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Brighton Rock

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為了解決地下社會 影評的問題，作者Greene Graham 這樣論述：

　　《布萊登棒棒糖》以大戰前的英國布萊登地下社會為背景，書中主角是一個年僅十七歲、來自貧民區的男孩品基，卻心狠手辣，殺人不眨眼。他先是誘騙十六歲 的蘿絲為妻，最後又因為他對婚姻的恐懼，而企圖誘騙蘿絲自殺，以換得自己的自由。布萊登棒棒糖是一種印有「布萊登」字樣的硬糖。書中另一主角艾達認為： 「人是不會改變的……就像那些棒棒糖，你吃到最後，還是看得到糖上布萊登的字樣。這就是人性。」 　　*本書中譯本由時報出版 　　Pinkie Brown, a neurotic teenage gangster wielding a razor blade and a bottle of sulfuric ac

id, commits a brutal murder – but it does not go unnoticed. Rose, a naive young waitress at a rundown cafe, has the unwitting power to destroy his crucial alibi, and Ida Arnold, a woman bursting with easy certainties about what is right and wrong, has made it her mission to bring about justice and r

edemption. 　　Set among the seaside amusements and dilapidated boarding houses of Brighton’s pre-war underworld, Brighton Rock by Graham Greene is both a gritty thriller and a study of a soul in torment. A classic of modern literature, it maps out the strange border between piety and savagery. 　　Th

is beautiful Macmillan Collector’s Library edition of Brighton Rock features an introduction by the poet, biographer and editor, Professor Richard Greene. 　　Designed to appeal to the book lover, the Macmillan Collector’s Library is a series of beautiful gift editions of much loved classic titles. M

acmillan Collector’s Library are books to love and treasure. 葛雷安．葛林（Graham Greene） 　　生於一九○四年。牛津大學貝利奧爾學院畢業之後，在 《泰晤士報》做過四年副編輯。他的第四本小說《史坦堡特快車》使他聲譽大起。除了寫出很多本長篇小說外，葛林也寫了好幾本短篇小說集、四本遊記、六齣舞台 劇、三本自傳《小說家的人生》、《逃避途徑》、《我自己的世界》（出版於他逝世之後）兩本傳記以及四本童書。他也為報章雜誌寫過幾百篇雜文、影評、書評， 有些收錄在《沉思錄》和《黑暗中的早晨》文集裡。他寫的長篇和短篇小說很多都拍成了電影

，其中《黑獄亡魂》還寫成電影腳本。葛雷安?葛林曾獲功績勳章以及 榮譽侍從榮銜。一九九一年四月去世。 　　Graham Greene was born in 1904. He worked as a journalist and critic, and in 1940 became literary editor of the Spectator. He was later employed by the Foreign Office. As well as his many novels, Graham Greene wrote several collections of short sto

ries, four travel books, six plays, three books of autobiography, two of biography and four books for children. He also wrote hundreds of essays, and film and book reviews. Graham Greene was a member of the Order of Merit and a Companion of Honour. He died in April 1991.

地下社會 影評進入發燒排行的影片

清代小說教亂書寫研究

為了解決地下社會 影評的問題，作者謝佳瀅 這樣論述：

　　歷來研究清代小說教亂書寫多圍繞在不同民間教派的小說特色，討論民間教派在小說中如何被呈現。而本論文則在前人研究之上，結合官方史料、民間紀載、教派內部文獻、文人筆記與野史等材料，思考描寫明清民間教亂的小說敘事何以在清代紛呈而出，並以「文化生產」、「小說類型學」和「敘事學」為研究方法，討論清代小說教亂書寫中的共性與殊性，藉由「清代小說教亂書寫」可見作為跨類型小說的教亂書寫在清代不同時期、不同／同一作者的創作之下，反映出共同的價值觀與歷史意識；而「敘事學」的研究方法則可討論清代小說教亂書寫之間的相互關係，不論是描寫同樣或不同的民間教亂題材，都可見個別小說教亂書寫的特色。　　本論文將主要分為四章，

第二章討論「清代出版文化與小說教亂書寫的蓬勃」，分別從小說序跋與評點探討清代出版文化的變化，如何影響小說作者的創作心態與目的，而從其交遊圈所輻射的序跋與評點者、出版商；又如何在清代小說禁毀令的文網下，隱微地呈現出共同的意識形態與各異的呈現手法特色。第三章則是「民間教派、幫會人物形象的解構與重構」，討論民間教派、幫會人物形象的重疊性與相似性之意義，並指出其顛覆與游離的形象意涵。第四章是「多重的政教辯證關係」，在政教關係的變化之下，討論人物形象如何影響小說中敘述的政教關係，而政教合作與衝突的敘事意義為何？第五章則討論「多元的政教戰爭模式與情感論述」，政教關係影響了政教戰爭的模式，小說教亂書寫中出現

的情感論述，可做為官方觀點的參照，並挖掘情感論述的不同面貌如何呈現作者的歷史意識。從上述議題可見清代同一／不同作者與不同時期的小說教亂書寫，既有共同的意識形態與價值觀，也有多元化的敘事特色及其意義，故研究清代小說教亂書寫對於重新理解清代小說史有其重要性。

鬼影大盜

為了解決地下社會 影評的問題，作者RogerHobbs 這樣論述：

「你可以叫我傑克、或尤里希斯，或小子，反正你永遠不會知道我的真名。 我是鬼影大盜，我的專業是消失。」 　　高智慧搶案這檔事是玩真的， 　　只許成功，不許失敗， 　　成功者分到滿屋子鈔票， 　　失敗者得到毒藥、套頭塑膠袋和全家一人一顆子彈── 　　當然，除非你知道怎麼和這片殘局一起消失。 　　五年前，一幫身懷絕技的搶劫專家奉主謀之命，以假身分入境馬來西亞，目標是佔領吉隆坡市區保全嚴密的銀行、搬空金庫內市值超過千萬美元的外幣。眼看任務就要成功，鬼影大盜卻因一個無心之過，毀了原本天衣無縫的計畫。同夥紛紛落網，唯有他靠著匿蹤、偽裝倉皇逃亡、藏身暗處。他從不在同一個城市居住超過六個月，不斷改

變口音與外貌，假名一個換過一個。如今，一封來自當年主謀的信件終於找上他，要求他為另一樁現在進行式的搶案重出江湖。 　　大西洋城首屈一指的奢華賭場在破曉時分遭到兩名歹徒武裝搶劫。警衛死了、搶匪逃了、鈔票消失了，原地留下一輛血淋淋的作案用車，贓款卻遲遲沒有如約交到主謀手上。這是同夥背叛、幫派黑吃黑、抑或警方設局？ 　　鬼影大盜受主謀之託為搶案清理善後，要找到失蹤的搶匪與大批現鈔，卻發現聞訊而來的聯邦探員與盤據當地的殘暴毒梟早已掌握消息，對他緊咬不放。百萬鉅款則成了定時炸彈，當四十八小時倒數結束，鈔票在誰手上，誰就得背上搶案的黑鍋。 　　是誰預先在賭場埋伏狙擊，破壞了搶匪得手後的逃逸計畫？

　　令人聞風喪膽的販毒黑幫和大宗搶案的幕後主謀暗中較勁，鬼影大盜該站在哪一方，才能全身而退？在這個暴力而貪婪的地下社會，失敗的代價又該怎樣才能償清？ 獲獎紀錄 　　英國犯罪小說作家協會伊恩‧弗萊明鋼匕首獎 　　史傳德雜誌最佳首作小說獎 　　馬爾他之鷹獎最佳冷硬派小說 　　日本早川書房推理雜誌年度最佳新人作者 　　日本「這本推理小說了不起！」大獎海外部門第三名 　　愛倫坡獎最佳首作小說提名 　　安東尼獎最佳首作小說提名 　　巴瑞獎最佳驚悚小說提名 　　英國犯罪小說作家協會克雷西（新血）匕首獎提名 推薦好評 　　文字工作者／臥斧、推理作家／既晴、作家／張國立、中興大學台灣文學與跨國文化所副

教授／陳國偉、作家／黃國華、價值投資暢銷書作家／雷浩斯、影評人／膝關節、推理作家／藍霄 聯合推薦 　　「令人繃緊神經的『倒數計時』犯罪小說傑作。若亞森‧羅蘋降臨新世紀，應不會是風流倜儻、劫富濟貧的俠盜，而更可能是沒有姓名、沒有居所、沒有親友，無懼生死，非黑非白，不依附任何勢力，自有一套行事原則，彷彿從來未曾存在，在殘暴、血腥的社會夾縫間的『鬼影』。」（推理作家／既晴） 　　「搶案失敗後，鬼影出面善後，他必須找到可能仍存活的搶匪，找到搶走的聯邦封包鈔票，更困難的，他還得完成這宗未完成的任務。在俐落的動作裡，一步步解開搶案背後的謎中謎，是一看便捨不得放下手的小說。」（作家／張國立） 　　「暢

快淋漓、畫面感十足的作品，即便不是看電影，但是有著看到好電影的痛快感，懸疑氣氛的包埋，是小說比電影更吸引人之處。」（推理作家　藍霄） 　　「明快、冷硬、老練──這是一部驚人的出道作，充滿詭祕、懸疑與犯案細節。現在就讀！」（「【浪人神探】傑克‧李奇」系列小說作者／李‧查德） 　　「每幾年都會出現一本卓然出眾的新人小說，而今年的就是《鬼影大盜》，一部充滿推進力的驚悚小說，結合了不可思議的細節和毫不停歇的敘事動力。在各個層面上都成功勝出。」（《書單》雜誌）) 　　「透過簡練、純熟的細節應用，還有冷硬自信的語調，霍布斯緊緊抓住我們的注意力，這位犯罪小說家深具天賦，且未來還會繼續進步。」（《紐約時

報》） 　　「霍布斯掌握了當代驚悚小說的精髓：黑色文類的語調，毫不廢話的敘事文體，和一個擁有足夠人性而不致顯得像冷血殺人機器的主角，當然還有刺激得令人心跳停止的場面，描寫小小的錯誤如何造成災難般的結果。」（《科克斯評論》） 閱讀部落客推薦 　　「我好喜歡『鬼影』這個在犯罪團體中的工作，第一人稱的敘事，帶出了這份工作的迷人、神祕與危險，他的千變萬化跟臨機應變，屢次的化險為夷，的確有如《出神入化》一般的感覺。而就像電影一樣，儘管第一人稱敘事者並非是我們傳統價值觀所定義的『善類』，但就是不免會開始對其產生認同，並且對他的涉險感到緊張、期待他如何逆轉勝。」──部落格「Dear Han」 　　「

作者把所有的保全系統、武器構造、官方SOP之類的東西全寫得跟真的一樣，很像一回事，這非常了不起啊！因為寫到如此真實，小說的特性就被凸顯出來了，畢這不是電影可以呈現的細節（就幾秒鐘閃過去），也讓閱讀小說的價值更加提昇。」──部落格「旭日之丘」 　　「犯罪小說有意思的是過程中的你來我往，至於道德、法律等等人為的規範反倒成了其次的考量，讀者享受的是明快的過程，機智的判斷，瞬間做出決定的反應，加上一點玩弄黑道於股掌之間的味道，雖然鬼影遊走於三方之間看來輕鬆，但不難看出，那是經過精密計算與判斷的結果，包含對事物的判斷，對人性的算計，唯有十足把握才能出手，有智慧，有技巧，有能力，這樣的角色絕對跳脫一般罪

犯的刻板印象，而成為讀者所期待再次登場的，擁有一種無形魅力的人物。」──部落格「苦悶中年男的情緒出口」 　 　　「看似反叛性格，面對勢利險惡又紙醉金迷的城市，卻又帶點倫理道德中的虛無主義，挑戰一般社會既定的權威、價值或文化，面對這樣至少不是傳統意義上的好人，你會發現自己還是會被鬼影大盜那神秘有趣又難以捉摸的特質所吸引。」──部落格「旅人書房」 　　「《鬼影大盜》是一部精采絕倫的犯罪小說，它特別的是本書不伸張正義必贏，反而是讓搶劫銀行犯罪者成為主角......。作者塑造了一名不平凡的犯罪者，他幾乎沒有個人的真正姓名，只有無數的假名、假護照、假證件、逃亡包伴著他度過逃亡生命的每一刻，這名鬼影大盜

很享受游走於生命關頭、不斷和黑暗勢力鬥智的過程。」──部落格「蒼野之鷹」

過渡的巴爾幹電影： 論《地下社會》中的反身性、互文性與重複性

為了解決地下社會 影評的問題，作者張讓鈞 這樣論述：

《地下社會》（Underground, 1995）以前南斯拉夫共和國（former-Yugoslavia）的歷史作為電影的敘述背景，透過導演艾米爾・庫斯杜力卡（Emir Kusturica）記憶中的生活經驗與其個人想像，以虛構角色與真實紀錄片的結合作為對歷史的辯證與批判，創造出一種真實與虛構半摻的想像故事，使其角色不斷遊走在「真實」與「虛構」的界線之間，庫斯杜力卡有意讓觀者思考電影中穿插的破碎紀錄片片段，一部分是對歷史真相進行質疑，另一部分則是讓媒介的傳播提供辯證，在訊息革命時代下的共產主義，是否人民仍只能對廣播、電影或演講內容做無差別的吸收？導演試圖讓觀者對當下歷史、電影、藝術、政治與媒體

進行再思考，並嘗試讓演員在詮釋電影角色時，使用有別於官方語言的地方口音和俚語進行演出，將該地區長久以來的宗教矛盾、民族衝突以及領土爭端納入電影之中，亦可能是西方所認知的巴爾幹主義（Balkanism）與電影特色。電影透過多重敘事的使用及對敘事框架的瓦解，將記憶與回憶等元素以「後設小說」（metafiction）的方式在電影中進行凸顯。因此，前南斯拉夫共和國與複雜的巴爾幹半島問題在該國內戰後，透過電影再一次的被他放上全球銀幕。何謂真偽在《地下社會》中似乎是難以橫斷之模糊地帶，亦如「巴爾幹」（Balkan）一稱。巴爾幹在地理位置上究竟為何亦無準確的數值與邊界，巴爾幹電影是否也無明確的界定，吾人試圖

透過本片表述的真實與虛構中的模糊狀態，引領觀者尋覓一種罕見的巴爾幹電影的過渡形貌。《地下社會》敘述著1941年至1992年間的故事，主要集中在1941年、1945年、1961年與1992年四個時間點上，實際則將故事分成三個部分：戰爭／冷戰／戰爭。吾人嘗試釐清電影內扭曲史實的呈現，作為導演對南斯拉夫官方史實的批判與英雄人物的影射意涵，並細數巴爾幹半島歷史與前南斯拉夫共和國國家演變，認為兩者間存在著深不可分的關係，並試圖解析《地下社會》成為一種過渡的巴爾幹電影的可能性。再者，針對本片引發之諸多爭議進行蒐集彙整，一一將爭議之緣由進行客觀的評判。之後則是進行庫斯杜力卡個人的電影學習及創作歷程追溯，將其

電影美學元素加以推敲與分類，以「反身性」（Reflexivity）、「互文性」（Intertextuality）和「重複性」（Repeatability）作為研究理論分析要點，探討本片中的敘事架構和美學策略，列舉出互文的部分畫面進行視覺、音樂與角色之間的連結，在對電影自身產生的互文關係進行解構。最後，透過導演對電影歷史的搬演，讓電影中的創作者、詩人、導演、藝術家試圖製造出一種仿似真實的世界狀態；讓電影使用後製技術凸顯影像的虛構性與電影藝術作為真實再現之可能，以及對電影本體作為傳播媒介進行反思，藉此釐清本片作為非政治性電影所帶來的政治性操作手段。