．．341 《遊戲規則》的主導性 / 341 敘事：平行對應與曖昧性 / 343 空間與時間 / 359 結論 / 389 第六部分　參數形式的知覺挑戰 第九章　《玩樂時間》——知覺邊緣的喜劇．．．．．．．．395 參數形式 / 395 知覺的玩樂時間 / 399 知覺的困難 / 405 手法的裸化 / 413 結論：偏離到過度 / 417 第十章　　戈達爾的未知國度——《各自逃生》．．．．．．．．421 敘事結構與裂隙 / 421 總體策略 / 435 密集的風格織體 / 440 結論 / 452 第十一章　盔甲的光澤、馬的嘶鳴 ——《湖上騎士蘭斯洛特

》中疏淡的參數風格．．．．．．．．457 省略化敘事 / 457 風格的敘事功能與非敘事功能 / 472 結論 / 504 第十二章　《晚春》和小津安二郎的非理性風格．．．．．．．．509 風格與意識形態 / 509 非傳統的日本家庭 / 511 隨心所欲的風格 / 521 自我強加的法則 / 528 遊戲 / 551 譯後記．．．．．．．．581 前言與致謝 本書仍然是關於我曾在《愛森斯坦的〈伊凡雷帝〉：一種新形式主義分析》（Eisenstein’s Ivan the Terrible: A Neoformalist Analysis）一書中採用過的那種批評性分析類

型。不過在本書中，通過對各式各樣電影進行論述的一系列文章，表明了新形式主義路徑具有更加廣泛的應用範圍。 這些文章中，有五篇是已發表文章的修訂版。這其中也包括我最早期的一部分文字，然而多年來我不可避免地對這些文章感到有些不滿意。通過修改和重版來延續早期文章的生命，是寫作者能擁有的最大奢侈享受之一，而我也為此非常感謝《廣角鏡》（Wide Angle）雜誌（論述《于洛先生的假期》《一切安好》《玩樂時間》的諸章節原載此刊），感謝《電影讀本》（Film Reader）雜誌（論述《舞臺驚魂》《蘿拉秘史》的諸章節原載此刊），感謝這兩份刊物當初能刊登這些文章的原始版，並同意我再版它們。本書的章節中，還有七篇

之前從未發表過，斷斷續續地寫作於1981年到1985年這段時期，寫作的目的，部分是作為藉口來離開縮微膠片室和不時出現的各種歷史項目，從而進行幾個星期的密集觀影與寫作。對於多數影片的選擇理由，在於這些影片看起來具有吸引力並且有挑戰性；在少數情況下，我會為了拓展方法論的那些問題而專門選擇一些影片。絕沒有任何一部影片被選中的理由是它看起來“適合”新形式主義，或者新形式主義“適合”這部影片。 在這個過程中，有很多人和機構給了我友好的幫助。感謝理查·莫爾特比（Richard Maltby）、達雷爾·大衛斯（Darrell Davis）、大衛·羅德維克（David Rodowick）、安妮特·庫恩（An

nette Kuhn）、邁克爾·德諾澤夫斯基（Michael Drozewski），以及珍妮特·斯泰格（Janet Staiger）。威斯康星電影與戲劇研究中心以及該中心的檔案工作者梅可馨·弗萊克納（Maxine Fleckner）多年來讓我有可能在一個適意的環境中進行這種仔細分析的工作。紐約客影業公司（New Yorker Films）——尤其是何塞·洛佩茲（Jose Lopez）——以及雙面神影業（Janus Films）經由喬納森·B. 特瑞爾（Jonathan B. Turell）許可我使用他們的印像機與影像放大機。現代藝術博物館（Museum of Modern Art）的喬恩·加滕

伯格（Jon Gartenberg）以及比利時皇家電影資料館（Cinematheque Royale de Belgique）的雅克·勒杜（Jacques Ledoux）也為這些分析提供了方便。愛德華·布蘭尼根（Edward Branigan）和瑪麗·貝思·哈拉洛維奇（Mary Beth Haralovich）仔細閱讀了這些章節，並提供了諸多寶貴的建議，其中有很多為我所採納。出版社的清樣校對者赫伯特·伊戈爾（Herbert Eagle）和斯圖爾特·利布曼（Stuart Liebman）的評論尤為重要。還要感謝普林斯頓大學出版社的瓊安娜·希區柯克（Joanna Hitchcock）、蘇·畢曉普（

Sue Bishop）和珍妮特·斯特恩（Janet Stern）。最後，儘管我在本書的註腳中到處引用大衛·波德維爾（David Bordwell），但他對這本書的貢獻遠遠超出我通過這種方式所能呈現的限度。 1987年7月28日

蕭颯小說中的「外遇現象」研究

為了解決廣角鏡 寶 可 夢的問題，作者徐鈴茹 這樣論述：

蕭颯是臺灣八○年代蜚聲文壇的女作家，她擅以冷靜寫實的筆觸描繪當時代人們在五光十色的臺北都會生活下，所面臨的內在掙扎與精神寂寞。八○年代的臺灣受到工業化的影響，逐漸成為高度消費的工商掛帥社會，而在此一社會轉型期中，價值觀的遽變使家庭型態與人際關係受到了直接的衝擊，「外遇」成為了備受矚目的社會問題。古繼堂以「擅寫外遇的蕭颯」為標題、陳碧月以「外遇殺手」稱呼蕭颯，均點出了蕭颯對於「外遇」題材的高度關注；劉紹銘則以「時代的抽樣」評論了蕭颯小說的內在意涵與價值。 本研究遂聚焦於蕭颯小說中涉及「外遇現象」的文本，分別從「場域設定」、「人物形象」、「內在桎梏」及「現實意義」等面向來探析其側重於「外遇現象

」題材創作所展現的深刻內涵。蕭颯在外遇事件的場域設定上以「職場」高居首位，正反映了當時受到了社會的經濟重心從農業社會轉型為工商業化的影響，「職場」上劃分了權力階層後的人際互動模式背後所潛藏的問題，而蕭颯再藉由「外遇者」、「受傷伴侶」者、「第三者」及「旁觀者」的人物外在形象及內在心靈桎梏的刻畫，進一步揭露了潛伏在外遇事件下所深藏的社會共相--人們在高度慾望主宰的精神荒原中迷失茫然，無法找到自我的價值與心靈安適的歸鄉。 而後，本研究將蕭颯個人遭遇婚變的生命經驗與其在小說中對外遇現象的創作表現相互觀照，以此探析婚變事故是否對作家的創作造成影響，發現確實對她的創作意識造成了鮮明的改變，此時，蕭颯對於

外遇題材的敘寫已從反映現實生活中社會問題的流行題材昇化成對內在生命經驗的體現，以此，更全面地探究蕭颯小說中高度關注外遇現象所存有的社會關懷與時代意義。