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用全景地圖學世界史套書

為了解決世界歷史書的問題，作者魏新 這樣論述：

～上百幅手繪全景地圖，可拉頁展開～ 從史前時代的生物誕生到兩次世界大戰後的二十世紀， 頁頁都是重點，輕鬆學習無負擔。   　　用全景地圖學歷史，簡單、直接、一目了然！ 　　●沿著時間序，同步學習東西方歷史！ 　　●每一時期的各單元小故事可以分開閱讀，並搭配精美插畫，在縱覽各時期人文日常的同時，激發閱讀時的聯想力！

世界歷史書進入發燒排行的影片

高其佩的生平與繪畫研究──兼論高秉《指頭畫說》的成書

為了解決世界歷史書的問題，作者蔡政杰 這樣論述：

　　本論文以清初畫家高其佩（1661 - 1734）為研究對象，旨在梳理高氏的生平、思想與藝術生涯發展。高其佩出自鐵嶺高家，該氏族自晚明起多有人丁投奔後金勢力，並在清代得到朝廷重用。高其佩在高家的餘蔭下，自青年時便得以出任知州，爾後更累官至刑部右侍郎、正紅旗漢軍都統。　　高其佩一生多次出任官職，其亦認同自身為文人。然而，文人的身分卻與其審美與創作愛好相互掣肘。在康熙朝正統畫派、文人畫家普遍追捧對南宗正派筆法傳衍之際，高其佩的創作養分不僅根源於世俗、職業繪畫的風格與題材。尤甚者，他更捨棄了自唐代張彥遠（815 - 907）以降文人畫論賴以為繪畫本體的筆蹤，而以手指沾墨進行創作。然而，其種種鶴立

雞群的手法與思想卻招致其他文人同儕的傾軋與非難。　　本論文以為，正是高其佩種種特出於其時主流文人畫論的審美、雅俗與繪畫理論觀點，使之終其一生的指畫創作皆在反覆與文人畫傳統進行辯證與對話，從而聲明自身為文人畫家的合法性，最終更擴展了文人畫的思想。然而，高其佩的文人畫理念在其當代並未產生濃墨重筆的影響。另一方面，出於自身對繪畫去物質性的概念，高氏中晚年時大量地應畫導致部分作品的品質下降。加之贗品與真品的混雜，自18世紀中葉起，人們對於高其佩創作的真實面貌與成就已產生疑義。對此，高秉（1721 – 1775以後）寫作了《指頭畫說》企圖導正世人對於其從祖父乃至於指畫創作的誤解。再者，高秉寫作《指頭畫說

》的總總資訊來源，多半反映著中晚年的高其佩藝術形象，此也致使該書的內容多與高其佩早年的創作面貌不相吻合。

用全景地圖學世界史(下)：文藝復興時期到二十世紀

為了解決世界歷史書的問題，作者魏新 這樣論述：

　　上百幅手繪全景地圖，可拉頁展開 　　世界史錯綜複雜，本書運用地圖來學習世界史，有以下特色： 　　★看地圖學歷史！！ 　　在每個時期的開篇附上世界歷史時局圖，該時期的歷史可一目了然！ 　　★趣解世界歷史！！ 　　用淺顯易懂的語言，講述歷史故事，輕鬆學習！ 　　★中外歷史對照！！ 　　運用「時間線」，輕鬆對照東西方同時發生的歷史事件！ 　　★圖像式學習世界史！！ 　　從尼羅河的日常到工業革命城市生活，全景地圖一次展現！ 　　從文藝復興，到工業革命，再到兩次世界大戰後的二十世紀，頁頁都是重點，輕鬆學習無負擔。  

桐野夏生研究――〈村野美露系列〉與《異常》中的外國人形象――

為了解決世界歷史書的問題，作者張宜靜 這樣論述：

桐野夏生 (1951-) 於1993年以《濡濕面頰的雨》出道，作為日本3F懸疑小說的先驅活躍至今。本文主要以一位名叫村野美露的女性人物為中心的〈村野美露系列〉――《濡濕面頰的雨》(1993) 、《被天使捨棄的夜晚》(1994) 、《水之眠灰之夢》(1995) 、《玫瑰園》(2000) 、《黑暗》 (2002) 以及桐野的代表作《異常》(2003) ，共六個作品作為文本探討。 桐野的眾多著作都是以女性作為主角，〈村野美露系列〉和《異常》也是如此，而且作品中一定會有外國人登場。因此，本文探討了桐野作品中的外國人形象，並以其作品背景所描述的事件進行論述。 第一章主要探討〈村野美

露系列〉裡的五個作品，在這五個作品中出現的外國人以及曾短暫以在日韓國人身份生活的美露，以這些人物描寫進行分析，並介紹了作為作品之背景描述的柏林圍牆 (1989) 和光州事件 (1980) 。 第二章主要探討桐野的代表作《異常》，首先介紹了東電OL殺人事件 (1997) ，並且通過對作品中出現的日本、瑞士混血兒姊妹以及一位中國男性的人物描寫分析其人物形象。