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迴陰(金馬創投及台灣優良電影劇本改編小說)

為了解決女鬼橋的問題，作者盧信諺 這樣論述：

入選金馬創投及台灣優良電影劇本 新銳導演　盧信諺 進行中《迴陰》影視計畫，搶先小說化！ 執念蒙蔽雙眼，愛將是地獄唯一活路 絢麗詭奇地獄 ╳ 燒腦靈異犯罪 ╳ 撕心愛別離苦 劇情懸疑糾葛，不到最後，真相難辨！ ►獨家收錄前期美術概念圖：「東方版地獄」及「觀落陰與DIR概念圖」全彩插頁、「廢墟血戰」黑白插圖 ►前導概念測試短片《ECHO》劇照搶先看，帶你一窺鬼域氛圍 ▍攜手戰慄推薦（按姓氏筆畫排列）▍ 王淨｜演員 王登鈺｜漫畫家、動畫導演 王莉雯｜《神之鄉》編劇 白健文｜ICRT廣播電台總經理 老王｜鬼故事YouTuber 艾德嘉｜「黑色酒吧」創辦人 吳明憲｜威秀影城暨伯樂影業董事長

林斯諺｜小說家 往櫺｜臺灣靈異研究學會研究員 姚經玉｜海鵬影業總監 馬欣｜作家、影評 徐國倫｜《誰是被害者》影集、電影監製 殷振豪｜《當男人戀愛時》導演 眼肉芽｜百萬YouTube頻道眼球中央電視台主播 莊啟祥｜《女鬼橋》監製 莊景燊｜《神之鄉》導演 張英珉｜小說創作者 游善鈞｜作家、編劇 蔭山征彥｜演員、導演 瀟湘神｜妖怪小說家 ╳╳╳ 「人去殼，了無神，歸為鬼，走惡道！汝者何人？所為何事？」 「我曾荷櫻，祈求喚回女兒何思婷，甘願作鬼！」 一場離奇案件，將曾荷櫻的女兒從她身邊奪走， 多年來下落未明，警方更遲遲無法偵破。 身為諮商心理師，她不信任何鬼神之說， 直到今日，在一次「催眠VS觀

落陰」直播節目上， 女兒的魂魄竟現身求救，讓她煎熬許久的信念產生動搖。 荷櫻與警方遠赴深山宮廟，結合觀落陰與腦成像科技，直闖地獄追查線索， 未料，陰陽兩界同步追緝，不僅揭露了恐怖案外案，更引來邪靈入侵。 來自地獄的駭人布局，牽動起所有人的祕密與恐懼， 伴隨著生死交錯、時間倒數，恐怖真相一一浮現， 以愛為名的「惡」也隨之覺醒…… 「何思婷何思婷何思婷何思婷……」 她低聲呢喃，緊咬著嘴唇，一步步走進那片黑暗。 導演及編劇的經歷，讓作者的文字極富視覺性，身歷其境般勾勒出民俗傳統儀式，以及陰間幽魂無盡的磨難和恐怖；刺激的過程與燒腦的布局外，對於人性透徹的體悟與刻劃，更為本作增色出難以忽視的光采。

╳╳╳ ▍各方名人第一手熱烈好評 ▍ 「電影般的強烈畫面感，讓那個在閱讀《迴陰》的午後，是不寒而慄的恐懼；也是母女情深的悲情。故事一再地反轉、一再地剖析人性，精彩程度讓人期待這部作品能成為電影，在大螢幕上讓觀眾一起體驗這強大的世界觀！」——王淨，演員 「這篇故事引我回憶少年時受到廟宇贈送善書《地獄遊記》影響，曾經好奇想嘗試觀落陰，所幸後來膽小打消念頭。如今既是好奇卻又戰戰兢兢看完這篇故事，使我篤定不去是對的，光是看小說就夠可怕了，聽說正要拍成電影啊！」——王登鈺，漫畫家、動畫導演 「我被《迴陰》裡的華麗邪佞咒術牽引，卻因母性的詰問重摔落地，悵然驚嘆。」——王莉雯，《神之鄉》編劇

「這本小說創造出獵奇恐怖至極的地獄世界，也在最黑暗的地方，綻放出來自母愛與決心的動人光芒。」——白健文，ICRT廣播電台總經理 「閱讀《迴陰》的旅程就像搭上一台直達地獄十八層的雲霄飛車，毫無喘息空間的爽快，停不下來的各種殺戮奇觀，絕對可以滿足嗜血讀者的獵奇心理。故事主軸也非常明確，是為了子女甘入地獄的母愛，描寫絲絲入扣，讓人非常在意主角們的發展。」——艾德嘉，「黑色酒吧」創辦人 「以科學揭密觀落陰，富含驚悚、懸疑、玄幻色彩，並透過母親對女孩無私的愛，將其展現的淋漓盡致，充滿震撼。」——吳明憲，威秀影城暨伯樂影業董事長 「《迴陰》一書中，提及了當代科學如何與靈魂世界交織，並圍繞著人類親情與

內心自我拔奪。」——往櫺，臺灣靈異研究學會研究員 「把催眠和撞鬼做了很有趣的對照，盧信諺讓我相信一切都真實無比，毛骨悚然。」——姚經玉，海鵬影業總監 「邊讀邊想著成為影像的感覺，好希望可以翻拍啊！」——徐國倫，《誰是被害者》影集、電影監製 「提醒入夜後勿翻閱此書，內含邪僻文字，恐擾亂心智。善良百姓遠離此書，明哲保身。」——眼肉芽，百萬YouTube頻道眼球中央電視台主播 「『驅魔神探康斯坦丁』透過『觀落陰』儀式偵查靈異犯罪謎團案件！惟有信諺本人才能打造出如此腦動大開、畫面感十足的台灣特有種驚悚推理小說。」——莊啟祥，《女鬼橋》監製 「如果你跟我一樣，壯著膽子一氣呵成讀完，亦步亦趨經歷

過恐懼的總和，便會在黑暗盡頭看見期待已久的光明。」——莊景燊，《神之鄉》導演 「過於強大的愛，有時誘引而出的，只會是內心的鬼。於是，人一生最大的課題或許是：如何正確地去愛，與被愛。」——游善鈞，作家、編劇 「《迴陰》的恐怖不只是文字的感官挑戰，更來自更深的人性。惡行來自哪裡？嫉妒、怨恨、貧困、糾結的愛情？有時自己的幸福也許會生出他人的絕望。自己種下什麼因，又會變成怎樣的果，萬事萬物，皆是相生相剋。」——蔭山征彥，演員、導演

女鬼橋進入發燒排行的影片

我們從未「麻煩」過：《紅衣小女孩》系列（2015-2018）之童年寓言研究

為了解決女鬼橋的問題，作者呂俊葳 這樣論述：

本研究的核心問題是電影如何想像童年以及童年何以變成一種恐怖類型。電影類型既是商業機制也是社會文化的表徵，本文檢視恐怖童年的建構策略以及其社會文化之意涵。我們以《紅衣小女孩》系列（2015-2018）作為主要分析文本，利用電影與視覺研究的主要工具：敘事分析、符號學、類型學等進行影像文本的分析。藉由新童年研究的理論視野，本研究「以童年作為方法」試圖指陳與拆解《紅衣小女孩》系列電影的寓言意義及成人意識形態。我們發現電影創作者以兒童為載體，投射國族、本土想像，以民俗和語言型塑另一種共同體；同時，影像再現規訓童年的方式，其目的既有出自於以其為烏托邦的憧憬，也有整併至資本邏輯為導向的成人社會。由此，兒童

一方面作為成人的創傷，另一方面也飽受成人的創傷，在世代之間形成一股拮抗的張力。最後，與美國、日本的作品比較，臺灣的恐怖童年從中師法恐怖的類型元素，卻因各自的歷史脈絡，產生不同的焦慮根源。相較於日本，恐怖兒童作為反國族的詛咒輪迴，紅衣小女孩卻想要製造新國族；相較於美國，恐怖兒童挑戰傳統價值與破壞父權，紅衣小女孩則是憂慮核心家庭的匱缺與反映厭女思維。記憶本身並不只是回望過去，而是放眼未來。童年做為社會製品，更是一種之於當下的寓言體式，指向文化、政治、經濟與社會結構的交織。以童年為核心的電影研究成為二十一世紀方興未艾的次領域之際，本研究除了拓展臺灣對童年電影研究的新進路之外，也寄託著對臺灣本土的文化

想像及企望。

華燈初上：影視改編小說【博客來獨家贈品版】

為了解決女鬼橋的問題，作者洪立妍,杜政哲,百聿數碼 這樣論述：

　　用不同的作品角度，認識「光」酒店的六位女性。 　　改編自2021話題與口碑爆棚的時代寫實劇， 　　結合懸疑、情感糾葛與人性描寫，展現命運無常的影劇小說。 　　《華燈初上：影視改編小說》，為被戲劇吸引的觀眾，帶來更深一層的感動。 　　★戲迷的你，跟沒看過劇的你，小說都值得你擁有的原因 　　1.全彩精選劇照。 　　2.原班人馬親自撰寫，感受與戲劇表現截然不同的情感張力。 　　3.忠於戲劇主軸，高於戲劇的角色心路歷程。小說從各個角色的角度描寫，剖析內心，展現關鍵角色的過往的悲痛、現在的糾結與未來的沉澱。 　　★主要演出－林心如、楊祐寧、楊謹華、鳳小岳、張軒睿、郭雪芙、

謝欣穎、劉品言、謝瓊煖。 　　聯合演出－章廣辰、江宜蓉、胡瑋杰、謝雨芝、劉敬。 　　★由百聿數碼出品，百聿數碼、天予電影製作的旗艦原創影集、知名導演連奕琦、金鐘編劇杜政哲所執導的2021話題與口碑爆棚的時代寫實劇。 　　★台灣、香港、新加坡等多地Netflix收視排行榜第一名的2022必看旗艦劇。 　　【簡介】 　　1988年的條通，專售溫柔與曖昧，每間店都是歡場酒局下的溫柔鄉，是令人沉迷卻又虛假以對的送往迎來。 　　「光」是由蘿絲與蘇，兩位媽媽桑所帶領，與旗下風情萬種的小姐們同甘共苦、逢場作戲。 　　她們在時代中，為生活、為愛情、為理想各自奮鬥掙扎，用愛恨情仇，交織每個充滿人性的關

卡。 　　然而，小姐們與周遭男人的貪婪與愛慾，竟導致一樁深不見底的刑事案件……  

驚悚外衣下的女性－兩岸都市恐怖／驚悚電影中女性形象研究

為了解決女鬼橋的問題，作者潘錦濤 這樣論述：

近年來，台灣與中國大陸都市傳說改編恐怖/驚悚類型電影興起，既保留了恐怖電影元素，也加入驚悚電影中人性方面探討的驚悚電影元素。透過恐怖/驚悚電影研究則可很好的解析主流電影中所不願碰觸的社會題材，更好透析所呈現出的社會文化焦慮。在兩岸恐怖/驚悚電影中，女性被冠上「正面」與「反面」的兩種屬性。因此本研究試圖從女性主義出發，針對兩岸都市傳說恐怖/驚悚類型電影，選擇台灣與中國大陸各自所產製都市傳說電影為背景下改編之以女性為主要角色或敘事主體的恐怖/驚悚類型電影，採用文本分析法，試圖去勘測兩個文化背景相近，卻又具有差異性的地方，是如何結合在地文化用以呈現。探討其中所包含的社會變遷所導致的文化焦慮、權力關

係、性別意識，已便更好的了解當前台灣與中國大陸社會文化的異同。研究結果發現，兩岸都市傳說恐怖/驚悚類型電影中，對於當下女性處境作出了很好的形象投影，所呈現出女性形象是矛盾的。新時代下的台灣女性，伴隨著女性主義的崛起，正逐步擺脫依附男權，驚悚的外衣，形成獨立自主的行時代女性，披上了屬於女性自主的新時代外衣。中國大陸女性雖看似獲得社會地位的提升，但愛情與家庭對女性的羈絆仍太過於嚴重，女性仍活在名為父權的驚悚外衣之下