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隈研吾建筑设计作品全集

為了解決广场的問題，作者（日）隈研吾（美）肯尼思·弗兰姆普敦 這樣論述：

本書由隈研吾親自書寫前言，著名建築評論家肯尼士·弗蘭姆普敦重磅點評。 精選代表性設計作品，以材質劃分章節，共分為水和玻璃，木、草和竹，石、土和陶三章。 書中詳細介紹了：水/玻璃、河/篩檢程式、北上運河博物館、森林與地板、Z58、玻璃/木、森林中的能劇舞臺、長城腳下的竹屋、那珂川町馬頭廣重美術館、高柳社區中心、銀山溫泉浴室、銀山溫泉藤屋旅館、檮原町市政廳、村井正誠紀念藝術博物館、GC齒科博物館研究中心、檮原町市場、檮原町木橋博物館、小松精練纖維研究所、在一個屋頂下、聖保羅日本屋蓮屋、Chokkura廣場、木佛博物館、知博物館、紙蛇、音戶町市民中心、根津美術館、卡薩爾格蘭德陶瓷之雲、中國美術學

院民俗藝術博物館、維多利亞和阿爾伯特博物館·鄧迪分館。   隈研吾 世界著名建築師，日本當代建築師代表人物之一，2020年東京奧運會主場館設計師。1954年出生於日本神奈川縣橫濱市，1979年畢業于東京大學建築系，1990年成立自己的建築師事務所。曾擔任哥倫比亞大學客座研究員、慶應義塾大學教授，2009年任東京大學教授。 1997年，作品森/舞臺獲日本建築學會獎。2002年憑藉那珂川馬頭町廣重美術館獲芬蘭國際木建築獎。2010年，作品根津美術館獲每日藝術獎。2011年，作品檮原木橋博物館獲藝術選獎文部科學大臣獎。近年來，隈研吾在中國的專案包括長城腳下的公社·竹屋、瑜舍、

三裡屯·SOHO等。 肯尼士·弗蘭姆普敦（Kenneth Frampton），1930年出生於英國，著名建築史家及評論家，著有《現代建築：一部批判的歷史》一書。曾作為一名建築師在倫敦AA（建築協會）建築學院接受培訓，現為美國哥倫比亞大學建築規劃研究生院威爾講席教授。他曾任教於本學科內許多的院校，其中包括倫敦皇家藝術學院、蘇黎世聯邦理工學院、阿姆斯特丹伯拉傑學院、洛桑聯邦理工學院及維吉尼亞大學。他寫有大量關於現當代建築的論著，並於1986—1990年擔任由密斯·凡·德·羅基金會贊助的位於巴賽隆納的EEC歐洲建築獎評委會主席。   中文目录   隈研吾的反客体建筑   11

第一章 水和玻璃   27 水/玻璃   29 河/过滤器   41 北上运河博物馆   51 森林/地板   63 Z58   73 玻璃/木   85 第二章 木、草和竹   91 森林中的能剧舞台   93 长城脚下的竹屋   105 那珂川町马头广重美术馆   117 高柳社区中心   129 银山温泉浴室   141 银山温泉藤屋旅馆   153 梼原町市政厅   165 村井正诚纪念艺术博物馆   173 GC齿科博物馆研究中心   185 梼原町市场   197 梼原町木桥博物馆   209 小松精练纤维研究所   221 在一个屋顶下   227 圣保罗日本屋   235

第三章 石、土和陶   241 莲屋   243 Chokkura广场   255 木佛博物馆   267 知博物馆   277 纸蛇   289 音户町市民中心   301 根津美术馆   311 卡萨尔格兰德陶瓷之云   323 中国美术学院民俗艺术博物馆   331 维多利亚和阿尔伯特博物馆·邓迪分馆   337 项目表   342 按时间顺序排列的项目表   345 致谢   351 图片制作人   351   英文目录   PREFACE by Kengo Kuma    6  THE ANTI-OBJECTIVE ARCHITECTURE OF KENGO KUMA by Ken

neth Frampton    10  WATER-GLASS    26  Water/Glass    28  River/Filter    40  Kitakami Canal Museum    50  Forest/Floor    62  Z58    72  Glass/Wood    84  WOOD-GRASS-BAMBOO    90  Noh Stage in the Forest    92  Great Bamboo Wall    104  Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum    116  Takayanagi Commu

nity Centre    128  Ginzan Onsen Bath House    140  Ginzan Onsen Fujiya Ryokan    152  Yusuhara Town Hall    164  Masanari Murai Memorial Museum of Art    172  GC Prostho Museum    184  Yusuhara Marché    196  Yusuhara Wooden Bridge Museum    208  Komatsu Seiren Fabric Laboratory fa-bo    220  Under

One Roof    226  Japan House São Paulo    234  STONE-EARTH-CERAMIC    240  Lotus House    242  Chokkura Plaza    254  Adobe Museum for a Wooden Buddha    266  Museum of Wisdom    276  Paper Snake    288  Ondo Civic Centre    300  Nezu Museum    310  Casalgrande Ceramic Cloud    322  China Academy o

f Arts Folk Art Museum    330  V&A Dundee    336  Project credits    342  Chronological list of projects    345  Acknowledgments    351  Picture credits    351    前  言 ——隈研吾 我現在對改變以城市為中心的文化結構最感興趣。20世紀是一個工業時代，在這個時代裡，一切物質產品、資訊和文化都從城市流向地方村鎮。同樣，建築也是從城市中心流向地方村鎮的。混凝土、鋼材和玻璃被運到了鄉村，世界各地的建築都用相同的材料以

相同的細節建造。設計趨勢也從大都市中心向外擴散。資訊的流動遵循一種熟悉的模式：在紐約、倫敦或巴黎出現的趨勢被傳遞到東京，幾年或幾十年後到達日本的村鎮。建築曾經是用本地出產的木、石、黏土和紙建造的，但是現在這些材料都被廢棄了。曾經熟練使用這些材料的工匠們失去了生計，並且他們之後沒有人再去掌握這門技能。這一過程使地方的經濟和文化遭到破壞。 我相信，2011年3月11日席捲日本東北部地區的地震和海嘯為恢復社會和文化的平衡提供了機會。日本東北部地區擁有豐富的自然資源，是許多能夠熟練利用自然資源的工匠生活和工作的地方。但是我們看到的、被地震和海嘯摧毀的東北部並不是我們熟悉的老東北部。它不再是工匠天堂，

而是一排接一排由工廠製造的零件組裝而成的預製居住單元，居住在這裡的人們駕車去城市上班。這種類似於美國郊區的生活方式摧毀了該地區豐富而獨特的文化。當我看到被海嘯沖走的那些美式房屋和汽車時，諾亞的洪水浮現在我的腦海中。我們似乎都忽視或忘記了大自然可怕的力量，在我看來，地震和海嘯都是大自然表達憤怒的方式。 位於日本大島嶼本州的東北部地區，對我個人來說是特殊的地方。1986年，我開設了自己的事務所，但7年後經濟泡沫的破裂引發了日本10年的經濟衰退。在那10年裡，我在東京沒有得到設計任務。我的事務所通過在東北部和四國（日本四個主要島嶼之一，位於本州面）設計小型的地方項目得以生存，這些地方屬於日本不發達

和貧困的地區。導致這種狀況的一個原因是它們與東京距離較遠，但另一個原因與地形有關……  

广场進入發燒排行的影片

A Storm of Swords 之六大奇幻元素的翻譯策略之差異性探討：以兩個中文譯本為例

為了解決广场的問題，作者黃千恩 這樣論述：

⟪冰與火之歌⟫系列風靡全球，已有四十七種語言譯本，榮獲亞馬遜網站最佳奇幻小說，榮登紐約時報排行榜冠軍，喬治馬丁(George R. R. Martin)更被時代雜誌推崇為美國的托爾金（the American Tolkien)，這部史詩般的奇幻小說鉅作，融合了寫實與奇幻的特性，有著歷史的影子，也有巨人、冰原狼、異鬼等奇幻生物，在金、木、水、火、土、風六元素所組合的景象中，交織成一首冰與火，善與惡，奇幻與真實之歌。 讓人猶如置身在真實情境又能漫遊在奇幻異想世界之中。然而，在翻譯策略的運用上，如何保留這種寫實和奇幻特性，確實是譯者需要斟酌與審慎思考之處，也正是本論文要研究的重點。

本論文以⟪冰與火之歌⟫系列兩中文譯本為基礎，分別是微光，蔣鏡明的⟪劍刃風暴⟫上中下（2013）和鄭永生、林以舜、張倩茜翻譯的⟪冰與火之歌三部曲⟫卷一～卷三（2005）所翻譯的，並選取第三部A Storm of Swords 為分析語料。透過維奈(Jean-Paul Vinay) 和達貝爾內（Jean Darbelnet）的借用（Borrowing)、語義轉借(Calque)、直譯(Literal Translation)、詞類轉變(Transposition)、調節(Modulation)、對等(Equivalence)、改編 (Adaptation)與其他翻譯策略來分析與比較兩中文譯本內含

有的金、木、水、火、土、風六元素的策略差異。 本研究結果是：在雙方運用翻譯策略下，兩方譯者皆有各自的翻譯特點。Ｔ1善用增譯法來增進聲光效果達到譯文的連貫和劇情張力，也因為在譯文闡述上的鉅細靡遺，能引領讀者建構出屬於自己的情境世界。而T2在掌控文法方面強，常用略譯法,能擺脫來源語和目標語的語言結構轉換羈絆，透過理性和邏輯思辨，運用精煉的語句就能呈現出原文的意義。

鲸吞亿万（全球简体版）：一个大马年轻人，行骗华尔街与好莱坞的真实故事

為了解決广场的問題，作者Tom WrightBradley Hope 這樣論述：

全球平装版英文/中文繁体/新马中文简体同步上市 刘特佐的秘密，全面揭发! 获选金融时报年度好书、Fortune杂志年度好书 比尔盖兹: 非常好看！ 　　一个来自马来西亚槟城的年轻华人， 　　如何用无数空壳公司，骗过金融界的顶尖高手? 　　如何一步步买通政要，设局掏空国家? 　　为什么买下EMI? 为什么要拍《华尔街之狼》? 　　还有，为什么他高调追求萧亚轩？ 　　为什么连里奥纳度、芭莉丝希尔顿、马丁史柯西斯、劳勃狄利诺、 　　小甜甜布兰妮、江南大叔，都参加了他的生日派对？ 精彩推荐 　　非常好看的一本书，太惊人了！—比尔‧盖兹 　　如果你喜欢看金融犯罪、有钱人的荒淫，这本书正适合你阅读

。—The New Yorker 　　这本书揭发一马发展公司丑闻，以及高盛如何涉入其中。书中有好莱坞明星如里奥纳度、Jamie Foxx，有沙地阿拉伯王子、豪华游艇及一笔又一笔巨款在世界各地空壳公司洗来洗去，怎么能不爱这本书？—Yahoo! Finance 　　一本现代金融诈欺教科书。—The New York Times 　　就像《老千骗局》、《恶血》，本书将会是一部经典。—Financial Times 　　真实故事，读起来像一部好莱坞电影。—Ben Mezrich 　　一本必读的书。—The Edge 　　强力推荐这本书！—FORTUNE 　　研究深入、资料丰富……一本必读

的书！—Booklist 　　一个关于贪婪的惊人故事……非常好看，充满娱乐性。—Library Journal 　　一起不可思议的金融弊案调查……一个世界级白领犯罪经典故事！—Publishers Weekly 　　非常不可思议的故事！—Knowledge@Wharton   作者簡介 Tom Wright 汤姆‧莱特 　　现居香港，为《华尔街日报》资深调查记者，曾入围普立兹奖决选名单，以报导死伤惨重孟加拉国拉那广场大楼倒塌事件获专业记者协会(Society of Professional Journalists)颁发卓越新闻报导奖(Sigma Delta Chi award)，

并且以一马发展掏空事件专题〈Malaysia’s Missing Millions〉获财经记者最高荣誉「罗布奖」(Gerald Loeb Award)。2016年获亚洲出版业协会(Society of Publishers in Asia)选为「年度杰出记者」；通英文、马来文、法文和意大利文。 Bradley Hope 布莱利‧霍普 　　《华尔街日报》财经记者，主跑金融及贪渎弊案。曾被派驻中东，于开罗、的黎波里、突尼斯和贝鲁特报导「阿拉伯之春」，亦亲赴前线报导利比亚内战。曾入围普立兹奖决选名单，与本书共同作者汤姆‧莱特等多位同事赢得财经记者最高荣誉「罗布奖」，着有《法老王最后的日子》(La

st Days of the Pharaoh)。 译者簡介 林旭英 　　曾任职媒体编译，现为兼职翻译，译作有《快闪大对决》、《转变之书》(早安财经)等。   作者序 刘特佐是谁？ 前言 那一夜，在拉斯维加斯 第一部 一  真豪宅，假照片 二  听说，他是亚洲盖茨比...... 三  一趟改变人生的中东之旅 四  我们需要一辆面包车！ 五  买台法拉利，如何？ 六  所谓的莱斯纳博士 七  王子，很高兴见到你 八  发达了！挖到金矿了！ 九  我爽死了...... 第二部 一○  留下来陪我几天，好吗？ 一一  希尔顿小姐的生日礼物 一二  十亿美元，该怎么花？ 一三  说，我们

的钱跑哪去了？ 一四  敏锐的新闻鼻，闻到异味 一五  欢迎光临纽约！ 一六  垃圾金融商品 一七  这位是Leo，我的好朋友 一八  两百万欧元，尽情喝吧！ 一九  别再上新闻了！ 二○  这是一场他妈的骗局 二一  该死的遣散费 二二  富豪世家的阁楼 二三  所谓的东方瑞士 二四  一场匪夷所思的五鬼搬运 二五  高盛拜见亲王之后...... 二六  反正，那是国家的钱 第三部 二七  Busta，我是你老板！ 二八  那一夜，他们两度跨年 二九  那条不该踩的红线 三○  681美国派，首相的秘密账户 三一  不见天日的艺术品 三二  珠宝商与银行家 三三  我想当真正的企业家 三四

  五十万笔emails和文件 三五  里奥纳度的批判 三六  登白宫，见欧巴马 三七  大小，很重要 三八  失控中的平静 第四部 三九  没现金，免谈！ 四○  乐善好施的刘先生 四一  秘密账户曝光，纳吉白金卡被停用 四二  爆料者与纳吉的十亿美元 四三  夜店里的丁字裤 四四  强人纳吉，强渡关山 第五部 四五  一位检察官之死 四六  快逃，他们要来抓你了 四七  船照跑，酒照喝 四八  卖了名画，求助中国 四九  美国司法部的震撼弹 五○  白领犯罪者，绳之于法 五一  有人锒铛入狱，有人逍遥法外 后记 一个现代版的犯罪故事   作者序 刘特佐是谁？ 　　我们在二○

一五年开始，报导一家马来西亚主权基金的消息，根据传闻，这家公司已经债台高筑，暗藏不可告人的交易。这个故事太奇特。协助这家基金募资的高盛，赚进了大把大把钞票，但随之而来的丑闻却导致马来西亚首相被推翻。 　　但这不是一般开发中国家常见的那种贪污丑闻。根据媒体报导──以及我们即将采访的对象──首相身边一位没没无闻、名叫刘特佐（Jho Low）的二十七岁年轻人，不但窃取了数十亿美元，而且还用这笔钱在好莱坞开了一家电影公司、打造了世界上超豪华游艇之一、在全球各地疯狂砸钱办派对。如果一切都是真的，这将名列史上规模最大的金融窃盗案之一。 　　刘特佐是谁？他如何从一个名不见经传的年轻人，成为这起号称数十亿

美元诈骗案的幕后主使者？于是我们展开调查，想要揭开刘特佐的真实身分，结果我们发现了一个惊人的故事。外形平庸、举止温和的刘特佐，是个看穿世界运作方式的大说谎家。他的朋友很多，但除了知道他出手阔绰，多数人对他一无所知。 　　这不仅是一个关于华尔街银行家、名人、骗子的疯狂故事。刘特佐之所以能一再得逞，原因来自于二十一世纪全球经济的失败。他可以骗取如此庞大金额，可以蒙骗华尔街银行家、会计师与政府官员，可以用偷来的财富结交世界知名的演员与名模，可以让身边的人对他不起疑心，这一切，正显示了我们的社会多么容易被财富与名位迷惑。 　　刘特佐的人生故事太奇特，我们希望写这本书，告诉读者他如何布局这一切、为了

什么原因，以及为什么多年来能一再得逞。 　　本书中所引用的素材，来自我们花了四年的研究。我们访问了全球十几个国家──从加勒比海南端库拉索（Curacao）岛上的小镇威廉史塔（Willemstad），到中国大陆的上海──超过一百位受访者，其中有少部分人士婉拒我们的采访与引述，但绝大多数都同意直接受访，或是允许我们使用法律文件上的内容。很多消息来源为了避免不必要的困扰，希望我们不要提起他们的名字。 　　书中提到的每一个事件，都是依据多个消息来源的描述，有些事件还有照片、影片或其他文件左证。我们总共浏览上万笔档案，包括法院公开数据、机密调查文件、财务报告，以及在调查过程中提供给执法单位的数十万封

电子邮件。我们也仰赖美国司法部的正式起诉文件、前司法部官员的访谈、新加坡的法院纪录以及瑞士的官方报告。 　　就在我们为新修订版写下这段文字的二○一九年四月，美国与马来西亚已经正式起诉刘特佐，马来西亚前首相纳吉‧拉萨（Najib Razak）涉入洗钱等弊案的官司，也在这个月开庭审理。高盛银行家提姆‧莱斯纳（Tim Leissner）已向美国认罪，承认洗钱与贿络外国官员。在新加坡，已经有数字银行家入狱，美国司法部正在对刘特佐与相关涉案人展开大规模侦办。与此同时，马来西亚、新加坡、瑞士等国家的调查也仍在进行中。 　　书中提到的多位主角（包括刘特佐与纳吉）都否认针对他们的指控，声称一切交易皆合法进

行。然而，目前为止他们都尚未针对他们的所作所为提出完整解释。至于读者即将读到的其他角色──包括一家「沙乌地石油国际公司」（PetroSaudi International，简称PSI）的两名主管帕特里克‧玛浩尼（Patrick Mahony）与塔列‧欧霸（Tarek Obaid），也同样透过律师表示他们是清白的。书中若有疏漏之处，务请海涵。  

永身的獻禮？：「樣板」廣場舞團體中的國企下崗中年女性

為了解決广场的問題，作者王笛 這樣論述：

本研究基於在中國上海市寶山區一個「樣板」廣場舞舞蹈團進行的田野調查。舞蹈隊由退休中年女性組成，她們大多是在文革結束後社會主義現代化建設被重新提上議程的背景下，建設上海寶山鋼鐵廠的過程中跟隨全國各地的冶金建設單位陸續來到上海而成為鋼廠工人。 研究主要想討論在國家從計劃經濟到市場經濟的社會變遷過程中，如何影響了這一群 1960 年前後出生的阿姨們。 1980 年代改革開放時期，剛剛參加工作的她們成為第一批經歷市場化青春的一代。國家從計劃經濟到市場經濟的轉變給她們的生活帶來巨大的變化。1990年代國企制度轉型，工人地位急劇下降，她們成為下崗潮的犧牲者，承受著體制轉軌的陣痛。此時通過「素質」的論述，

這群人到中年的女性從社會主義的階級主體被他者化為「沒素質」的「大媽」。然而，如今「沒素質」的「大媽」和她們的 「廣場舞」事業在被貶損為沒有價值和沒有意義的活動的同時，卻又成為展現「社會主義美好生活」的「活廣告」。廣場舞發展至今，催生出一系列相關的產業，是投資者眼中的下一個「藍海」。「大媽」被時代邊緣化的同時依然不停尋求的肯認也成為可被包裝的商品，「大媽」們的身體和經濟價值又成為資本逐利的對象。